称心常识网网友提问：
怎样写好七绝？
优质回答：
因为题主问的是如何写好七绝，我们默认大家对七绝的平仄格式是没有问题，所以这里主要讨论七绝的行文手法和意境抒发，不讲平仄格式。七绝的平仄格式在前面有一篇文章讲过，大家有兴趣可以翻看。
意境为先
我们以诗做例子来说明。
看李白的七绝送别诗《赠汪伦》：
李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。
桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。
我要走了，汪伦唱着歌来了。这水这么深，没你汪大爷感情深。浅显直白吧？汪伦这个人是李白的粉丝，李白到他那里，好吃好喝招待着。李白虽然也当他朋友，但是和杜甫、孟浩然、王昌龄的关系还是有区别的。吃好喝好，还拿了，要走了。汪伦还是舍不得，李白觉得实在不好意思了，写首诗应付下。
然后我们再来看另外一首送别七绝。还是用李白的啊，同一个人的好对比。《黄鹤楼送孟浩然之广陵》：
故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。
孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。
这首的意境又完全不一样了。和老朋友在黄鹤楼告别，烟花三月里孟夫子要去明媚的扬州了。水面上孤单一页帆终于消失在蓝天尽头，只看到长江之水滚滚东去。意味无穷啊，这说明李白一直站在黄鹤楼上，目送孟浩然。
为什么会有这种区别？孟浩然大李白十二岁，一生不仕，田园诗领袖，是李白最钦佩的人。望仕而羡散，是中国文人逃不开的性格底色。李白的《赠孟浩然》，开口就是“吾爱孟夫子，风流天下闻。”孟浩然是李白的偶像，李白是杜甫的偶像，而汪伦先生就……所以，同样的送别诗，完全不一样的味道。
意在笔先，意在诗先。
我们读古诗，不能只看句子，要了解一些背后的东西，找到同感，也就是感觉到他写诗时候的心境。我们写七绝，要想真正写好，不单讲究平仄格律、押韵、文采，最重要的还是意境拿捏。
七绝构思
七绝四七二十八个字，自然不能像古风、律诗、排律那样娓娓道来。但是写文的章法总归一样，只不过把律诗的联变成句。律诗四联，绝句四句。同样的起承转合，不同的构思。
因为七绝不能像律诗一样排兵布阵，那么在前两句起承之后，第三四句就非常重要了。一首好的绝句，绝对是靠后两句出彩。我们先来感受一下，前两句绝句和律诗的不同。
渭城曲 / 送元二使安西 王维
渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。
劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。
钱塘湖春行 白居易
孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥。
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。
大家看两诗首句，“渭城朝雨浥轻尘”和“孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低”比较下，区别在哪？“渭城朝雨浥轻尘”，地点，时间，下雨，湿润，轻轻的飞尘。一句话囊括了这么多要表达的东西，甚至灌入了意象，让人有了自己的感受。“孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低”，地点，水面，云脚低。两句才写这么点东西。这就是绝句起句的不同，虽然也是平起，但是起点要高于七律。为什么？字数不够啊。
第二句，承。“客舍青青柳色新”，相当于七律的颔联。然后第三句开始转，“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。”注意，七绝的转合，也就是三四句不像七律的尾联，合得那么明显。这就是构思的区别。
