称心常识网网友提问：
从杜甫的《秋兴八首之三》说起，如何作一首标准的七言律诗？
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我们先来看看杜甫《秋兴八首其三》
秋兴八首其三
千家山郭静朝晖，日日江楼坐翠微。
信宿渔人还泛泛，清秋燕子故飞飞。
匡衡抗疏功名薄，刘向传经心事违。
同学少年多不贱，五陵衣马自轻肥。
秋兴八首是杜甫晚年旅居夔州时的作品。八首均为七言律诗，其结构严密，抒情深挚，体现了诗人晚年思想感情和艺术成就。其中第三首，是写晨曦中的夔州，描写了诗人日日独坐江楼，秋气清明，江色宁静，而这种宁静给作者带来的却是烦扰不安，面临种种矛盾，感叹自己一生的事与愿违，抒发了自己心中抑郁不平之气。全诗对仗工整，格律优美，是不可多得的律诗典范。
本诗格律：首联平起首句押韵，颔联、颈联均采用对仗格式，尾联直抒胸臆，结束全篇。这也是一般七律需要遵循的格式。
不才学习对联绝句律诗半年有余，写过一些律诗，拿一首出来献丑。
《元旦跨年有感》
多少楼台夜未央，霓虹放彩媲兴唐。
金阶玉树奢尤贵，画栋雕阑灿更煌。
几换钦差频拆建，惟图私绩那铺张。
尔曹厚禄三千石，还刬膏脂与庶伤。
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765年，严武暴病离世，失去关照的杜甫携家眷离开草堂，一路东下，于大历元年（766）四月到达夔州。杜甫在夔州住了一年九个月，其间所创作诗篇数量450余首，是流传下来杜诗的三分之一。
这段时间是他穷困潦倒的时期，又身体抱恙，但“文章恨命达”，这也是他诗作爆发的阶段。无论平仄、对仗等体式，还是起承转合的文法，都是信手拈来。他的诗句在格律中游刃有余，功力已臻化境。
《秋兴八首》组诗就成于夔州，这八首诗是一个完整的乐章，以忧念国家兴衰的思想为主题，以夔州秋景，诗人的身世飘零为基调。在第一首巫山、巫峡秋声秋色的描写后，经过第二首独处古城，翘首北望长安的情绪烘托，第三首写晨曦中的夔府，秋气清明，江色宁静，而这种宁静给诗人带来的却是烦扰不安，抒发自己有志而不遇的慨叹。我们具体来看这首诗，从这首诗看律诗的标准：
秋兴八首·其三
千家山郭静朝晖，日日江楼坐翠微。
信宿渔人还泛泛，清秋燕子故飞飞。
匡衡抗疏功名薄，刘向传经心事违。
同学少年多不贱，五陵裘马自轻肥。
律诗作为近体诗，是需要严格遵守平仄格律的。杜甫作为近体诗的巨擘，特别是在老年诗作成熟之际，言必有章法，意必有纵横。
我们来看杜甫的律诗。起句“千家山郭静朝晖”，很容易得出平仄“平平平仄仄平平”，第二字为平，尾字为平，所以这是平起押韵的平仄格式，押平水韵“五微韵部”，正格为“平平仄仄仄平平”，一三五不论的情况下，第三字可平可仄，这里的“山”字为平声，不会影响整首律诗平仄关系的推导。根据“对、粘”规则，得出整首诗的平仄如下：
平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
大家可以自行对照一下，看看是不是平仄相符。第六句“刘向传经心事违”，“心”字和首句“山”字一样，这个位置可平可仄。可以看出整首七律是合平仄格式的，韵脚“晖”、“微”、“飞”、“违”、“肥”均属于平水韵“五微韵部”，合韵。
律诗格式要求第三点就是对仗，颌联“信宿渔人还泛泛，清秋燕子故飞飞”，颈联“匡衡抗疏功名薄，刘向传经心事违”都是对仗的。
所以，从格式上来讲，这是一首完全符合规则的七言律诗。当然这只是格律，诗的好坏更重要的是看内容和写法。律诗类似于一篇小文章，讲究“起承转合”，我们逐句来看。
起句“千家山郭静朝晖，日日江楼坐翠微”从写景入手，交代时间地点环境和状况。白帝城里千家万户都静静地沐浴在朝晖里，我天天去江边高楼里，坐看江岸翠峰。这大概就有些了时间空耗，身不由己的况味。
承句“信宿渔人还泛泛，清秋燕子故飞飞”承接首句，继续写景，用对仗手法开始铺陈细写，并用“清秋”点出具体时间。“信宿”就是连住两夜的意思，“信宿渔人”其实就是指一直在江上劳作不上岸的渔民。那些几日不曾上岸的渔人还在江上泛舟，时间已经是清秋了，燕子却还在飞来飞去。这两句是继续写景，但是隐隐透着人在江湖飘，清秋燕子不得归的意思。
转句“匡衡抗疏功名薄，刘向传经心事违”不再看眼前景色，写起了典故，点明诗意所在。这里用了两个典故对仗，也是诗人回忆自己的仕途遭遇的两次重大变故。《后汉书·匡衡传》载，汉元帝初，匡衡数上疏陈便宜，迁光禄大夫、太子少傅。《汉书·刘向传》载，汉宣帝令刘向讲论五经于石渠，成帝即位，诏向领校五经秘书。
