钟馗捉妖记穆天然父亲到底是谁演的 钟馗捉妖记穆天然父亲到底是谁扮演的

钟馗捉妖记穆天然父亲到底是谁?

 《钟馗捉妖记》中,穆天然的父亲是穆子陵。

穆天然除了是魔王穆子陵的血脉外,还是天上的钟馗下凡,他是这世间唯一的神魔混血,穆天然顽劣不堪,但也生性善良,因此虽然他经常闯祸,但福禄村的众人依然很爱护他。

  也就是说穆天然是一个流淌着魔族之血的存在,但是身上却也同时拥有着下凡的钟馗,是一个神和魔的混血。

  在这一路上,他先后结识了天岚海阁世子杨仁执、神秘除魔师凌兮、任性而聪颖的魔族少女罂粟,四个人踏上了斩妖除魔的道路,而《钟馗捉妖记》的故事也由此开始。

钟馗捉妖记杨旭文回魔界是第几集?

第一集。《钟馗捉妖记》杨旭文舍身跳乌株之心 一心只为拯救魔族。杨旭文王族身份显露 天降大任成魔族之首

钟馗捉妖记穆天然公开魔王身份

天神钟馗的转世,魔王穆子陵和人类除魔师杨司伯的孩子。

穆天然偶遇凌兮、罂粟和杨仁执等人,加入天岚海阁后,竟被魔族带走,奉为魔王。穆天然的身世才正式曝光,原来穆天然竟是前任魔王穆子陵的儿子。

  魔族和人族几千年来争斗不断,魔族手中的愚下木被无数人觊觎。十几年前,人类除魔师杨司伯想要利用愚下木让自己长生不老,获得更强大的力量,继而一直当天岚海阁的阁主。

  魔王穆子陵被杨司伯的“真心”打动,卸下防备想要和杨司伯分享愚下木,结果杨司伯趁穆子陵没防备抢夺愚下木,穆子陵和昔日爱人杨司伯大战而死,愚下木不知所踪。

  穆天然就是穆子陵临死前生下的儿子,是杨司伯的骨肉,但穆子陵将孩子托付给庄先生,让庄先生带着穆天然离开杨司伯的视线范围,所以庄先生才会带着穆天然隐居在福禄村。

  除了这个身份,穆天然还是天神钟馗的转世,当初钟馗犯错误遭天庭惩罚,贬入凡间,转世投胎成了穆子陵和杨司伯的儿子,最后穆天然回到天上,恢复了除魔真君钟馗的样子。

钟馗捉妖记方既白找杨司伯报仇是第几集?

39集方既白目睹亲朋好友的生死,决议舍生诛杀杨司伯复仇,却被诡异的天象打断,功亏一篑。杨司伯惊呼愚下木现世,一路追寻到山顶,声嘶力竭地要杨仁执翻遍全城找到杖首。

郁垒回到九黎打破了黎光等人的计划,并下令追查,黎光无奈只得按兵不动。

穆天然三人在一个陌生的地方醒来,不仅见到未死的石英,还被魔族追杀。

何润东的钟馗捉妖记那一年拍的?

何润东没有参演钟馗捉妖记,不过电视剧钟馗捉妖记是在2017年拍摄的,于2018年上映的,《钟馗捉妖记》是由愚恒影业、爱奇艺、逸锦影业联合出品,郑伟文执导,秦溱编剧,杨旭文、杨蓉、麦迪娜、李子峰领衔主演的进阶启萌玄幻剧。

该剧讲述了天地之间唯一神魔混血的少年穆天然同天岚海阁世子杨仁执、神秘除魔师凌兮、魔族圣女罂粟等周旋于人间与魔界之间,斩妖除恶,惊心动魄的热血历险故事。

怎么评价电视《钟馗捉妖记》?

钟馗是我国家喻户晓的神话人物,而且与很多来源自我国神话故事的神仙类似,钟馗也有着鲜明的角色形象,相貌凶恶,铁面虬髯、身材魁梧。但正因为人物形象过于深刻,导致很多基于此而改编的作品并不是很成功。原因很简单,要么有板有眼的复刻,就像86版《西游记》那样,否则一旦进行改编,角色形象便于神话人物有很大的出入,从而招致吐槽,比如同是钟馗题材的电影《钟馗伏妖》就是如此。

但这套《钟馗捉妖记》却用了一招很有趣也很聪明的方式,对钟馗这个角色进行“巧立名目”般的转化,说白了就是对其角色形象和定位进行次时代的演绎。什么叫做次时代的演绎?就是打破原有角色框架的桎梏,用全新的角色定位和故事,从而对原有角色进行立体化的塑造,将该片的娱乐效果进行最大化的释放。

