称心常识网小楷怎么练？
写小楷要做到凝神静气，收视返听，只有这样，才有可能神融笔畅，心躁气浮是不可能写好小楷的。
小楷不容易写好，要具有独特的风貌就更不容易。普通的小楷只有三分至四分，支笔的活动范围有限，怎样驾驭笔是写好小楷的先决条件。
小楷初学者怎么临摹？
初学临习小楷字 ，首先应该在老师指导下选一个适自己的古人字帖帖做范本。，字帖的对错与否，会直接影响接下来的临帖成效。
初学者应该从一家入手，然后，在从读帖、笔法、结字、章法开始逐步深入循序渐进，待初步掌握了基本笔法、字法和章法基础后，可进行习作练习尝试。接下来，再进一步涉猎诸家书体 ，从而提高自己的技能，丰富书写的内涵，以便进入创造的自由王国。
写小楷口诀？
一、点：轻笔起，顿笔停，点划之间重呼应。
二、横：顿笔起，顿笔停，首横略斜末横平。
三、竖：顿笔起，行笔稳，居左垂露右悬针。
四、撇：字头撇，平且缓，短撇如匕长如兰。
五、捺：蚕头起，燕尾收，既像弯刀又像帚。
六、撇捺：
（一）单纯型：意相连，神飞扬，主笔舒张不夸张。
（二）合成型：撇划高，捺划低，高低参差真大气
七、折：拐角处，请稍顿，走走停停似人生。
八、勾：
起笔顿，勾笔回，欲放还收有威力。
戈勾斜，卧勾平，浮鹅请勿失重心。
九、间架：
布白时，求均匀，疏密相宜是根本；
重笔时，求变化，多姿多彩最潇洒。
字紧凑，懂避让，自我膨胀难收场；
字松散，宜穿插，共生共荣力量大。
十、结体：
字勿大，破框架，粗俗不堪品位差；
字勿小，太轻飘，琐碎有余少力道。
不大不小刚刚好，人见人夸呱呱叫！
毛笔小楷怎么练？
想写好小楷，最怕的是走弯路，所谓弯路一是凭兴趣书写，二是选帖不对，三是听时人指点，结果临习多年进步不大，回过头看看原来绕圈了。学书最怕的就是这种情况。
如何写好小楷，好的小楷作品标准是什么，小楷和大楷、榜书在结字和用笔上有什么区别，这些都是临习时先要考虑的。
弄清楚这些，就知道如何选帖了，根据古质今妍，取法乎上的原则，历代大家推崇的名帖肯定是学小楷的不二选择，钟繇《宣示表》王羲之《黄庭经》王宠《灵飞经》等奉为小楷孤绍，代多称习，临摹日广。
柳体和小楷的区别？
柳体和小楷这两个概念无法比较、无法区别。因为柳体就是指唐朝书法家柳公权的书法字体，既包括柳公权的行书，也包括柳公权的大楷和小楷，小楷就是指一种比较小的楷体书法，别的书法家可以写小楷，柳公权也写小楷，所以柳体和小楷是无法进行比较和区别的。
小楷三大流派？
小楷主要有三大分支，它们分别是：晋唐小楷 、蝇头小楷、 簪花小楷。
晋唐小楷：包括你所说的若水小楷，主要包括王羲之、夏侯玄、王义之、赵孟頫、祝允明、欧阳询、颜真卿、文徵明、董其昌、王献之，赵孟頫、明王宠、祝允明、柳公权、赵孟頫等主要生活在晋唐时期的著名书法家的拓本。
蝇头小楷：像苍蝇头一般大小的楷体汉字 ，指极小的楷书。亦称“蝇头楷”。
簪花小楷：红楼梦诗选、仓央嘉措、纳兰词（含饮水词及其他）等经典诗文作为书写内容，簪花小楷，以其端庄秀丽之姿被称为“女神字体”，深受时人喜爱。
小楷教学？
零基础练书法，主要步骤如下：
1、首先要有一本好的正楷字帖，备齐笔墨纸砚，从基本笔画练起，同时学习掌握正确的握笔姿势，切勿贪多求快，每天练一两个笔画，时间充裕可以练两个小时，最少不得少于半小时。
2、字帖都有笔画书写的演示，一定要按照字帖的书写方法去练习，不可以率性而为。
3、练习书法一定要有恒心、耐心和毅力，不能半途而废，知难而退。基本笔画练好以后就有了感觉，笔画少的字就可以写出来了。