七绝的三四句必须出新，必须要构思出另外一种奇特的意思。三四句重心有可能在三，也有可能在四，不一定要像七律一样合回首联。写绝句一定要爆发一下，“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。”劝你再喝一杯，为什么呢？因为你要去的地方，没有我的陪伴。这种写法，其实用词普通，但是构思别致，名句成矣。
前段时间写过一篇关于高适诗的文章，“莫愁前路无知己，天下谁人不识君。”这句的爆炸点就在第四句。
别董大 高适
千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。
莫愁前路无知己，天下谁人不识君。
前面两句也就是写景，重心都在三四句。第三句一般不会平写，肯定要制造波折。如何制造波折？首先是平仄上不能出错，要抑扬顿挫，然后就是使用否定，假设，限定，疑问这几种方法。我们看例子。
“洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。”这是假设，“但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。”也是假设。假设能制造出一种与现实不同的情景，形成感情上的跌宕。“不是花中偏爱菊，此花开尽更无花。”这是否定。“不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。”还是否定。“西出阳关无故人”，这也是否定，不过放在第四句上了。“问渠那得清如许，为有源头活水来。”这是疑问。“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。”里的“唯见”，限定。基本上好的七绝，都会在第三或第四句制造波澜，这诗才有意思。这是七绝的构思方法。
七绝行文
再大致讲一下七绝的行文方法。还是举例子说明，大家一看就懂。
第一种，顺叙法。这就多了，刚刚我们讲的起承转合的，基本上都是。找个最明显的例子。
朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。
两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。
就是顺流直下，起承转合。
第二种，大小法。这个也多。先写大的景色事情，再在三四句写小景，小物件，小事情。来看李白的《望天门山》。
天门中断楚江开，碧水东流至此回。
两岸青山相对出，孤帆一片日边来。
前面写大景色，后两句呢，详细写景，还有船来了。
第三种，四扇屏。这种行文相对较少。就是东一句，西一句，南一句，北一句。最有名的就是这首《绝句》了。
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
一句一个景色，四个景色几乎没有什么关联。没有起承转合，没有大中写小，就是用力均匀的四幅画。这样写，其实很不好。就好像一个人站那儿，东张西望，实际上不知道要表达什么意思。这种写法写出来的也可以归入古绝，不算在律诗里面。但是为什么这首诗这么出名呢？
第一，他是杜甫写的。第二，写景确实漂亮，每一句都是单独的一副画儿。第三，乾隆皇帝特别喜欢。这位爷的审美观大家心里有底吧，但是没办法，他喜欢，天下人就都得喜欢了，一直传下来，就这样了。实际上，后来用这种写法写的诗基本上都不能看。
大概就这几种七绝的几种写法和具体制造精彩构思的方法。还补充一点知识：我们把七律中二联拿掉，剩下的首联尾联经常就是一首意思完整的七绝，格律也是合的，大家可以自己去试验一下。
但是绝句不是律诗拿句，拿字之后的产物。绝句早就有了，只是在平仄格律出来之前，是遵守四声韵。这个时期的绝句称为“古绝”，一般划入古风范畴。
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七绝速成写法(原创)
要写好七绝，必须记住七字联的两种标准格律：
1、七字联的第一种标准格律的上、下联(以下简称1上和1下)
上联：平平仄仄平平仄，(1上)
下联：仄仄平平仄仄平。(1下)
2、七字联的第二种标准格律上、下联(以下简称2上和2下)
上联：仄仄平平平仄仄，(2上)
