圣丹斯大奖影片，一部拉美版《现代启示录》

喜马拉雅/爱发电APP关注深焦Radio苹果播客/小宇宙订阅深焦DeepFocus Radio
* 深 焦 口 碑 榜 *
List of Films
策划 | 深焦编辑部
本期统筹 | 没十斤公爵
本期编辑 |阿萌
法国时间6月3日18时，戛纳电影节终于公布了今年的片单，然而该片单并没有根据以往的单元进行分类，而是统一贴上了“戛纳官方入围”的名单，其中最为令人瞩目期待的仍旧是韦斯·安德森的《法兰西特派》，弗朗索瓦·欧容的《85年盛夏》，以及河濑直美的《晨曦将至》，除此之外，还有两部华语片：大陆90后新人导演魏书钧的《野马分鬃》以及由杜琪峰、徐克、许鞍华、林岭东、谭家明、洪金宝、袁和平七位香港电影黄金时代的知名导演执导的短片集《七人乐队》（原名《八部半》）同样令国内影迷瞩目。
由于疫情原因，已经关闭了三个月的法国影院已于本周正式宣布，将于6月22日重新开放，届时克里斯托弗·诺兰的新作《信条》，以及刘亦菲主演的《花木兰》将会成为第一批在上映的影片等作品。而英国电影委员会本周在《在COVID-19期间电影电视产业安全工作》的指导意见也称英国影视产业有望7月复工，这意味着新版《蝙蝠侠》有望继续拍摄。至于国内方面，电影院复工依然杳无音讯，毫无疑问，电影从业者依旧处于一种高度焦虑之中，疫情对于传统电影行业的影响无疑是致命的。
过去一周，值得关注的电影资源有濑濑敬久的《菊与断头台》，关于网飞发展史的纪录片《网飞对抗全世界》以及2019年柏林电影节主竞赛单元参赛作品《上帝存在，她叫佩特鲁尼娅》，电视剧方面，臧溪川导演、根据东野圭吾原著本土化改编《十日游戏》已经放出了全12集资源，据说细节相当优秀，值得一看。
上周，我们向大家介绍了五月全球最值得关注的新发布影碟资讯，由标准收藏发行的阿涅斯·瓦尔达全集赫然在列；向各位读者介绍和分析了全球掀起的“《正义联盟》导剪事件”；在玛丽莲·梦露诞辰94周年时回顾了她生涯中最为经典的作品《热情如火》；推送了《电影手册》对于大岛渚的作品评论；探讨了章明电影之中的恋地情结，并将其特殊、诗化的人地关系定义为“恋地电影”(film topophile)；和大家一起漫谈《东京爱情故事》新旧两版及其政治和社会背景；连载了《战斗美少女精神分析》，深入了御宅族的内心世界。
《猴子》剧照
本周口碑榜上榜的分别是本届与上届柏林电影节备受关注的两部作品：《猴子》和《列夫朗道：退变》，二者却都拥有着一个相似的主题：封闭空间下逐渐异化的人性寓言，前者寓言化的设置了一个南美森林之中的游击队，是如何走向疯狂的。而后者则以史诗性的长度，描写了原子能实验室的超人类妄想，人性的异化以及如何作为政治斗争的牺牲品完全消亡，可谓《列夫朗道》系列之中的“正餐”。
口碑榜榜单方面，《温蒂妮》终于取代《悲惨世界》占据榜首，上周新上榜的《戈梅拉岛》，《初恋》分别位于榜中第11、13位置。《丹尼尔的脸》，《恐龙蛋》已于本周下榜，濒临下榜的影片有是枝裕和的《真相》，以及萨福迪兄弟的《原钻》。
本周口碑榜介绍到这里，希望大家继续支持口碑榜，为自己喜爱的影片投票。
上周口碑榜：纯爱片心态进来，哈哈哈笑到头掉出去
#本期新片
猴子
Monos
(2019)
导演:阿莱汉德罗·朗德思编剧:阿莱汉德罗·朗德思/亚历克西斯·多斯·桑托斯主演:索非娅·布埃纳文图拉/朱利安·希拉尔多/凯伦·金特罗类型:剧情/惊悚制片国家/地区:哥伦比亚 / 阿根廷 / 荷兰 / 德国 / 瑞典 / 乌拉圭 / 美国 / 瑞士 / 丹麦语言:西班牙语 / 英语片长:102分钟
