称心常识网啄木鸟被电击瞬间消失什么原理？
啄木鸟被电缶瞬间消失。
一般来说，人们都将啄木鸟视为树木医生，这是因为它经常在森林当中飞来飞，找准一棵树干后就不断的在上面啄食，这是为了寻找里面的虫子从而填饱肚子，但是有些啄木鸟就不是那么幸运了，啄木鸟啄到高压电线，瞬间就消失了。
啄木鸟触电消失的原因？
啄木鸟出现这种情况是因为掉在灌木丛里所以瞬间消失了鸟类适应于飞翔生活，其骨骼轻而坚固，骨片薄，长骨内中空，有气囊穿入。许多骨片合在一起，以增加坚固性。脊柱可分为颈椎、胸椎、腰椎、荐椎和尾椎五部分。
拓展资料
张仃和丁聪都是有名的画家。也许名字中都带“丁”字，也许年龄、个头相仿，也许都画漫画，美术界外的人有时不免将他们搞混，以为“小丁”即是“张仃”。然而，他们确实是两个人，而且是好朋友。
不同的经历、机遇及才秉，造就张仃和丁聪不同的艺术轨迹，而忧国忧民，据仁游艺，却是他们一以贯之的共同的追求。应当说，气氛宽松的晚年才是两位画家真正的黄金时代：张仃在画完揭批“四人帮”的漫画《立此存照》（1976-1977）组画之后，金盆洗手，告别漫画，从此专心致志，开辟出焦墨山水新境界；丁聪则不忘初心，重拾漫画，在当年《现实图》《现象图》的基础上再出发，以敏锐深邃的眼光，温润而隽永的线条，讽刺抨击现实生活中的种种丑陋、不公、愚昧与乖谬，成为新时代名副其实的“啄木鸟”……
张仃和丁聪出道都很早，性格气质和人生经历却是很不相同。张仃是东北流亡少年，蹲过国民党的监狱，穷困潦倒，狂放不羁。丁聪则出生名门望族，父亲丁悚是上世纪20年代沪上著名的漫画家、美术教育家，中国第一块“漫画协会”的牌子就挂在他家门口，丁家的客厅，常常名家云集，含珠吐玉。受环境的熏陶和自己对艺术的痴迷，丁聪少年得志，并且温文尔雅。
尽管如此，他们膜拜同一个艺术大神——张光宇。张光宇像一块磁铁，从不同的方向将他们吸引，甚至连他们的订交，都与这种吸引有关。两位画家于1940年冬在山城重庆相遇。据张仃晚年撰文回忆：“1940年，我和胡考从延安到重庆，我俩准备借助张光宇的社会关系出本杂志《新美术》，来介绍解放区的美术。当时张光宇和丁聪在重庆中国电影制片厂工作。在等待出画报的一个多月时间里，我们经常一起去中苏友好协会画素描。这里我要说一条他漫画的缺点，我认为小丁的漫画太注重素描的关系了。这是我和小丁第一次见面，不久‘皖南事变’爆发，胡考到了香港，我又回到延安。”（《不画句号的小丁》）
年轻时的张仃（左二）、丁聪（左三）与友人，中国电影制片厂外景拍摄地
一张黑白老照片，足以证明这“第一次见面”的惬意。背景应是中国电影制片厂的外景拍摄地，景观荒率奇异，宛如一张西方现代戏剧的舞台照。五位艺术家个个神态自若，衣冠楚楚。特伟、丁聪、胡考为一组，或凝神站立，或低头沉思，张光宇手持司的克侧立边上，身体微前倾，风度翩翩，视线与丁聪正好相对，两人似乎在交谈什么。只有张仃，叉开双腿，双手抚膝坐在地上，展露牙齿，开怀大笑，眼睛眯成一条缝……
这张照片可以让人产生丰富的联想：即使是在内忧外患，党争纷乱的艰难时世，艺术家凭借天真的与赤子之心，照样可以浪漫，可以摩登。其实，张仃千里迢迢由延安来到重庆，除了打算与张光宇一起创办《新美术》杂志，还另有原委，与张仃此前（1939年1月至1940年5月）在延安鲁艺美术系任教时，因艺术观念异端而排斥最终被下岗的经历有关，这里暂且不表。至于在这“一个多月时间里”，张仃与丁聪有些什么接触，发生过什么故事，张仃自己无记述，《丁聪年谱》(西泠印社出版社2019年出版)更是不见踪影，而第三方的证词，至今阙如。笔者于是不得不作这样的推想：由于性情气质的差异，尽管小环境宽松，其乐融融，张仃与丁聪并没有产生特殊的精神感应与“心有灵犀”的默契，留下可圈可点的轶事。由此，令人联想张仃与诗人徐迟（也是张光宇重庆之行的一员）连日彻夜长谈、兴意盎然的场情（参见徐迟回忆录《我的文学生涯》中的相关记述）。——相比之下，诗人徐迟与张仃似乎更加“投缘”。