下联：平平仄仄仄平平。(2下)
七绝的所有8种格律就是由七字联上述两种标准格律组成的。
一、七绝平韵式写法(共四式)
(一)、首句平起不入平韵式(两韵)：
1、确定主题，围绕主题用七字联第一种标准格律写一对联作首联，即：
平平仄仄平平仄，(1上)(对联)
仄仄平平仄仄平。(1下)(首联)
2、围绕同一主题用七字联第二种标准格律写另一对联作为尾联，即：
仄仄平平平仄仄，(2上)(尾联)
平平仄仄仄平平。(2下)(对联)
3、将首联与尾联合并就是七绝。(注意首联与尾联作好衔接)，即：
平平仄仄平平仄，(1上)(首联)
仄仄平平仄仄平。(1下)(对联)
仄仄平平平仄仄，(2上)(尾联)
平平仄仄仄平平。(2下)(对联)
(二)、首句平起入平韵式(三韵)
1、确定主题，围绕主题，将七字联第一种标准格律上联(即首联首句)的第五、七字平仄交换，以便首句押平声脚韵。下联不变，写一对偶句(因上下句都是平尾，所以不是对联，而是对偶句)作首联，即：
平平仄仄仄平平，(1上，五七换)
仄仄平平仄仄平。(1下)(对偶句)(首联)
2、围绕主题，以七字联的第二种标准格律写一对联作尾联，即：
仄仄平平平仄仄，(2上)(尾联)
平平仄仄仄平平。(2下)(对联)
3、将首联和尾联合并就是七绝(同样注意首联与尾联衔接)，即：
平平仄仄仄平平，(1上，五七换)首联
仄仄平平仄仄平。(1下)(对偶句)
仄仄平平平仄仄，(2上)(尾联)
平平仄仄仄平平。(2下)(对联)
(三)、首句仄起不入平韵式(两韵)
1、确定主题，围绕主题用七字联第二种标准格律写一对联作首联，即：
仄仄平平平仄仄，(2上)(对联)(首联)
平平仄仄仄平平。(2下)(对联)
2、围绕主题用七字联第一种标准格律写一对联作尾联，即：
平平仄仄平平仄，(1上)(对联)(尾联)
仄仄平平仄仄平。(1下)(对联)
3、将首联与尾联合并就是七绝，即：
仄仄平平平仄仄，(2上)(首联)
平平仄仄仄平平。(2下)(对联)
平平仄仄平平仄，(1上)(尾联)
仄仄平平仄仄平。(1下)(对联)
(四)、首句仄起入平韵式(三韵)：
1、确定主题，围绕主题将七字联的第二种标准格律的上联(即首句)第五、七字平仄对调，以便首句押平声脚韵。下联不变写一对偶句(为何不是对联，理由同前)作首联，即：
仄仄平平仄仄平，(2上，五七换)
平平仄仄仄平平。(2下)(首联)
2、围绕主题，用七字联第二种格律写一对联作尾联，即：
平平仄仄平平仄，(1上)(尾联)(对联)
仄仄平平仄仄平。(1下)(对联)
3、将首联与尾联合并就是七绝，即
仄仄平平仄仄平，(2上，五七换)
平平仄仄仄平平。(2下)(首联)
平平仄仄平平仄，(1上)(尾联)
仄仄平平仄仄平。(1上)(对联)
由此可见，七绝就是由七字联的两种标准格律组成。其中第(一)与(二)；第(三)与(四)的格律除首句第五、七字不同外，其它完全相同！
且理想状态下，第(一)、(三)各由两副七字联组成；第(二)、(四)尾联各由一副对联，首联由一对对偶句组成。
二、七绝仄韵式写法(共四式)
凡仄韵式七绝，必须将七字联两种标准格律的上下联交换，以便押仄声脚韵。
(一)、首句平起不入仄韵式(两韵)
1、确定主题。将七字联第二种标准格律的上下联交换写一对偶句(因前句平尾，后句仄尾。所以不是对联，而是对偶句)作首联，即：
平平仄仄仄平平，(2下)(偶句)(首联)
仄仄平平平仄仄。(2上)(偶句)
2、围绕主题。把七字联的第一种标准格律的上下联交换写一对偶句(不是对联，而是对偶句。理由同上)作尾联，即：
仄仄平平仄仄平，(1下)(偶句)(尾联)
平平仄仄平平仄。(1上)(偶句)
3、将首联与尾联合并就是七绝，即：
平平仄仄仄平平，(2下)(偶句)
仄仄平平平仄仄。(2上)(偶句)
仄仄平平仄仄平，(1下)(偶句)
平平仄仄平平仄。(1上)(偶句)
(二)、首句平起入仄韵式(三韵)
1、确定主题。将七字联第二种标准格律上下联交换，并且把首句第五、七字平仄交换，以便首句押仄声脚韵，写一对偶句作首联，即：
平平仄仄平平仄，(2下，五、七字交换)(偶句)(首联)
仄仄平平平仄仄。(2上)(偶句)