观看状态：高清中字资源已出
北美媒体Metacritics: 78 /100
法国媒体Allócine：3.2 /5
IMDb:7.1 /10
豆瓣：7.3/10
圆首的秘书，深焦DeepFocus 主编
73/100
手里有枪的孩子总是可怕的，原始人一样又手里有枪的孩子更可怕。《猴子》既可以说是生猛粗旷的，也可以说是生涩咋呼的，硬币的两面。
文森特九六，手术室里的影迷，麻醉学在读硕士，时刻考虑弃医从影
70/100
照这个水平发展下去，早晚稳稳的三大节新宠。
张无慢，一旦我们开始研究形象，就已经离它远去
50/100
观看时有着非常强烈的视听体验，回味却觉得无趣苍白。声音方面给人留下了深深的印象，非常值得探究。个人觉得有趣的一点是南美独特的地貌与天候下天空在层云的景深层次中如何也构成了电影空间的一部分。空间不再是地上的，而是真正地“天地之间”。
仇晟，婴儿作家，年轻导演，老影迷
45/100
精确的、组织化的、军事化的影像，有别于《阿尔及尔之战》。奢侈的，但并非享乐的视听体验，有别于《野小子们》。是否美国人绑架了哥伦比亚人，而非相反？
列夫·朗道：退变
DAU. Degeneratsia
(2019)
导演:伊利亚·赫尔扎诺夫斯基/伊利亚·佩尔米亚科夫编剧:伊利亚·赫尔扎诺夫斯基/伊利亚·佩尔米亚科夫主演:Vladimir Azhippo/Dmitry Kaledin/Olga Shkabarnya/Alexei Blinov/Viktoria Skitskaya/更多…类型:剧情制片国家/地区:德国 / 乌克兰 / 英国 / 俄罗斯语言:俄语 / 英语上映日期:2020-02-28(柏林电影节)片长:355分钟
观看状态：高清中字资源已出
北美媒体Metacritic:–/100
法国媒体Allócine：–/5
IMDb：6.4/10
豆瓣：7.0/10
圆首的秘书，深焦DeepFocus 主编
92/100
一部共产主义启示录，六个小时不间断的目不转睛几乎打破生理极限。如果说Natasha钻探到了人性的最深处，Degeneratsia则完成了坏制度的影像教学。我真的从来没有看到过任何影像，可以如此有力而完整展现人是如何一点一点从社达主义进化成种族主义恐怖分子的，更可怕的是环顾周围发现这种事情并非虚构，完全是真实存在的。全片最有力也最荒诞的一个段落，大概就是扛着斧头唱起我们爱科学。两段式结构，两种堕落，一种比一种恐怖。
Ada的B计划，一个坚决响应“新电影”，反对“老电影”的影迷
84/100
从篇幅到人物都像是DAU系列的纲领，《退变》必然是最符合尚未观看该系列的观众想象的那一部。猪或人的死去在这里并非对极权的赤裸控诉，而是关于该形式的自反想象：这里是戏剧的舞台，挑衅或退场，随时会发生。
文森特九六，手术室里的影迷，麻醉学在读硕士，时刻考虑弃医从影
75/100
我们该如何欣赏或者体验DAU？六个小时还是六年？也许，这家研究所作为拍摄舞台终究将自我反向局限，我们获取到的信息因高强度的挤压而更加无法承受，同时却又渴望在这方空间中获得透视能力。尾声那场残忍杀戮的必要性处在了尴尬的位置，以DAU的成型标准是刚需，然而更进一步的过激行为反而只能以引导的形式虚构。因此，DAU成为了一个需要观众具备强势模糊自觉的混沌，而非以自身素材为主驱动力，这个体系中的“电影”传递给眼睛的结果材料，终究是存在天然的偏倚。
张无慢，一旦我们开始研究形象，就已经离它远去
20/100
