称心常识网列文和基蒂在一起了吗？
列文和基蒂没有结局，不在一起，因为系统设置。
基蒂出自《安娜·卡列尼娜》，作为俄国大文豪列夫·托尔斯泰的传世名作，剧中安娜的形象和基蒂的形象起到了对比的作用，基蒂正好代表了列夫·托尔斯泰的思想，代表了列夫·托尔斯泰对于女性的理想标准。基蒂对于沃伦斯基的爱情失败，后来被列文的真情感化，两个人走到一起，过上幸福，甜蜜的生活
里亚德录大地漫画完结了吗？
完结了作为凤傲天女主游戏全服第一肝帝(「银环魔女」「暴虐火力」等称号令人闻风丧胆)，穿越后继承了游戏1100的等级，开局战力无敌灭个国轻轻松松。
拓展资料
据“萌娘百科”，这部《里亚德录大地》原作于2010年11月24日至2012年12月9日在成为小说家吧连载，后分别在成为小说家吧和KAKUYOMU连载续篇《砂塵の向こう側にて》和《リアデイルの大地より》。
算起来，《里亚德录大地》是一部11年前的“冷饭”，到今天，终于炒热了。我这才恍然大悟，为什么番剧的名字这么短，原来算是魂穿类异世界冒险的始祖剧啊！
不然，番剧全名弄不好就是什么《大魔法师一觉睡了300年！醒来的我居然成了3个孩子的妈？》或者《只怪过分美丽，女婿对17岁又3600个月大的我蠢蠢欲动？》或者《异世界的最强老妪！沉睡300年的女勇士被3位儿女召唤！》或者《自称大祭司母亲的冒险者》或者《睡了300年后开始冒险》或者《与变成了异世界强者的3位儿女一起冒险》
单就作品的商业化进程来看，我觉得太慢了。至于为什么这部作品在2021年才开始动画化，有可能是因为作品到了2019年才开始逐本出版。漫画则是2020年才开始出版。
【1】《里亚德录大地》的表层次分析
我个人先速览了目前网上能找到的前4卷内容——因为前4卷已有台湾角川出版，其他卷还未汉化。平心而论，对于异世界穿越轻小说，我是很难沉下心认真看，翻阅只是为了观察整个故事的结构，观察是否有学习的地方。
如果屏幕前的您是一部轻小说迷，就会发现大多数轻小说很少会在遣词造句上下功夫，国内轻小说网上的作品更是如此。
一方面，这是因为轻小说网站与网文网站（其实两者有时是一体的）对创作者都有日更字数的要求（从2000到6000字不等），如果是非全职创作，且非天赋异禀，每天都创作出跌宕起伏、描述雅致的连载故事，极难。
另一方面，读者去看轻小说，并不是冲着文辞多么优雅去的。更确切地说，作者不舞文弄墨，反而能拉近与读者的距离。作者能把比喻用得形象、有趣，远比折腾一堆成语、骈文更有现实意义。
对于动画化后的《里亚德录大地》，观众的要求则更为纯粹——好玩。不过，一个好玩的动画故事绝对不能出现频繁的画作崩坏，制作方需要将有限的经费都砸在刀刃上，背景可以简单，主要角色上千万省不得。
关于这一点，日本这些动画公司在疫情中算是理解并贯彻到底了。除了《擅长捉弄的高木同学 第三季》、《公主连结 与你重逢 第二季》这种预算管够的，像《里亚德录大地》与《与变成了异世界美少女的好友一起冒险》这种主打搞笑的，都是这么个思路。
不过，至于《里亚德录大地》与《与变成了异世界美少女的好友一起冒险》后续会不会因为经费或其他问题导致画风吊诡、剧本稀烂，现在我们都没答案，不过，可以拭目以待。
在现实生活的高压下，大多数观众对于番剧要求其实挺宽容的，只要故事有趣、画风满意，年轻人就会很买账。
《里亚德录大地》的女主角，是失去了技能和突破极限的统计数据的高等精灵“葵娜”——这种开局就直接贴高级buff的玩法是常规操作。与其他作品主打“同龄人”大冒险不同，“葵娜”身边的人与自己至少有300年的“代沟”，而且，她已经有了3个孩子。
瞧，女主角是【孤独】的，为了寻找归属感，她需要与生活在这个世界上的充满个性的角色交流与大冒险，去“研讨”亲情、友情与潜在的“爱情”。
对小说而言，它的容量足够塞满上述这些，但对于动画，营造欢乐的氛围远比带领观众“研讨”更为重要。
