孙葆元原创丨七言律诗——镌璞斋词话之十四

七言律诗
——镌璞斋词话之十四
文/孙葆元
七言律诗的格律与五言律诗一样。在五言句前面加两个字就是七言，如果五言句前两个字是仄声，加字就应该是平声；如果五言句前两个字是平声，加字就应该是仄声。
七言句式需要注意的是，除了每句的第二、四句平仄要粘，第六字平仄也要粘。
七言律诗也有四种格式：
第一种：
平平仄仄仄平平，（韵）
仄仄平平仄仄平。（韵）
仄仄平平平仄仄，
平平仄仄仄平平。（韵）
平平仄仄平平仄，
仄仄平平仄仄平。（韵）
仄仄平平平仄仄。
平平仄仄仄平平。（韵）
这是平起定式。
第二种：
仄仄平平仄仄平，（韵）
平平仄仄仄平平。（韵）
平平仄仄平平仄，
仄仄平平仄仄平。（韵）
仄仄平平平仄仄，
平平仄仄仄平平。（韵）
平平仄仄平平仄，
仄仄平平仄仄平。（韵）
这是仄起定式。
第三种：
平平仄仄平平仄，
仄仄平平仄仄平。（韵）
仄仄平平平仄仄，
平平仄仄仄平平。（韵）
平平仄仄平平仄，
仄仄平平仄仄平。（韵）
仄仄平平平仄仄，
平平仄仄仄平平。（韵）
这是平起，句尾不押韵。
第四种：
仄仄平平平仄仄，
平平仄仄仄平平。（韵）
平平仄仄平平仄，
仄仄平平仄仄平。（韵）
仄仄平平平仄仄，
平平仄仄仄平平。（韵）
平平仄仄平平仄，
仄仄平平仄仄平。（韵）
这是仄起，句尾不押韵。
崔颢 行经华阴
岧嶤太华俯咸京，天外三峰削不成。
武帝祠前云欲散，仙人掌上雨初晴。
河山北枕秦关险，驿路西连汉畤平。
借问路旁名利客，何如此处学长生。
这是一首以景吊古的诗篇，情怀豪迈寄于瑰丽的词句之间。当下写景的诗很多，诗人到了一处，想到历史沧桑，总要歌咏一番。遣词跳不出古人的窠臼，用意难与当下结合。请看此诗第七句：“借问路旁”句，一个“路旁”就把“行经”的题旨点明了。写景抒怀的诗总是要把自己摆进去方好，崔颢如此，苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》也是如此。不要当品头论足的第三者。
崔颢 黄鹤楼
昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。
这是一首让李白都自愧不如的佳作。“日暮乡关”使人“愁”，引发了今日的“乡愁”说。我们不评论此诗的作意，只看它的结构：前三句连用了三个“黄鹤楼”，第一句第四字“乘”与第二句第四字“余”属于失粘；第一句第六字“鹤”与第二句第六字“鹤”重叠，是失对。第三句“黄鹤一去不”连用五个仄声，第四句“白云千（载）空悠悠”连用五个平声，这就失律了。可是诗评家严沧浪仍然说，“唐人七律诗，当以此为第一”。这就说明，我们作七律要循律，有时又不要拘律。有些人专挑人家诗律上的毛病，却忽略诗的思想性和艺术性，一首好的作品有时思想性和艺术性统一起来真的很难。
祖咏 望蓟门
燕台一去客心惊，笳鼓喧喧汉将营。
万里寒光生积雪，三边曙色动危旌。
沙场烽火侵胡月，海畔云山拥蓟城。
少小虽非投笔吏，论功还欲请长缨。
这也是一首咏史诗，诗音气势磅礴，如果只这样写下去不会成为好诗，贵在尾联抒发了请缨报国的愿望，一下子就提升了诗的感召力。我们当代的创作面对雄伟的河山却忘了自己，败笔就在这里。
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