仍然坚持认为对影片极其排斥的感性感受是来自于对其影像本身的直接观感，是其影像中的某种要素深深地伤害了即便是某种“无预设”的观众；是其影像自身（此四字加粗），把它所探讨的“电影伦理”问题自我下降到了单纯“伦理”问题，以致于在此使我们不愿再将任何与电影有关的讨论付诸其上，将其视作一种过誉。
#上期新片
戈梅拉岛
La Gomera(2019)
导演:柯内流·波蓝波宇编剧:柯内流·波蓝波宇主演:弗拉德·伊凡诺夫/卡特里内尔·马龙/罗迪卡·拉泽尔类型:喜剧/犯罪制片国家/地区:罗马尼亚 / 法国 / 德国 / 瑞典语言:罗马尼亚语 / 英语 / 西班牙语片长:97分钟
观看状态：高清中字资源已出
北美媒体Metacritics: 76 /100
法国媒体Allócine：3.5 /5
IMDb: 6.4 /10
豆瓣：6.4/10
Luxuan，格勒诺布尔大学比较文学硕士，爱电影但从没想过拍电影的摄影迷
90/100
黑色电影反英雄式主角，但以木偶式的随波逐流示人，受困于警察与黑帮的冰冷秩序中进退维谷。以角色划分整部作品，在叙事上需要倚靠观影者自己去重组。台词间隙的寂静比台词更富有感染力。哨语、新加坡赛博朋克风森林，构建一种抽离于世的向往。
圆首的秘书，深焦DeepFocus 主编
85/100
人物为中心的章节体给所有角色以极大的发挥空间（优点参见史记），看似散漫实则极富匠心。波蓝波宇把无所不在的监控和观看以或幽默或迷影的方式展现出来，骨子里透着反抗极权和偷窥的勇气和浪漫。
刘二千，香港电影研究者，本雅明是唯一的主神
75/100
以极简主义的姿势，波蓝波宇在一种根本上电影式的direction-performance二元张力下结构情节，引导人物逃离层层捕获。
Ada的B计划，一个坚决响应“新电影”，反对“老电影”的影迷
71/100
非常不一样的波蓝波宇。不再处在相对狭小的空间中摆弄人物和言语的姿态，而是进入更广阔的类型空间，将传统类型片中必要的叙事要素抽象化，是从《夜幕降临》转入《宝藏》之后的更深入探索。缺憾在于放弃了生冷语气后，影片一度失去了维持均匀度的抓手。
文森特九六，手术室里的影迷，麻醉学在读硕士，时刻考虑弃医从影
65/100
嬉闹的讽刺漫画，波蓝波宇拥抱脆弱类型，使本片在其作品序列中的姿态变得特殊，或许它的笨拙和顽劣，如同电影中将“西班牙鸟语”当作集权局势下的切口，波蓝波宇们的创作也开始启用“哨语”。
张无慢，一旦我们开始研究形象，就已经离它远去
50/100
各种抽象议题和类型要素轮番上阵，却把心思放在剪辑之上，这点确实比较有意思。可惜没能感受到任何影动力。
初恋(2019)
导演:三池崇史编剧:中村雅主演:洼田正孝/大森南朋/染谷将太/小西樱子类型:剧情/爱情/犯罪官方网站:www.hatsukoi-movie.jp制片国家/地区:日本语言:日语上映日期:2019-05-15(戛纳电影节)/2020-02-28(日本)片长:108分钟
观看状态：高清中字资源已出
北美媒体Metacritic: 77/100
法国媒体Allócine：3.1/5
IMDb：6.9/10
豆瓣：6.9/10
张无慢，一旦我们开始研究形象，就已经离它远去
83/100
就像看某本最喜欢的漫画时的体验；神经奇想如烟花般不断炸开，几乎可以想象如果在电影院中会怎样点燃观众的笑声。也许影片内在的某种“改邪归正”可能会使观众疑心于一种cult的招安，但实际上在导演的童心与妖气深处我看到的反而一直是细致的工匠之心。因此这飓风般的吸引力，愿称赞为绝活。
刘二千，香港电影研究者，本雅明是唯一的主神
78/100