天宝十年，杜甫在长安献“三大礼赋”，玄宗却只给了个参军之类的小官。安史之乱中，杜甫亡命投奔唐肃宗，任左拾遗，因上疏救房琯，被贬。杜甫借用匡衡抗疏、刘向传经影射自己的两次重大遭遇，感叹自己不如匡衡、刘向，功名事业一事无成，悲愤感慨隐而不发。
合句“同学少年多不贱，五陵裘马自轻肥”，用少年时同学飞黄腾达来反衬自己怀才不遇的境地。人家都是“五陵裘马自轻肥”，而我呢？“日日江楼坐翠微”。从意思上合回首句的登楼傻坐，也加深了颈联中仕途不遇的哀怨。
这么样细细捋清楚，大家对这首律诗也就没有疑问了吧。至于说如何从这首诗说起，作一首标准的律诗。其实——每一首合标准的律诗都是可以作为样板的，只要做到前面分析这首诗的平仄格律、韵脚、对仗和诗意文笔上的“起承转合”，就跑不了调。
如果还有些文采和别出心裁的构思，那就是一首好的律诗了。
你看，这就是近体诗格律化的好处。
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杜甫为诗圣，是名符其实的。虽不是律诗的开山鼻祖，可是古往今来律诗界的泰山北斗，这点应该是大家公认的。
至于秋兴八首之三，无论意境，还是格律，当仁不让为规范之作。小可不才，偿想照貓画虎，实在是心有余而力不足。真正的原因还是不敢班门弄斧。不过近来有首习作，貌似与秋兴八首之三的平仄相仿，特附于后，敬请各位大师指教斧正。
七律，看病贵
偶因小恙看医生，
静卧深思久不平。
查肺查肝依惯例，
验溲验屎按流程。
三年积蓄三天尽，
一世劬劳一病倾。
身病未痊心病至，
归来无米向谁呈？
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诗体格律编辑七言律诗就是指七言八句而又合乎律诗规范的诗歌。其格律非常严谨，在字句、押韵、平仄、对仗各方面都有严格规定。一、篇幅固定。每首八句，每句七字，共五十六字。其第一、二句称为“首联”，三、四句称为“颔联”，五、六句称为“颈联”，七、八句称为“尾联”。二、押韵严格。全篇四韵或五韵，一般逢偶数句押韵，即第二、四、六、八句最后的一个字要同韵。首句可押可不押，通常押平声，一韵到底，中间不换韵。还要求按韵书中的字押韵。原则上只能用本韵，不能用邻韵；即使稍微松一点，也只允许入韵的首句可以用邻韵，叫作“借韵”。七言律诗根据首句是否押韵，可分为首句入韵和首句不入韵两种格式，其中首句入韵为正格，与五言律诗不同。三、讲究平仄。即要符合平仄律，就是在一般情况下，以两个音节（两个字）为一个音步，平仄交互安排。根据首句头两字的平仄，七言律诗分为平起和仄起两体。根据平仄律，七言律诗有四个标准句型：一、平平仄仄仄平平（平起平收，末两字是平平，称之为平平脚）；二、平平仄仄平平仄（平起仄收，末两字是平仄，称之为平仄脚）；三、仄仄平平仄仄平（仄起平收，末两字是仄平，称之为仄平脚）；四、仄仄平平平仄仄（仄起仄收，末两字是仄仄，称之为仄仄脚）。这四种句型是律诗平仄格式变化的基础，由此构成七言律诗的四种基本格式。
四、要求对仗。颔联和颈联必须对仗，首联和尾联可对可不对。七言律诗以首联、尾联都不对仗为常格。
格律对照编辑（一）平起首句入韵式平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。格律对照例诗：韩愈《左迁至蓝关示侄孙湘》一封朝奏九重天，夕贬潮州路八千。欲为圣明除弊事，肯将衰朽惜残年。云横秦岭家何在？雪拥蓝关马不前。知汝远来应有意，好收吾骨瘴江边。（二）平起首句不入韵式平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。格律对照例诗：刘禹锡《酬乐天扬州初逢席上见赠》巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。（三）仄起首句入韵式仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。格律对照例诗：李商隐《锦瑟》锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆，只是当时已惘然。（四）仄起首句不入韵式仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。格律对照例诗：杜甫《阁夜》岁暮阴阳催短景，天涯霜雪霁寒宵。五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇。野哭千家闻战伐，夷歌数处起渔樵。卧龙跃马终黄土，人事音书漫寂寥。
其他网友回答
《秋兴》是大型组诗，是无与伦比的作品，更不是一两本书能说完的。你要写诗最好不要以《秋兴》为例，从古到今都没人能学得来。
