【墨冉诗词】诗词半月评(2020/12/上)

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本期点评导师【沈尘色】1.淮畔春行桃李芬芳柳色青,天蓝水澈鸟争鸣。笔端欲作江南赋,几处能堪此盛名?【评】前两句写景,三句一转,都可谓是诗家笔法。惟第四句的收,有些勉强。因为这样的景色,也寻常得紧;而盛名的议论,也过于直白,失去了诗味。2.冰排冰扮莲花座,波生白玉琅。并行成客侣,相击裂琼裳。映日寒光烁,凝晶素水镶。悠悠流远去,从不转头望。【评】首句的扮字,次句的生字,或许作者以为得意,而实际上显得很是拙劣。诗词不同於现代文体,现代文体的一些休辞格,在诗词中不大适用的。白玉琅三字也极是生硬。也不形象。水波像美玉美石?无法想像。并行句也无法理解。冰排像客侣?客侣也不知何意。冰排像旅途上的伴侣?比喻总是以贴切为好。且前一句刚刚是客侣,后一句马上就相击了。作者的意思我明白,就是说冰排忽而并行忽而相撞。裂琼裳,撕裂;可冰排原就不是一个啊。第三联,还是比方。尾联的远去之后不转头,意思我都明白。可表达出来之后,就有些不明白作者到底想说些什么了。诗的话,最好有些寄意;倘若无寄意,最好有些情感。二者皆无,便算不上是一首好诗。本诗作者是想有些寄意的,从不转头望,但从前文的描写来看,这样的寄意,实在看不出是从何而来,看出的,就是说明文一样的描述。3.定风波叶叶浓阴雨后林,斜阳高照与涂金。款步行来应独自,优美。此般风景正随心。曲径长廊岩石抱,知晓。热情迎客有鸣禽。忱石漱流潇洒去,斯处。高山流水是知音。【评】写景有条不紊是其佳处。有些词句欠些斟酌。像优美,非词家语;此般句,下阕的高山句,两个结句,都是作者直接从后台走到前台,唯恐读者不知,硬生生地表意了。试着与坡翁的一蓑烟雨任平生、也无风雨也无晴两个结句做个比较就知了。自然,与坡翁比是要不得的;应该会好很多。。。一蓑烟雨是写实,也是写意;而正随心只有写意了。4.冬夜清冬无甚事,晏坐对长更。数点寒星烁,一弯新月明。催诗还遣酒,感岁不关情。忽有离枝叶,扑窗纷欲鸣。【评】前三联写景,感岁句有些寄意;收束依旧写景,但收不住全篇。若能将三四联换个位置,效果应该会好些。5.秋夕江南遥咏楼兰蜃阁横空欲比邻,狼烟极目雁逡巡。城荒泽涸胡杨朽,鼓息宵寒邦国湮。羌笛遗声栖鸟兽,王师旧辙没风尘。云山东土万余里,窗共西天月一轮。【评】以蜃阁喻楼兰,实在有些勉强。要知道楼兰是存在过的,并非存在於虚无的传说之中。到三联的王师不知何指。尾联也不知何意。或者说,这首诗的主题显得很是不明确。一首诗总应有所表达的,而非单纯的吟咏;或者就是作者的表达读者难以体会。6.秋雨久不晴冷眼天公雨未休,心无事处道原由。先将俗念关窗外,再拾闲情上画楼。秀色香飘茶碗里,孤怀影照酒杯头。今宵买醉非吾意,只怪摧枯落叶秋。【评】起句就显得很是勉强。或者天公雨未休所指很大?但是后文并不能看出这一点。倘若仅仅是俗念闲情,可当不得冷眼天公之意。二联的关窗外,又是新文学的思维。