2、围绕主题，将七字联第一种标准格律的上下联交换写一对偶句作尾联，即：
仄仄平平仄仄平，(1下)(偶句)(尾联)
平平仄仄平平仄。(1上)(偶句)
3、把首联与尾联合并就是七绝，即：
平平仄仄平平仄，(2下，五、七字交换)(偶句)
仄仄平平平仄仄。(2上)(偶句)
仄仄平平仄仄平，(1下)(偶句)
平平仄仄平平仄。(1上)(偶句)
(三)、首句仄起不入仄韵式(两韵)。
1、确定主题。将七字联第一种标准格律的上下联交换写一对偶句作首联，即：
仄仄平平仄仄平，(1下)(偶句)(首联)
平平仄仄平平仄。(1上)(偶句)
2、围绕主题，将七字联第二种标准格律的上下联交换写一对偶句作尾联，即：
平平仄仄仄平平，(2下)(偶句)(尾联)
仄仄平平平仄仄。(2上)(偶句)
3、将首联与尾联合并就是七绝，即：
仄仄平平仄仄平，(1下)(偶句)
平平仄仄平平仄。(1上)(偶句)
平平仄仄仄平平，(2下)(偶句)
仄仄平平平仄仄。(2上)(偶句)
(四)、首句仄起入仄韵式(三韵)
1、确定主题。将七字联第一种标准格律的上下联交换，并且把首句第五、七字平仄交换，以便首句押仄声脚韵。写一对偶句作首联，即：
仄仄平平平仄仄，(1下，五、七字交换)(偶句)(首联)
平平仄仄平平仄。(1上)(偶句)
2、围绕主题，将七字联第二种格律的上下联交换写一对偶句作尾联，即：
平平仄仄仄平平，(2下)(偶句)(尾联)
仄仄平平平仄仄。(2上)(偶句)
3、把首联与尾联合并就是七绝，即：
仄仄平平平仄仄，(1下)(偶句)
平平仄仄平平仄。(1上)(偶句)
平平仄仄仄平平，(2下)(偶句)
仄仄平平平仄仄。(2上)(偶句)
由上可知，七绝仄韵式因为押仄声脚韵，所以其格律必须将七字联两种标准格律的上下联交换以后组成。第(一)与第(二)，第(三)与第(四)除首句第五、七字平仄交换外，其余格律完全相同。且仄韵式七绝不含对联，均由对偶句组成。
其他网友回答
七言绝句，是格律诗中的一个品类。全诗四句，每句七字，共28字。
怎样写七绝，要求可分为两个层次：
第一步是要求合格，
第二步是要求写好。
第一：关于合格诗，耍求做到以下几点：
1、立意鲜明。一首诗要说明什么意思，表达什么情绪，动手以前就要思考明白。
2、语言通顺。诗是自己写的，但多半是要给别人看的。所以语句要明白通顺，少用晦涩生词。
更不可自造生词。
3、安排韵脚。一首绝句共四句，一般安排四韵（即第一、二、四句最末字），也可安排两韵（即第二、四句最末字）。
4、理顺平仄。格律诗是必须要讲究平仄的。就是说要按照规定的律句写诗。
律句共有四种：
平平仄仄仄平平，
平平仄仄平平仄，
仄仄平平仄平平。
仄仄平平平仄仄。
以上四种律句，都是固定不变的句式。偶位字的平仄，是不能任意变更的，奇位字的平仄，一般说可以灵活变通。
每首诗都是由以上四种律句的组合。组合方式也是四种。篇幅所限，此处不便详述。
此外，还须注意克服孤平、三平尾、三仄尾等。
第二：关于写好诗，标准没有止境，大体说来有以下几句话：
1、立意要新。古人说：“意者，帅也”。又说“诗意贵新”。一首诗必须立意高远，而且还要新颖，绝不可重复别人已经写过了的意思。
2、用情要深。诗是表达感情的工具，写诗必须注入作者的感情，写出来的句子必须使人受到启发或感动。
3、语言要精。诗词语言不同于平时说话，它是语言艺术的精华，所以必须精练、鲜明，字字顶力。好的句子会使人终生难忘。
4、结构要真，意思是完整。一首绝句虽然只有四句，但须层次分明。一般说来有四个层次：
第一句起：提起。
笫二句承：承接。
第三句转：转折。
第四句合：合成。
这就古文中的起、承、转、合。
就绝句而言，最重要的是第四句“合”，或者总揽全篇；或者揭密破晓；或者给人遐想；或者意味深长。
要想把诗写好，古今名人经验很多。此处略谈如上，借以抛砖引玉。
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在意境和平仄格律中间找一个平衡就0K了。
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