称心常识网《游园惊梦》的艺术特色是什么？
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（1）在叙述方式和表现手法上，《游园惊梦》的作者成功地熔中国传统与西方现代的多种艺术手段于一炉。
（2）小说以钱夫人为视角，用细腻的心理描写和意识流手法，着重呈现了她的内心活动。
（3）小说同时运用了戏剧穿插将古典戏剧的情节、气氛与小说主人公的内心处境和悲剧命运相互对照。
（4）小说还通过性格化的对白，采用象征、暗示等手法，突出了人物性格，强化了艺术氛围和悲剧主题。
（5）白先勇在小说《游园惊梦》中有意识地采用了叙事学方法及互文性思路。小说在外视角叙述中加入局部人物的内视角，并把两种叙述视角相互结合、穿插，进而通过内视角的回顾性叙事，自然转入意识流中的诗意表达。与此同时，中国文学的丰厚传统给予作品互文性以极大便利，并营造了“人在戏中，戏在戏中”等多方面的艺术效果。由此，又构成了梦醒时分的宽阔的阐释空间。
如何评价杨凡的电影《游园惊梦》？
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游园惊梦：女人，在情、欲和自我中的艰难抉择，这部电影也巧妙借用了经典戏曲的故事原型，自家的后花园之后更生伤春之情，回来后竟然梦中与一手持折柳的公子在花园内有了一番云雨之情，在梦醒之后独自入后花园寻找梦里多情郎。由此，也就有了昆曲《牡丹亭》中杜丽娘“游园”、“惊梦”和“寻梦”等几段，虽情不知所起，然已一往而深。
电影也同样讲一个类似的故事，之不过剧中是讲了荣兰（王祖贤）和翠花（宫泽理惠）之间暧昧的感情，相识时在花园里同唱《牡丹亭》，两人情投意合却又压抑的感情。
电影以不一样的角度，非常细腻又温情的表现了剧中主角的感情。
非常值得观看的一部电影。
白先勇放弃写小说转而去研究昆曲、红楼梦，算是浪费才华吗？
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白先勇是将门之后，父亲是白崇禧。他出生于广西，然后迁移住到了桂林，之后又辗转嗷南京、上海、香港，最后到了台湾。他在台湾学习，后来又去美国留学，出身以及人生经历加上他很喜欢文学，后来写小说也是很值得玩味，很有人生的况味。比如，他最有名的小说《台北人》，这本书是集中描写了一批60年的的民国遗老遗少。虽然署名是《台北人》，但是文中没有一个主角是台湾人，全是大陆人，而这也正是白先勇的用意。 他后来还写了《白先勇细说红楼梦》，分析的很深入，也勾连很多历史和旁征博引很多知识。 很多人，尤其是内地人知道白先勇是因为青春版《牡丹亭》，2003年两岸三地海选演员，这一版牡丹亭将原版55折缩减为29折，2004年推出全长9个小时演出3天的青春版《牡丹亭》。海选确定下来的俞玖林、沈丰英分别出演杜丽娘和柳梦梅，虽然演员年轻经验也不是最丰富同时也不是国内最好的演员，但是白先勇自有用意，他找来了国内最好的传字辈来言传身教两位青年演员，在舞美服装等方面都极尽最高端，这个戏2004年在台北首先演出，引起了轰动，6月份来到内地苏州同样引起一片好评。 昆曲因为这个戏突然火了起来，也吸引了一大批年轻观众开始喜欢昆曲，连锁反映在其他方面，戏曲进校园、戏曲课堂等等也不能说没有白先勇《牡丹亭》的启发。十多年的时间里青春版《牡丹亭》巡演海内外，超过50万观众观看，可以说《牡丹亭》完成了阶段性任务。 白先勇说，《牡丹亭》对他来说是一生的缘分。从少年第一次在上海听到梅兰芳先生的牡丹亭，到青年时期写的小说《游园惊梦》，再到打造青春版的《牡丹亭》，他觉得“昆曲是最美的形式直抵中国人最深刻的情感。” 如此看来，研究昆曲和红楼梦的白先勇，怎么能说是浪费人才呢？
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