【天水文学】蒲方弟/<原创随笔> 剧本

天水文学 │595期写作 ? 创造?交流?享美好人生
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剧本
八十年代初，我这个喜欢看书的莽汉，也开始学着写点什么东西了。开写，就写个大的！于是，我借着《老残遊记》中的某个杀人如麻的”清官”的事迹，著成了一个话剧，标题为:老残怒闯廉政堂。写好后，拿不准投哪个剧刊，看到北京有个《剧本》杂志，预备骑車往邮局。下得楼來，见一楼的张爷在看预测未來的命书《牙牌神数》。张爷曾任绵阳政协委员，早年，他与邓小平同志一起在法国勤工俭学，回国后，一直在教育界任职，直到离退休。这时，我想，张爷看的既然是预测的书，何不请他预测一下我的剧本的前途呢？我就开玩笑说，请张爷帮我算一下。他不，把书给我，要我自己算。于是，我按卦书里的指点，默悟道，”我的话剧出去，吉乎凶乎，请卦。”结果，我得了个”上上，中平，上上”的簽。张爷见我卜了个上簽，不语，好像还有些妒意。为了验证该卦的预测是否准确，我就将该卦语抄录了下來，至今笔墨尚在，录出，供朋友们暇时娱乐娱乐。卦文如后一一
上上，中平，上上
鲲鹏将图南，去以六月息
羊角搏扶摇，大展垂天翼
辩曰:
旭日正当空，光辉宇宙中
营谋乘此际，何事不兴隆
断曰:
山有起伏，路有陡平
须眉如戟，肝胆照人
羲轮方息影，皓月又东升
上上，中平，有起伏之象
上上在下，宜以吉终
東西南北，投無不利
四十年前的卦象，今天对照起來，令人唏嘘不已。我的剧本的命运究竟如何呢？
卦后，我很高兴，立即骑车去邮局，欲寄给北京的《剧本》月刊，骑至邮政街口，我忽然想到，地区文教局(当时文化和教育并为文教局)不是有个创作办公室吗？何不先请他们指点指点。时已晚上八点过，我到文教局时，只有局长室的灯亮着，我撞进去，局长热情地 接待了我，他把我的剧本简单看了看，笑着说:本子我看后，明天转创办。
这个剧本是我第一个大部头的习作，我自知才疏学浅，根基不厚，写出來的东西肯定毛病不少，但有一点很自信，就是我的用笔是受鲁迅先生指导的，即使在文革期间，我除了鲁迅的书郭沫若的书和茅盾巴金等的书外，更多的是看世界名著，其他的书看得很少。人云，严师出高徒，我崇尚这句话，我害怕自己被谬误言传而成为谬种。为此，我专门为自己拟了个笔名，叫”非人即兽”，就是不是人，是兽的意思。古人(孟子)说:饱食暖衣，逸居而旡教，则近于禽兽”，我就是这样的”兽”。为了文雅些，我又经常简化为”非人”，但涵意不变。为什么取这样的笔名呢，内中有”标新立意”，”自以为是”的念头在里面。古代的帝王们，不都是自称朕、敝人、寡人、孤么，用的都是坏字，我自以为兽，也是用心良苦了。当然，二十多岁的青年人，敢于如此不合时宜的取名做文，是有好处也有坏处的。好处是不附合平庸，其用笔便深沉，文风也就与众不同;坏处就是，既然与众不同，你的文字与其他的东西编在一起，难免不合谐，似过独木桥，要担负风险的。这里，笔者抄录一段我在《老残怒闯廉政堂》的姊妹剧《血染顶紅》的开场白于后，诸位便可对我的文笔有所了解一一
一阵古典音乐后，致辞者上。
致辞者:当今世上，人人愤发进击，要做那振兴中华的事绩，旁若古今，个个激惹起澎湃广阔的胸怀。影埸剧院，公众意趣，随故事情节的周转而喜怒哀乐，或欢呼，或轰动，或悲鸣，或叹息。高兴处，神精并发，为中国的荣誉而喝彩;悲哀处，神志被动，为中国的低落而细泣。人生于世，有家国之感情，忧家、忧国、忧民;有爱有恨，有追撫，有眺望，人之常情无所不有;物之规律，无所不包。凡我炎黄子孫，尽皆民族自爱，祖国至爱，则，国有望，民有望，个人有望！
今天，大家向这儿见到的将是一幕竦人的悲剧，我血肉同胞……
这些话，是我四十年前幼稚时写的，现在来看，觉得仍不合时宜，此种笔法和文风，要逢遇知己知彼的编者笔友是不易的，这些东西恐怕只好作我行我素，孤芳自赏的资料得了。好在当下的文化已开放开化，深沉之笔墨，已有欣赏者，虽然人口还稀疏，渐次，必有鄙夷敷浅者的生口加入进来。
所以，四十年前递出的剧本，我只当是一只断了线的风箏，任其飘逐，随它而去。沒想到，数月之后，我收到了地区创办的通知，通知上写着:你的大作《老残怒闯廉政堂》已遴选为《剧作交流》的待用本，但须参加为期十五天的创作会议，加工提炼，等等。