动画的核心是【宣传】，它的商业性在于让观众成为粉丝，去收藏BD、漫画、轻小说和周边。你看以《里亚德录大地》为代表一众异世界动画，哪个主要角色不是形神兼备？这都是为了后续的商业计划伏笔来着。
【2】《里亚德录大地》的里层次分析
这部分内容聊的比较学术化，如果平时“太长不看”的读者可以看看第三部分的内容或者“一键三连”都OK的。
《里亚德录大地》是以故事打底的，有些“老写手”说好看的故事称得上是实用的“诗学”。俗一点讲，这种故事有韵律感，故事中的角色有自我成长的驱动力，主次角色和情节能紧随着原初的故事意念自然发展——即主线剧情比较稳。
之所以用《里亚德录大地》为例子，还是因为作品比较早。
对于轻小说，我个人是不太苛求其词句，而是说故事的延展性——“诗学”。但凡涉及故事，不管是电影、电视、话剧、长篇小说或短篇小说，这套“诗学”逻辑都是成立的。
“葵娜”这个角色在异世界的冒险，是一个人的生命体验。作为唯一在这个世界的“人”（因为她是灵魂投射到游戏角色上），她一切的努力是为了“融入”，如果说“我们每一个人在这个世界上都是孤独的”这个概念，对于屏幕对面的您是成立的，那么，我们观察“葵娜”的冒险，就和我们身边的所有人观察“我”一样。
一个好的故事，无论它的呈现是媚宅、耽美、全年龄、情色还是其他什么，它的伟大核心一定是带随观众（读者）在当下重新体验其中的事件，我们跟随画面、声音去体会是什么样的情感、什么样的抉择、什么样的力量刺激了、影响了、引导了角色后续的一举一动。
也许我们当时并不会在意这些，但当我们去看漫评、影评、书评时，就会被提醒，这才焕然大悟——我们当时只留意了那些活泼可爱，居然忘了还有这些。
事实上，优秀的轻小说家需要精心挑选、联结和建构关于主人公一系列的紧迫时刻，异世界冒险在今天看起来如此“多到烂”，是因为勇者斗魔王的故事是基于正义战胜邪恶的古老传统。
最顶尖的作者能发挥想象，设计出各种激动人心的场面，不止是告诉我们各个角色的生命中发生了什么，更让我们能获得一种现实生活中绝对不会有的生命体验。
如果说《里亚德录大地》有一个很俗但永远有市场的理念，那就是——每个人都可以在心理和道德层面变成更好的自己。
毫不夸张的讲，目前让大多数观众都满意的番剧都会植入这个从不会明说的核心。
上述聊的“重新体验生命”什么的都偏感性，如果一个故事只有感性内容，那就是煽情的肥皂剧；与感性配合的自然是理性内容——也就是需要观众、读者跟随主角思考的。
理性内容，可以是伏笔、包袱、谜题、难题，像《里亚德录大地》中，每个次要角色与主角的相遇、次要角色之间的互动，就是为后续剧情延展提供的伏笔。
换句话说，次要角色给角色提供信息碎片，主要角色为了拼出完整的“图”，必然要不停得行动和学习，过程中，新的信息又迫使角色做出不同的判断——甚至有可能是危及生命的错误判断，如此，整个故事才具有“推动力”。
在抉择这个玩法上相对出神入化的自然是《Re：从零开始的异世界生活》。能硬把次要角色完成女主，最后不得不让其长期待机的动画可能前无来者了吧。
大佬们都会说，故事的创意，源于生活，又高于生活。这是因为——
故事向受众展示的不是“真实世界”，而是“故事世界”。“故事世界”不是人生的复制品，而是人们想象中可能存在的人生。这是经过浓缩与增强的人生，观众由此更能看懂生命如何运转。
上述的内容（原理），我们完全可以去套《里亚德录大地》或者其他动画（轻小说）。
【3】启示录
国内动画作品虽然数量可观，3D技术玩得那是一个精湛，但在故事层面似乎总是不得要领。而且，似乎又不能点评的太多，一旦点评过于“尖酸刻薄”，各种“诋毁国创”、“看不起自己”、“拿了黑钱”、“崇洋媚外”等标签就会纷至沓来，让人躲之不及。
我想，一定不是这个时代的问题，而是我的问题。
嗯，没错。
