《流浪地球》：抽签才能进地下城，我宁愿死！

《流浪地球》：抽签才能进地下城，我宁愿死！
票房大卖，我很欣慰，跪舔满清、贬低女性的辫子戏、宫斗戏有多恶心你知道吗？流浪地球至少告诉生产者，观众不傻，小时代、爵迹……早该绝迹。做好包括特技在内的技术，方向正确，整体艺术品质，是水平问题；抄袭犯、辫子戏把观众当二傻，是态度问题。
给流浪地球打一星很正常。
为啥？不能批评的东西根本就不值得赞美。
拉什迪、梵高批判极端伊斯兰被全球追杀、割喉，法拉奇、奈保尔、阿里……依旧前赴后继。
任何作品都不可能人见人爱，荷马史诗、水浒那么伟大，至今还在统治整个世界，照样有人批评；世人都喜欢《悲惨世界》，波德莱尔就觉得恶劣、荒谬，“讨厌雨果一家和他的那些学生”；世人都觉得莎士比亚伟大，托尔斯泰就觉得他“矫揉造作，玩弄文字游戏”。
当然，波德莱尔、托尔斯泰算个屁，你的艺术品味可能远超他们。
那么，流浪地球算个屁，给它打一星不也很正常吗？
流浪地球和漫威、阿凡达、黑豹、海王那些以特效取胜的影像垃圾有区别吗，区别有多大？凭啥就不能批评？
大刘的东西激烈反击白左价值观，但过犹不及——
文笔太烂，我根本看不下去，而且，价值观与其反对的白左、圣母一样变态，反人类、反常识——
用理性、科学拯救地球、人类，冠冕堂皇的背后是法西斯的铁血逻辑，什么理性？抽离人性的理性是兽性。
什么地下城？抽签？
如果活命的机会要靠抽签，让我跟至爱亲朋抽签赢得活命的机会，我宁愿死，这不是人类社会，也不是地下城，而是吃人不吐骨头、灭绝人性的地狱。
制度设计不能脱离起码的人性。生存机会需要抽签，看似公平，实则荒谬已极，等于是将抽不到签、也无法走后门的人逼上梁山，制造更大的混乱和灾难。
这不是科幻，也不是玄幻，这是灭绝人性的法西斯也不敢想象的操作，他们只能以种族、肤色一刀切，确保自己的基本盘。
说到科幻，科幻最大的价值就是脱离“人是万物的尺度”：
莱姆《索拉里斯星》振聋发聩，当我们带着地球文明、人类道德与异星相遇、冲突，人类自身的局限决定了我们无法直面真理、真相：
对那些我们不能同意的东西，我们就会奋力反击，最后只剩下我们从地球上带来的纯粹地球的纯粹美德，人类的英雄主义的功德碑！我们就是受这一道德的指引飞到这里，我们到了这里就是要实现这一目标，可是另一方面，当真理显示出来时，我们却要隐瞒真理，我们不能忍受不同于我们的真理！
这样的观点实在是太超前太不人类了，而这正是科幻最大的价值所在：
从另一个维度反思人类的局限，这是对“人是万物的尺度”的背叛和回归，只有万物之灵的人类才能在对自身的反思和批判中前行。
塔可夫斯基根据《索拉里斯星》拍摄的科幻大作《飞向太空》（1972），老天，我是多么热爱《飞向太空》的片头啊，只有塔圣才能把我们见惯不惊的水草拍得那么柔美、浪漫、风流：
飞向太空
考虑到观众的接受度，塔圣对原著的观点做了重大修正，一面致敬美丽的地球，一面突出了人类的无力、彷徨：
我们想要拓展边界，但不知道怎么处理异星文明，我们其实不需要第三类接触；我们一直在为接触而努力，可我们从来没有接触上，陷入了一个愚蠢的处境，为了一个他害怕的目标挣扎，为了一个他不需要的世界而费劲心力。
莱姆敢于揭示人类追求但又无法正视真理的矛盾和局限，塔圣索性承认人类的弱点，别急着飞向太空，先脚踏实地，先把地球照顾好，地球真美啊：
飞向太空
扯远了。说回流浪地球，妄自菲薄和妄自尊大都要不得，既要看到地球技术上的进步，也要看到其不足。《2001太空漫游 》(1968)、《银翼杀手 》 (1982)不是天上掉下来的，是无数艾德·伍德堆出来的；有更多的流浪地球，才有可能“飞向太空”。