次日，创办副主任李才生(音乐家，《逛新城》曲作者)专程到我所在单位了解我的情况。他道貌岸然，是一革命家兼音乐家的形象。他勉励我干好本职工作，脚踏实地地走好每一步迈向文学道路的步子。我受宠若惊，竟然不知如何对白，只脸红筋胀地说，好，要得，好……要得。
当时参加创作会议(含文教局)，除几个作家戏剧家外，有十多位新晋的作者。大伙儿都希望把自己的作品排上，有的在不动声色地联络感情，有的在认真修改定稿，有的在掩饰自己的抄袭，也有的作无所谓的壁上观。
参加创作会议，我有兩个最深的印像。一就是，好像这些搞写作的人都有些萎靡不振的样子，即阴沉、老道，多数呆板古怪，长像丑陋;二就是，过去对读书作文的人的敬仰一下子減了一半，看着我面前的这些作家们、名人们，与常人并旡二致，缺乏阳刚之气，有时还粘粘自喜的样子，我顿生”不过如此”的念头。象唐代写《谏佛骨表》的那个韓愈，为了出名当官，竭尽卑颜、奴膝，耍尽了乞求的把戏，我就只有蔑视了。他写的《原道》、《师道》，我是越看越不是滋味，甚至是恶心的了。这里，正如鲁迅先生说:做其他的事情本事又不大，苦于心计，又要活命，便作了文字的游戏。他在《且介亭杂文末编》即遗嘱中还要儿子周海婴长大后做点小事即可，万不要去做那个”空头的文学家”。可见做了名人的文人，并不看好这一行当。
然而，即使如此，”作家梦”者依然在傻痴痴地仰望着文坛，还一步一趋地往上爬，全然沒顾及鲁老先生的教诲。
十五天的会议并不漫长，好似一会儿就结束了。
某日，创办主任陈甘把我叫去，他问我能不能把话剧改成川剧，我說，我对川剧不熟悉呀。他说，川剧跟话剧差不多，动感情处就写唱词，行吗？
我面有难色。他见我不乐意，就说，好罢，你自己決定。
陈甘是我的家乡人，是川剧专家，先前任遂宁(绵阳地区川剧二团〉负责人，调创办任主任不久。可惜的是，在我第二次参加创作会议时，他已重病，再不久，他就永远离开了。我痛失了一个故乡的良师。创办的李才生副主任，是2oo4年我向他送阅《紫东街轶事》时，才知晓他刚离世，令我悲痛惋惜。这是后话，趁此提出。
到此，朋友们可能要问:你的剧本《老残怒闯廉政堂》的结局如何？
结局是:废了。
大家知道，当时有个川剧剧目《易肚大》上演，在全国引起轰动。他，魏明伦先生就是该剧目作者。因为魏明伦是川剧名人，应邀在绵阳创作会议时作了个剧改报告，又在同桌就餐，是熟人熟事。就把剧本送到了他处，商榷借他之手，将话剧《老残怒闯廉政堂》改为川剧。接手后，未有结果，我也懒得再问。因为我又做了一个大型话剧《小食店》，送往四川省文化厅剧目工作室。稍后，省剧目室送回原稿，并函称:请尽快改好寄来。
这时，朋友们可能要问，你的剧本的遭遇，与你的算卦卦象验证了吗？
答案是:验证过了。上上，我上了绵阳文坛，观了光，挂了名;中平，剧本的遭遇符合”山有起伏，路有陡平”的待遇;上上，至今我还在写，算是以吉终。
最后，要特别告知朋友们，张爷那本《牙牌神數》好像是国之孤本，他曾借阅给我，因疏忽，未有抄誉，遗憾。
现在，张爷不在了(1991年某日座在椅子上旡疾而终)，那本《牙牌神数》也不在了，在省市图书馆翻遍了，也沒有着落。
张爷可惜，《牙牌神数》可惜！《老残怒闯廉政堂》未留底稿，正本在魏明伦先生处，恐怕早已丟失了吧？不可惜，只能说，遗憾！
当然，还有一个最大的遗憾，就是，与我一道在創作会议上见过的朋友们都有建树，如:魏明伦曾登四川文坛榜首，吳因易曾任绵阳人大副主任，陈竖琴曾任绵阳文联主席，刘大军曾任绵阳作协主席，商欣是当今中国十大艺术策划家之一;余下的，也远走高飞了。
剩下的我，依然在原地打滚。看來，遗憾兩个字，与我有缘啊，逐之不走，奈何！
作者简介:丽原君(笔名)，笔名还有，非人即兽，吳突突等。本名蒲方弟，中国戏剧电视剧創作函授中心首班肄业，网络长篇小说簽约作家，著有文集《紫东亍轶事》，小说《北山凹》等。现居四川绵阳。《天水文学》创刊以来，受到了很多作者的支持和鼓舞，在这里，我们回忆父母恩情，用文字梳理过往的点滴，抒发乌鸟反哺，欲养不待的感慨，孝道成字，总能令无数读者感叹悲伤，无限触动；在这里，我们也常道古说今，说家乡奇人奇事，一方水土，养育子孙万代，也埋藏着无尽的文化瑰宝，等着我们去挖掘和发扬光大；在这里，我们寻找着生活中点滴美好或忧思，情思入笔行，天南地北，海阔心驰，沉下心来，忘掉一切羁绊和烦扰，一起畅游精神星空，一起璀璨于真情的旷野！
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