4、由简入繁，这时就可以慢慢的练习字型结构比较复杂的字，日积月累，刻苦练习，认真体悟，坚持三到五年，写好小楷水到渠成！
小楷书写技巧？
在书法史上，小楷是从隶书出，也就是汉代就有了小楷书法的雏形了，小楷书法一般是指直径在1厘米到3厘米之间的楷书书法。
毛笔
一般用“七紫三羊”毛笔，直径6mm–7mm，出锋30mm–35mm。并且每个人的用笔习惯和用笔感觉不同，笔的大小是不同的。而且小楷也要看字是多大的小楷，是蚕豆大的字还是蝇头小楷，它们的用笔也会不同。注意：大笔可写小字，反之则不成。
制作毛笔笔头的原料以羊毛、黄鼠狼尾毛居多。笔头的材料不同，书写的效果也是不同的感觉。习笔之人皆知，黄鼠狼尾毛享有软黄金的美誉，十分珍贵。羊毫也不是随便就能凑合的。因此毛料选材很重要。
一支好的小楷毛笔应具备弹性好且耐用的特点。就平常比较难书写的撇、捺、钩，若想写的行云流水般酣畅淋漓，毛笔的弹性是良好手感的又一个因素。
古法制作流程，一支毛笔要经过独特的制作选料、理毛、去脂、去绒、齐毛、切料、混毛、剔毛、配料、梳衬、捲笔、披毫、上灰、绑等几十道工序的处理。有的工序要反复做十几遍甚至更多，才能保证品质的精良，从而达到尖、圆、齐、健等各大要求。
技巧
小楷书法深受书法爱好者的喜爱，其主要原因是它具备了人们对汉字书法的审美观点是一致的，作为小楷书法来说，它有点画精致、笔力刚劲、法度严谨、质朴简明的主要特点，这些特点在书法的书写上也反映了书写者的功力和技法水平，同时，也反映了书写者内在的气质所在。因此，小楷书法可以说是人的内心世界的反映，说明了书写者平和的气质、文静的心态和一定的审美与修养水平。小楷的点画在形态上是很富有变化的，相传钟繇小楷，点画各异，右军作字书，万字不同。为了便于初学者切实扼要的掌握此法，试图用比较通俗的语言作一些介绍。
一、点 法
点犹如人的眼睛，在字中起着点睛和相互映带的作用。小楷的点在用笔上有独立点和连带点两种类型；在形状上有三角点、小撇点、小提点和小竖点四种基本类型。
独立点
独立点，即单独存在，与其他笔画之间不做连接，但笔断意连。书写时要求笔尖落纸后轻灵果断，顺势收笔。收笔笔势直接朝向下一笔，以求相互呼应。如“之”“以”“为（爲）”“黯”等字
连带点
连带点，即点与点之间，或点、画之间有牵连，使得点、画之间更显气脉贯通，摇曳多姿。书写时要带一些行书弹跳笔意，用笔迅捷，一气呵成。如“烟”“则（則）”“终（終）”“樵”等字。
三角点、小撇点、小提点、小竖点
小楷作点以露锋居多，形状各异。三角点，露锋入笔向右下按笔铺毫，落点要轻，收笔时轻顿，迅速转锋回收；小撇点，侧锋入笔后向左下角快速收笔；小提点，下笔稍重向右上方逐渐提笔，动作不要太大，取仰势；小竖点即竖的缩写。下笔侧锋斜入，向下直行然后驻笔收锋。如图：“思”“六”“心”“堂”等字。
二、横 画
横画又称为勒，所谓勒有愈收愈紧之意，发笔时要逆入，收笔电动机回顾，行笔时要意有所顾，逆势涩进，《禁经》所谓“画如长锥之界石”喻其不可太光滑浮薄之意。
凡写长画，当于不平中求平，使其画势上平而下呈拱状，就象一只覆舟之样，切忌上平下亦平，则板刻之弊立见，柳宗元《八法颂》中说：“勒常患平”即是此意。
横画又要贵于变化，陈绎曾《翰林要诀》中说：“凡平画忌如算子，终篇展玩，不见横画，始是书法。”所谓不见横画即是指无平行齐头，板刻凝滞之笔。
长横
长横一般两头粗中间细，45度角左右露锋入笔，行笔至三分之一处逐渐开始提笔变细，略带弧意，尾部45度角左右圆转迅速收锋。长横用笔需果断自然，轻重缓急，起伏有度。如图：“晋”“右”“古”“军”等字。