Highly attractive, 全场掌声持续到closing credit结束后！爱情线被迅速晾到一旁，在冷兵器、对称打斗、姿势极限、鬼马风、江湖感慨的全力呈现中，是三池崇史为老派东亚黑帮/动作片找回的尊严。甚至还不乏间离感和亚洲想象。（去年12月在澳门影展上的观后感）
文森特九六，手术室里的影迷，麻醉学在读硕士，时刻考虑弃医从影
75/100
建立在无数剥削片和OV拍摄而生成的游戏规则基础上的回归，重返自己的“影像初恋”，映画之于三池，终究是要等到玩儿坏了才能尽兴进而感伤的玩具。动画飞车，漫画式强造型角色，片末大桥上跑不完的警车队伍，指向这出亚类型狂欢背后的童真。过去变态与极端包裹下的人文思辨化作一个个“轻松”的杀人玩笑，排列着，有序的，组合成通往最后一镜的关卡，或许飚风族的诗意从未超过园子温，然那真情流露之时，却仍是让人恍惚的一刻：前面熟悉的一夜奔逃，都是序章，这部“三池崇史的新作”，只有那么短的正片，羞涩可爱的宣告自己的实验，想必也唤回了他同电影初识的甜蜜和乡愁。
Ada的B计划，一个坚决响应“新电影”，反对“老电影”的影迷
75/100
在三池崇史近年绝大多数参加国际电影节的作品中，我们都只能看到一群背离人类特质的机器（《极盗大战争》等）。《初恋》表面上是线索繁杂的复杂叙事电影，但实质却紧紧围绕主角质朴情感展开，非常本质的类型电影。当然，如此没有基础的情感也阻碍电影更动人。
徐若风，学习艺术史，杭州影迷
70/100
也许是三池崇史自《恶之教典》后近八年的最佳。但他能拍出这样一部作品，也在他的框架及我们的预期内，能称得上是有趣的爽片，却称不上“疯狂/惊喜”的层面了。从几包微不足道的白粉上升到中日黑帮大混战，最后还分裂成几个小战场，以及对每场打斗赋予点文化碰撞的小心思，混杂一贯的恶趣味、间离式幽默，娱乐性是实打实的。致敬了诸多港片，古早至《独臂刀》，新至《杀破狼》。p.s.这种电影，还是需要一张大银幕，一群爆笑和鼓掌的观众，才能真的激动起来。一个人看太容易麻木冷漠了。
Luxuan，格勒诺布尔大学比较文学硕士，爱电影但从没想过拍电影的摄影迷
40/100
纯爱和黑帮之间没有平衡、融合，虽然两者有着共通点：热血，但导演仅是将前者作为后者纷争和阴谋布局中的一小颗螺丝钉，小且不怎么闪耀。爱情与拳击、还有鲜血都是如此的甜腻、拖沓、毫无力度。每一个角色的勾画，每一个情节的设置都深陷于作品散沙般的总布局中。要说唯一的亮点，就是各种幽默感的闪现。而片名，只当是老头的一个玩笑吧。
#濒临下榜
原钻
Uncut Gems(2019)
导演:本·萨弗迪/约书亚·萨弗迪编剧:罗纳德·布隆斯坦/本·萨弗迪/约书亚·萨弗迪主演:亚当·桑德勒/茱莉娅·福克斯/凯文·加内特/威肯/伊迪娜·门泽尔类型:剧情/喜剧/犯罪制片国家/地区:美国语言:英语上映日期:2019-08-30(特柳赖德电影节)/2019-12-25(美国)/2020-01-31(Netflix)片长:135分钟
观看状态：已有中字资源
北美媒体Metacritic:90/100
法国媒体Allócine：4.1/5
IMDb:7.9/10
豆瓣：7.2/10
深焦评分79/100
圆首的秘迷，深焦DeepFocus 主编
90/100
其实一整年下来，也不会看到几部用视听手段把人彻底调动起来的电影，《原钻》就是其中之一，而从兄弟俩自己的序列上看大概是原钻>天知道>好时光（虽然三部之间差距很小）。萨弗迪兄弟一直关注美国社会边缘人群，于是乎电音黄赌毒成为标配，这是一个学院不会愿意认可的世界，却也是如宇宙般宏大、如宝石般瑰丽、充满动感的万花筒式的世界。当然，这种动感和活力不仅属于萨弗迪兄弟，也属于A24，也属于网飞——美国电影的uncut gems。