感觉很多诗友写诗词的时候,总是脱不开新文学的思维与用字。关窗外是新文学的写法,而且,是毕竟拙劣的一种写法,可与于丹女士的心灵鸡汤相媲美。到三联,秀色,实不知又是何指。酒杯头的头字,是为凑韵。尾联买醉与落叶又有何关联?且未能照应到起句的天公雨未休。7.五律 咏雾浓霾锁岸堤,行走勿东西。野雀惊飞落,游人恐心提。闻声知气盛,拂面得枝低。欲想烟波去,朝阳上天梯。【评】咏物诗词之难,一则在於是否描摹形象,二则在於寄意是否得当。且题名咏物,则诗中应尽量避免犯题。如首句的浓霾,便是犯题了。到次句,行走勿东西,为啥呢?雾中难以辨别东西南北?若如此,野雀还能看见?且一个惊自也没来由。风雨或使雀惊,雾好像很难使雀惊吧。所见雾中的野雀,似乎都是安安静静的在电线上的。三联的声,不知又何指?风声雨声还是野雀之声?尾联烟波又不知何指。朝阳,天梯。这是山中的夜雾?可前文明明写的是岸堤啊。全诗写景极为零乱,且全无寄意。8.七绝 孤翁梦(新韵)午后孤翁院角呆,暖阳轻照土窗台。眼眯飞梦云天上,半渡重洋半冢埋。【评】一个呆字,全诗气味全无。诗词是雅致的,所以一定要避免俗字;诗词不同於曲。到第三句,一个眯字,使得全诗更“呆”;尾句更不知何指,半冢又是何意?黄土埋了半截?9.七绝 青藏高原五岳从来不屑看,千崖万仞站云端。人间尘绝谁相惜,白雪纷纷怀里欢。【评】前两句表意还好,只这不屑二字,形象固形象了,却显得做作,就像是马云说我不喜欢钱一样。三四句不知何解。雪入怀里欢,又是新文学的三流写法。10.闻绿水游游夺【连横杯】诗赛优秀奖寄赠金城寒岁雪侵阶,楚地知君春语谐。女史昂藏骚觳觫,名人诗赛雅情怀。不妨惨澹裁璞玉,唯有应真助俗侪。漫说泥云难合道,从来笔底不相乖。【评】倘无寄意,应酬诗词不如不做,尤其网络习气特别严重的这种。此外,诗中出现女史昂藏名人诗赛这样的恭维词句,更是使诗落入下乘。——即使应酬难免,也应做到不卑不亢。
11.贺新郎梦向云山绕。任庭前、木樨落尽,也无人扫。回首灯阑消凝地,明月犹萦清抱。渐次第、荷残芦老。欲寄相思千万里,怕雁鸣已在衡阳道。天远旷,夜星小。 江声悄逝烟波淼。漫销魂、三杯村酿,几行诗稿。谈剑听箫吴门下,醉醒由来俱好。但记取、五陵英少。莫对寒秋生悲叹,且放怀丘壑长舒啸。徙倚处,一何浩。【评】上片不错。到下片,三杯几行,明显就是凑字了,且这样说也显得很是小家子气。诗词之中,尽量少出现诗稿这样的字样,以为我们本身就是在写诗。收的浩字韵,也有些凑。长调经常出现的问题,就是后劲不足,到下片,基本就是靠凑。12.行香子?读《再别康桥》有作望久浮云,立尽黄昏。金柳外、波影粼粼。鸿栖有迹,风过无痕。且挥衣袖,弄舟楫,踏歌尘。 星河寻梦,烟涛为伴。念知交、别路馨温。苍茫岁月,寥落诗文。任笙箫默,乡关远,水云纷。【评】这样的词可谓是改写。应该有些自己的观感的。13.定风波?忙夜谁拨清寒一路风,三更不寐五更同。微雨无声飘广厦,残夜,人来人去尚匆匆。 看尽凡间烟火味,心累,何年何日醉芳丛。欲蹋青波寻浩渺,遐眺,凌霄犹在乱云中。【评】拨字很是生硬。