短横
短横一般分为平横和左尖横两种。
平横短小，粗细基本一致，没有太大的提按变化；左尖横，尖锋入笔后按笔圆收，呈左边尖细右边粗圆体态，虚实相生。小短横与左尖横的用笔都要轻灵洒脱。如“天”“王”“夫”“其”等字。
三、竖
凡写竖画，当于曲势中求挺拔，则见笔力。古人称竖画为努法，努有用力之意。李溥光《雪庵八法》中说：“努之为法，用弯行曲扭，如挺千斤之力。”这是一种富有弹性和力度的曲线之美，或向、或背、或背中有向，或向中有背，或势直而局部曲，最不可板滞，故柳宗元《八法颂》中说：“努过直则力败。”就是这个意思。竖一般分为两种。一种是悬针竖，一种是垂露竖。
四、折
小楷的折笔分为两种。一种是方折，一种是圆折。方折用顿笔，棱角分明，骨力外露；圆折用转笔，婉转通畅，含蓄内敛。如“争”“里”“即”“国”等字。
五、长撇
长撇，古人又称之为“掠”法。
古人云：“掠如篦之掠发，此乃斜悬针而末锋飞起，宜出锋处送笔力到而匀，不可半途击出，则无力而瘦弱”。故作掠之法，颈部要细，腰部微弯曲，宜肥劲有力。颜真卿《八法颂》说：“掠仿佛以宜肥”。出锋时当以腕送，饱满尖锐，万不可作虚尖斜拂之状。
六、短撇
短撇，古人称之为“啄”法。
“啄”者，如鸟之啄物，锐而且速，喻其用笔当迅捷、爽利、明快。陈绎曾《翰林要诀》中说：“点首撇尾，左出微仰，如鸟喙之啄物”。
七、捺
作捺之法，一波三折，势宜开张。李溥光《雪庵八法》中说：“险横三过，而开揭其势力。”行笔宜抑扬顿挫，不徐不疾，从容不迫。收笔时，须笔战行右出，意即写捺角时笔画满捺，已带侧势，须用腕法带动笔锋，逐步衄挫，边走边提，将锋提到离纸之时。
唐太宗《笔法论》中说：“磔须战笔发外，得意徐乃出之。”所谓“得意”即收笔时能将笔锋收归画中。
小楷的捺一般分直捺、曲捺和反捺三种。
斜捺
斜捺露起露收，入笔带虚尖，然后向右下方行笔，笔毫斜铺展开，出捺角时顿笔平收。直捺显阳刚率真。如“人”“受”等字。
平捺
平捺有前后都露锋和前后都藏锋等多种写法。无论何种写法，用笔都强调一波三折，灵活舒展。如“之”“道”等字。
反捺
反捺和斜捺相反，一收一放。反捺，尖锋入纸后向右下方逐渐按笔加重，后转笔藏收。反捺不出锋，显含蓄内敛。如“衣”“破”等字。
八、挑
挑画多用在字的左边，其势向右上斜出，与右边的点画相策应，形成相背拱揖的笔势。下笔稍重，斜向右上方行笔，出锋稍快，取仰势。挑画书写时注意笔速不要过慢，过慢容易滞板。如“林”“或”“法”“经”等字。
九、钩
钩法，古人谓之趯法，有跳跃之意，陈思《八法详说》中说：“趯须蹲锋得势而出，出则暗收”。
所谓蹲锋，即出钩之前先向下作一快速的按笔动作，如人跳高时跃起前的半蹲动作一样，所谓“得势而出”即指蹲锋后在恰到好处时迅速出钩，不可迟疑，若佇思稍息则神纵不坠矣，出钩时要力送到笔尖，钩要饱满，不可虚尖怯露。
硬笔
字的间架结构好坏，直接影响其美观、气质。硬笔书法独体字的书法结构较难掌握，需要注意整个字的整体美感、主笔、副笔的区分。
技巧
一、点
硬笔楷书点画的基本写法，轻轻的起笔，逐渐加力，停顿一下，再回峰。回峰对于硬笔来说，幅度不宜过大，往往只是一个动作。
右点：下笔轻，由轻到中向右下行笔，稍按后即收笔，不能重描，一次成画。关键要有行笔过程，万不可笔尖一着纸就收笔。
左点：起笔露锋，行笔的笔锋向左，边行边按，收笔藏锋。注意，收笔时向右回峰收笔，即藏锋。
二、横