徐若风，学习艺术史，杭州影迷
82/100
萨弗迪兄弟在视听、剧作上都有了更主流、成熟化、精细化的设计，倒反而产生了些许“招安”感。首尾互衔的结晶-身体作为全片的喻指，连带出非洲原石-珠宝行-篮球赛场-拍卖行-犯罪的资本链条，每个环节间都是“赌”这个行为，纽约因而化为一个当代的金钱原始丛林。最终的锁牢与死亡看似突发，却也经历了漫长的人物铺垫而致，是结束电影时强有力的动作。整个片概念挺好的，也是萨弗迪兄弟从主流视角而言目前最成功的一部，但就个人而言，还是比《好时光》差太多了。这部面铺得太大，以至到最后一直在表象兜圈子，情感空洞，对全员极度狂躁的处理也有点用力过猛。
仇晟，婴儿作家，年轻导演，老影迷
80/100
极限时间空间内的调度，萨弗迪兄弟就是当代斯科塞斯，结合了金融片和动作片的长处。原石和非裔的血肉纽带，靠犹太人和全球贸易重新建立，在宗教式的体育比赛中发挥着似真似假的神秘力量。Howard躺在地上，似笑非笑，像是自己做的钻石娃娃。
Ada的B计划，一个坚决响应“新电影”，反对“老电影”的影迷
78/100
自语气层面进一步接近斯科塞斯早期作品灵魂。主流制作特征浮现的同时，人物仍然始终维持统一的非理性状态，桑德勒在不断涌现的外部矛盾之间游刃的姿态是《原钻》喜剧性的最大砝码。但相较《好时光》、《天知道》，主流制作特征无疑使两位导演背朝自己笔下的人物走了一大步，他们还没有找到整体戏剧性与局部现实主义的最佳契合点。
文森特九六，手术室里的影迷，麻醉学在读硕士，时刻考虑弃医从影
75/100
再这么玩儿下去真降不住这兄弟俩。继续接近斯科塞斯（《下班后》）和卡萨维茨（《谋杀地下老板》），甚至走向了《好时光》的反方向，由现代街头的尼古拉斯·雷转为Neo-noir。庞杂线索球团，拓展叙事迷宫，到底值不值得试探每一条线头，见仁见智，但喧闹的奔走必然是容易不耐烦的，谁也不想预见太多次死路。最好的一幕即是桑德勒的最后一搏，分割的空间、反差的人物、追赶的剪辑，三重时空的调度凝练成最纯正的Noir精神，将这出“成功的滋味”彻底逼入永不复还的宿命漩涡，流血喘息着拥抱子弹与毁灭——从未有什么运筹帷幄的失策，都是上天注定的错过。
宋远程，京都大学电影学硕士在读，电影爱好者
75/100
一颗原石牵扯出赌博、交易、拍卖等金钱与资本环环相扣的链条。从透视宇宙的晶体到蠕动的肠道，衣冠楚楚与赤身裸体不过一线之隔。穿梭在参差的霓虹之中，人类也并没有因此变得更加高级。
吴泽源，写不好小说的影评人
70/100
兄弟俩换汤不换药的高强度filmmaking已经开始让人审美疲劳。70年代纽约电影剧情（《天知道》≈《毒海鸳鸯》，《好时光》≈《热天午后》，《原钻》≈《赌棍》）/全员鸡血表演状态/全程狂躁电子配乐，这几样配料下次也该换掉起码一个了。
真相
La vérité(2019)
导演:是枝裕和编剧:是枝裕和/刘宇昆主演:凯瑟琳·德纳芙/朱丽叶·比诺什/伊桑·霍克/类型:剧情制片国家/地区:法国 / 日本语言:法语 / 英语上映日期:2019-08-28(威尼斯电影节)/2019-10-11(日本)/2020-01-22(法国)片长:106分钟/ 119分钟(特别剪辑版)
观看状态：高清中字资源已出
北美媒体Metacritic: -/100
法国媒体Allócine：3.8/5
IMDb: 6.5/10
豆瓣：7.2/10
肥内，《秋刀鱼之味》钻研者
90/100