三更五更费词。微雨无声偏要接个飘广厦,且还连不上人来人去。作者的意思应该是城市大厦之间微雨飘飘之夜尚有人来人去。可惜表达不够。到下片的转,忽然说到烟火味,与前文何干?这分明应该是写城市人的忙碌生活嘛。下片根本就接不上。心累。非词家语。醉芳丛,有歧义。后三句更是不知所云,与上片几毫不相干。14.秋风萧萧簌簌动梧声,扰破秋窗不胜情。冷落沙汀孤雁黯,飘飖帘幕一灯明。乡愁骤起鲈鱼思,客梦常依白水城。挼碎归心归未得,和蛩和雨枕边听。【评】古意盎然。无其佳处,也无甚不佳之处。尾句蛩声雨声夹在一起,正见寂寥。15.蘆花水涘安身到暮秋,浮生無定倩誰收?本因憂重支清骨,自是傷多盡白頭。衡浦雁歸風入笛,潯江月落客生愁。瀰漫千里舞飛雪,堤外猶思訪戴舟。【评】二联伤多用字过重。芦花白头是写实,伤多就有些不解了。尾联用访戴之典,有些牵强。16.紫萸香慢·雁恨飘蓬,人间无侣,不堪柳色无青。便只身南去,欲长忘旧龙庭。独自穿风穿路,向衡阳千里,尽展倾城。乱心头,不共碧水醉秋风,但夜夜,又怀李卿。 风声,梦里犹惊。偏月色又空明。被空山落寞,清溪落拓,触动愁情。恨他可心无处,起身向,旧芳汀。问何时,可能长伴,穿花寻雾,不惧尘世飘零。佳梦难成。【评】作者用字实有牵强之处,可谓生搬硬套。雁忘旧龙庭,应是指单于塞外?应后文又写到李陵。可从雁写到李陵,实不知二者相似之处,更何况起句便是人间无侣。。。后片稍好些。上片相关之典,不若不用。17.双调 折桂令雪问何人玉笔堪骄,万点梨花,一树琼瑶。野地披蓑,山川砌玉,稚子声高。这个穿羊羔皮袄雪地蹦跳,那个倒骑驴冰上逍遥,脚踏冰刀,冰上飞驰,北国英豪?【评】今之曲大多类此,纯是白描,毫无寄意。曲不是这样写的。曲的寄意与诗词一样。曲也是需要感情的。曲与诗词的区别在於用字耳。诗词偏雅,曲偏俗,其余并无不同。18.七律*雪吟倩影翩翩北籁呼,萧萧塞外绝飞狐。因谁白首青山老?为汝冰心玉靥姝。一路风尘行处有,半生雪月转头无。琼英欲寄羊城内,只恐收时化泪珠。【评】倩影写雪,有些勉强。北籁,北风之声,只这样的词汇,应尽量避免;也就是说,诗词尽量使用些常用的词汇。三联的后句的雪月,不知何指,有些为对而对;前句不错,这一句的意思也不错,惟转头无说雪月有些牵强。雪或可转头无。月则常有,惟圆缺不同而已。尾联应是有寄意。只是最后一句,或是雪化为泪之意,收字则有些不妥了。19.七律 寄情又是秋残萧瑟夜,缤纷落絮满霜阶。思君有怨蝉声碎,望月无言雁字排。谁解离歌弦未断,却因风雨梦深埋。独看山水长相倚,不见春光久在怀。【评】表达到位。惟尾句不必这样直白,应以含蓄些为好。20.庚子大雪登楼有吟大雪翩然至,人间一景收。秦川随夜老,江汉衬云浮。未了新冠痛,又添边塞愁。都言庚子孽,我也几登楼。【评】虽说今年新冠,可实在没必要诗中时时不忘写入的。要知道,诗不是新闻稿啊。且这样的词汇,也不适宜使用到诗中。尾联的庚子孽三字,更是欠美感。

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