横画在汉字中起着横梁般的作用，它的长短变化则平衡整个汉字结构，因此，既要坚挺扎实，又要生动活泼。写横画不论长短，为适合人的视觉效果，都要写得左低右高，略带斜势。
短横：写法是轻起笔，向右逐渐用力，最后轻顿笔回锋收笔，左低右高，左细右粗。
长横：写时起笔作顿，然后向右上行笔，结束处顿笔回锋收笔。由于两头用笔重，行笔慢，中间用笔轻，行笔快，往往写出来的长横就是两头粗，中间细，中间平直的地方略带弧度。
三、竖
垂露竖：起笔向右下方顿笔，向下垂直行笔，不宜过用力，收笔时，顿笔回峰。注意：回峰方向，要根据下一笔的位置来定回峰方向。短竖书写方法相同。
悬针竖：右下落笔，用力下按，转锋向下运行，力度由重到轻，根据字体大小，大概四分之三处提笔出锋。注意，根据要写的字的大小来判断竖笔的长短。
四、撇
斜撇，起笔稍顿笔，收笔处要出锋。行笔速度由慢到快，如小鸟俯冲路过水面。形状上“前直后弯”要注意倾斜角度。
竖撇，书写方法同短撇，运笔稍长，方向先垂直向下，四分之三处提笔撇出收笔。注意：弧度的把控。
五、捺
捺分为斜捺和平捺，书写方法相同，斜捺，下笔较轻(轻落笔)，向右下由轻到重行笔，行至捺脚处重按笔，然后向右水平方向由重到轻提笔拖出，收笔要出尖。平捺，起笔向右运笔，相当于写一个小短横，再向右下方运笔，出尖前按笔向右出锋提笔，锋不宜太长。
钢笔楷书的特点是：用笔有提顿、藏露、方圆、快慢等讲究；笔画起收有序、笔笔分明、坚实有力、停而不断、直而不僵、流畅自然;结构上强调笔画和部首均衡分布、重心平稳、比例适当、字型端正、合乎规范。
练习
选择合适的字帖临摹
要练习小楷了，首先至少得准备一本小楷字帖。历史上的小楷名家如王羲之、钟繇、赵孟頫、文征明等，多不胜数，自己可以从网上查看这些名家的小楷作品，选择一本自己喜欢的字帖作为范本。好的范本选择很关键，古人讲：取法乎上得乎其中。所以我们建议选小楷字帖时最好选清代以前名家小楷范本。
文征明《摩诃般若波罗蜜多心经》
从易到难坚持练习
练习方法：首先从《灵飞经》、《黄庭经》、《汲黯传》等名家小楷帖子入手比，因为是最历史上经典的，代表小楷的高峰，建议首先通临，找出规律，再从笔画精细出下工夫，然后是单个字关注结构，还有就是运笔初学恪守：指实掌虚，指死腕活。先守住这8个字，坚持一段时间再慢慢灵活用笔，达到死去活来的效果。
对于初学者来说，好的书法工具无异于雪里送炭。可以帮助学习者更快的取得学习书法进步 ，对于有一定基础的书法爱好者来说则是锦上添花，更能发挥出应有的水平。所以悉心选择好自己心仪的法帖，选择好的毛笔，适合自己的纸质。这个过程本身就是一件令人赏心悦目的快事！再加上个人冬去春来，日积月累的坚持临习，就一定会练出有功底的漂亮小楷的。
文征明小楷和赵孟頫小楷笔法区别？
他们俩的小楷各有千秋。
1.起笔尖微。赵孟頫起笔常用截笔折锋的方式达到逆起的效果。而文征明一反旧习，不避露锋顺起。他的横、捺、戈，都是不折不逆，顺其自然，露颖尖锐刚健，笔画由细渐粗。
2枯润相间。赵孟頫小楷笔实墨黑，而文征明露锋顺起的笔法，行笔前轻后重，用墨也先淡后浓，带来墨色的变化。
3.折笔圆转。赵孟頫的小楷端严方整，凡横折笔画，在转折处一般都要提笔换锋，再重按而下，折出方角。而文征明的小楷中横折笔画，在折笔处一般没有明显的提按停顿，园转而下，不露方角，比较园润灵活。
4.撇短捺長。赵孟頫的小楷撇、捺引写伸长，而且开张幅度很大，与他的大楷一致。而文征明的小楷却有意避开，当撇、捺同时出现在一字之中时，他一般都写成撇短而捺长。文征明通过伸缩互用、长短相益、相反相成的笔姿，用对立的因素创造出和谐的美感。