不管要不要用「是枝脈絡」來看這部片，我都能得到極大的觀影樂趣。從中看到是枝非常自覺在那一條「融合」與「跨越」的線上做偶爾的出線表現；並且，可以想像他在自我風格、傳統風格、西方風格、日本風格，乃至現代風格之間找到平衡點的辛苦；但據說他拍這部片非常輕鬆，只能說他已經達到了一個很高的高點，被誤解也是理所當然。而我們能說他的策略失誤嗎？或許，這也是他向觀眾提出的挑戰。但很可能從來「是枝風格」就是一個假命題；而是枝卻在這一次機會中再次觸碰他感興趣的主題，並且衍生出更繁複的命題。這才是影片對他來說最重要的意義。
Luxuan，格勒诺布尔大学比较文学硕士，爱电影但从没想过拍电影的摄影迷
85/100
开片Fabienne花园中树的特写有莫奈花园的格调——说不上来的法日融合之美。这样柔和曼妙的风格蔓延全片。绵里藏针、温柔版《秋日奏鸣曲》让观者感到细刺扎心，但又不至于痛苦绝望。是枝裕和聚焦“关系”，如投石于湖心，荡开的涟漪是人生的滋味。戏和戏中戏的对位设置倒是不算太新鲜，但这种嵌套引出Sara及其副本：作为母女共同的欲望投射对象Sara以神秘虚幻的幽灵式在场引出母女心结，后以Sara副本（幽灵的载体）的出场解开心结，细腻如丝，互相缠绕。最大的亮点在于母亲Fabienne一角非Deneuve莫属：影像与现实的互相投射令这一人物更显生动；最喜欢的桥段是母亲拥抱女儿后改不掉以现实滋养艺术的“恶习”
Peter Cat，制片人、深焦创始人和前主编
76/100
我们当然能觉察出是枝裕和痕迹，但更难得的是导演放手把自己交付给演员，并随波逐流到某种法国电影传统中。《咖啡时光》《红气球》固然好，但能让观众忘记是枝裕和，无意识呈现出导演的另一番趣味，或许反倒是让我们看到了是枝裕和作为导演的另一面。除却剧本多少有在向法国电影靠拢意味，本片视觉调性反倒暴露出某种改造后的日式巴洛克意味的法国，并不存在谁模仿谁的问题，我相信这更接近一种杂糅的创作游戏。对于作为作者导演的是枝裕和来说，这部作品甚至还没开始发酵就已经被遗忘，但多年后回过头去看，这或许才是是枝裕和最真实的一部分。
文森特九六，手术室里的影迷，麻醉学在读硕士，时刻考虑弃医从影
70/100
阿伦·雷乃，以及冒充自己同僚们的诡计家是枝裕和，仍觉得亲切甚至高于预期，在于存在相当篇幅的思考方式上处于错位进而产生错觉的垃圾时间。
徐若风，学习艺术史，杭州影迷
69/100
融入法国语境+优秀演员群戏，证明了是枝裕和不存在“水土不服”的问题，他就只是单纯拍了一部没什么沉淀的差电影罢了。无论剧本还是调度都不够好，那些工整的错位、强硬的互文、大写加粗的真真假假，都是如此扎眼、不自信乃至保守。给好评的唯一理由是，作为一部讲演员的电影，至少德纳芙和比诺什的对戏还是足够漂亮。
刘二千，香港电影研究者，本雅明是唯一的主神
60/100
强烈的命题作文感，情节和对白设计感太强，一直在玩真实与谎言的对倒。是枝裕和似乎有些露怯，基本全是室内戏，而对我来说他此前影片最具吸引力的大概正是日式外景与人物情绪的互动。稍有意味的一段巴黎街头戏非常短暂，片尾花絮里倒一直在放。
宋远程，京都大学电影学硕士在读，电影爱好者
59/100
用顶级配置完成的一篇命题作文。看不出来是枝裕和有任何表达欲望。
-FIN-
本文系网易新闻·网易号“各有态度”特色内容
贝托鲁奇和戈达尔，谁的政治性更能改变世界？
日本第一天团女星，差点被游乐园要了命
逃离了审查，中国导演就能拍出好电影吗？
与鬼怪和少女悠游，他是日本传奇的映画魔术师
100年前的权力游戏！这部9.5分神剧讲述一个国家的灭亡
15分钟故事拍出4小时，却成为影史最伟大电影
她是好莱坞百变女王，雌雄莫辨的异星生物请为深焦口碑榜投票