比如该剧的主角穆天然,就是除魔真君钟馗遭天庭贬谪,落入凡间之后的形象,而且记忆全失,对于其本人来说,一切从头再来。这样的设定其实就是将钟馗在大众形象一次重新塑造,穆天然这个角色,初出茅庐,天不怕地不怕,而且神经大条,就是一个充满活力、呆萌天真且时常贡献笑点的与众不同的“钟馗”。就像该剧的定位“启萌奇幻剧”那样,穆天然需要在这个原创的世界观中完成成长和历练,让其重新找回自己除魔真君的身份,而在故事中,又因该角色的乐天派性格搞出了不少笑话,同时该角色精灵鬼马,比如最近一集中,这位在锁妖窟里就用了一招瞒天过海,不但帮助一行人逃出生天,甚至还跟风、雪、雷三妖交上了朋友,这样一个八面玲珑的角色。

所以这套《钟馗捉妖记》是一套以当下流行的的奇幻元素为主,同时加入了少见了无厘头笑料元素的剧集。再加上该剧独创的世界观氛围和精致特效布景等设定,让《钟馗捉妖记》给人的第一印象就是眼前一亮。

这是该剧的第一大亮眼之处,而第二大特征,也是最重要之处,就是对我们耳熟能详的角色进行英雄化的塑造。

我们的神话故事角色很多,但多数在我国的文化浸染中,让角色具备了些许的神格化,虽然流传下来关于孙悟空、二郎神、乃至钟馗等等大量经典传说,他们降妖除魔、普度众生,但他们都是高高在上的神话人物,是神仙,不是英雄。只有具备人格化特点的角色,才可以被称为英雄。这与西方超级英雄的平民化特征不同。而《钟馗捉妖记》的特殊之处,就是对钟馗(穆天然)进行了“去神格化”的包装,在神话的基础上,角色新生,让其呈现出立体的角色个性。

一位神格角色的出现,打破了当地的既定平衡,从而对其进行人格化的塑造。总体而言,该剧的故事就是少年英雄成长,与周围建立关系,组队打怪升级,周而复始。从开场几集穆天然在福禄村的横空出世,再到在天岚海阁中的历练,还是非常符合当代奇幻故事中角色一贯的成长经历。但放在本剧中,最重要的就是对穆天然这个原本神格化的角色,为其融入了人格化特征和社会属性,从而更让观众接受这个角色的性质。这一处设定,可以参考漫威电影《雷神》,就是一个从神到人,再到神的过程。

穆天然也是如此,天赋异禀的少年,英雄不问出处,历经人世的种种磨难,依然不改天真本色,他与杨仁执之间的关系,从敌人到朋友的转化,还有高冷美丽的人类除魔师凌兮,天真可爱的小妖精勺子等人,除魔四人组的个性化设定,就是以单纯的萌态对应世事的阴暗艰难,与之形成鲜明对比的就是道貌岸然的天岚海阁阁主杨司伯。

在这一点上,《钟馗捉妖记》虽然不算新鲜,但做得非常棒。一套完整的“英雄养成指南”,虽然我们对这样的故事模式屡见不鲜,但放置在一个神话角色身上,对其的人格化和英雄化的包装,还是非常特殊且独到。从一个天真贪玩的少年到担任除魔真君重任的成长转变,真正诠释了英雄不是一蹴而就的,他们也需要在磨难与挫折中不断成长,这样的设定显然更加走心,能引起观众的共鸣。

所以,《钟馗捉妖记》就是把我们耳熟能详的神仙,用全新的次时代演绎手法,变成神话英雄的方式。这样具有次时代审美和娱乐效果的改造,还是非常独到的。东方神话与奇幻元素的加持,再加上搞笑元素的释放,中华本土文化的传承,这才是我们自己的神话英雄。

再评《钟馗捉妖记》不是烂片,是一部好剧?

电视剧《钟馗捉妖记》并不是改编自网络小说而是原创剧本,但主人公钟馗和神话故事中的钟馗还是有点关系的,该剧讲述的是钟馗流落人间化身穆天然,最后和各种妖魔斗争的故事。电影《钟馗伏魔雪妖魔灵》的编剧秦溱此次亲自操刀《钟馗捉妖记》的剧本,同时也是这部剧的监制。他花费了三年的时间酝酿、搭建《钟馗捉妖记》的剧本。秦溱在不断自我推翻、重建,甚至不怕错过一些市场机会,最终在原有东方故事基础上融入二次元世界与武侠体系的创新概念元素,打造了一个“乐天派”的少年钟馗。

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