称心常识网小仲马简介
《茶花女》? ? ?
“啊，天哪！天哪！”阿尔芒喃喃地说，脸色雪白。
?——小仲马《茶花女》
前情提要：
这周终于完成了一个大动作，下周可以放松一段时间。听着《星星小夜曲》，感觉心在飞翔。这首曲子真欢快，让我想起了小时候看过的一部新加坡电视剧，想到了那些通俗故事中常有的温暖又常见的片段。但通俗又怎样呢？星星在唱歌，欢快在琴弦上跳动，它们要去结伴飞翔。
本书简介：
玛格丽特是一位巴黎的高级妓女，她每天都在出行装中插一朵白茶花，因而被人也叫做“茶花女”。茶花女患有肺病，在一次疗养过程中，因为一位贵小姐病友去世，而她又和那贵小姐长得出奇相似，她就被贵小姐的父亲出钱供养，条件是让她断除了过去的妓女生活。但她却无法割断。一次，阿尔芒走入了她的生活，羞怯的阿尔芒真诚的爱慕她又关切她。
法国作家中我最喜欢的是雨果和大仲马。
两人排名并列，不分主次。雨果作品自然有其伟大之处，但大仲马作品中那样飞扬的浪漫和他故事的精彩程度也不容小觑。每当人们提起大仲马，他的儿子小仲马就会被同时提及。而《茶花女》作为小仲马最负盛誉的代表作品就会同步被人想起，想起，又想起。?
《茶花女》在中国闻名已久，它早在民国时就被翻译引入中国造成极大轰动，又因为其同名话剧的创作和演出让它的知名度在国人心中迅速攀升并蔓延。时至今日，它的魅力仍旧不减，因为被收入世界文学名著普及书目中，被一代又一代的读者阅读。
可以这样说，在中国看过小仲马《茶花女》的人不会比大仲马的《基督山伯爵》要少。
嘉宝版电影《茶花女》中剧照
你可能曾经听过下面这些话来说《茶花女》：
1、它讲了一个青年人和一个妓女悲惨的爱情故事。
2、它痛斥了当时法国社会的虚伪和荒淫。
3、茶花女像茶花一样代表了圣洁，她本身是高贵的。
4、小仲马因为《茶花女》和他的父亲《大仲马》可以相比。
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前三个说法自然都算正确，但第四个说法，也是普遍在国内一些评论文章中出现的，我不太赞同。对于这一点，我会在下面的文字部分中详细解释。
现在，先让我们来从头回顾一下《茶花女》的故事吧。
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“我”在1847年的某一天，在法国巴黎看到了一则拍卖广告，说是要拍卖一幢房子中某个女人的私人物品。“我”出于好奇参加了这次拍卖，发现被拍卖者是一名叫玛格丽特的高级妓女。因她刚刚去世，生前又有大量债务无法抵偿，所以才会举行这个拍卖会。“我”想起了曾经见过这个玛格丽特，并了解到她生前的一些绯闻。在拍卖现场，“我”出高价买下了一本书。书的扉页中有赠言，署名阿尔芒。之后，一个叫阿尔芒的年轻人来到我的住所索要这本书，我慷慨赠送。阿尔芒又开始张罗要帮助玛格丽特迁坟，我也出于好心参与了迁坟全程。随着后面我和阿尔芒关系的加深，他也终于开始向我敞开心扉，讲述了他和玛格丽特的爱情故事……
那个爱情故事就是我们熟知的那个爱情故事。不管书友们看过还是没看过原著，但基本上都知道，那个爱情故事大概、差不多是这样的：
玛格丽特是一位巴黎的高级妓女，她每天都在出行装中插一朵白茶花，因而被人也叫做“茶花女”。茶花女患有肺病，在一次疗养过程中，因为一位贵小姐病友去世，而她又和那贵小姐长得出奇相似，她就被贵小姐的父亲出钱供养，条件是让她断除了过去的妓女生活。但她却无法割断。一次，阿尔芒走入了她的生活，羞怯的阿尔芒真诚的爱慕她又关切她。她也被阿尔芒打动，爱上了阿尔芒。当两人陷入爱恋时，阿尔芒的父亲利用计谋劝说茶花女放过阿尔芒，于是茶花女写下诀别信，接受一个公爵的爱。阿尔芒伤心欲绝，出言不逊侮辱了茶花女。茶花女不久就病死在床榻前。等阿尔芒回到巴黎，有人把茶花女在临死前写的日记交给阿尔芒，阿尔芒看知道了事情原委，了解到茶花女的苦衷并陷入了对玛格丽特更为永恒的爱恋。
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这次为了写这篇文章，我又旧书重提，再次翻阅了本书，我惊讶地发现了它的开头几章写的极好。这是在青少年时第一次读的时候没有注意到的。因为看过《茶花女》的歌剧，这个“我”在歌剧中是被省略了的叙事角度，所以看到这部早已被淡忘的小说在开头儿竟然是以第一人称“我”来写作时，有点惊讶。
“我”是本书的叙述者，是观察者，是有点类似历史书记员之类的角色。
让我们来看看《茶花女》的开头。
我认为只有在深入地研究了人以后，才能创造人物，就像要讲一种语言就得先认真学习这种语言一样。
既然我还没到能够创造的年龄，那就只好满足于平铺直叙了。
因此，我请读者相信这个故事的真实性，故事中所有的人物，除女主人公以外，至今尚在人世。
此外，我记录在这里的大部分事实，在巴黎还有其他的见证人；如果光靠我说还不足为凭的话，他们也可以为我出面证实。由于一种特殊的机缘，只有我才能把这个故事写出来，因为唯独我洞悉这件事情的始末，除了我谁也不可能写出一篇完整、动人的故事来。
从行文中可以感受到，“我”是一位成熟、严谨、相对客观的人物，所以我下面要记录的这件事情也是严肃、客观、真实发生过的。
“我”看到了拍卖广告，“我”来到拍卖者妓女玛格丽特的旧宅中，“我”看到了巴黎贵妇小姐们过来窥探这一高级妓女的房中奢靡用物，“我”冲动下拍下了一本玛格丽特的书，之后就迎来了深陷痛苦的青年阿尔芒。
阿尔芒自然是我们熟知的那个故事中的男主角，而在原著中，小仲马对于阿尔芒的形象给与了极为吸引人的铺垫和描绘。
先是让我在那本书的扉页上发现阿尔芒的署名，猜到了他和玛格丽特之间的关系。再就是没过几天就有仆人说有个人要见我。
……于是我看到了一个金黄头发的青年。他身材高大，脸色苍白，穿着一身旅行服装，这套服装像已穿了好几天，甚至到了巴黎也没刷一下，因为上面满是尘土。迪瓦尔先生非常激动，他也不想掩饰他的情绪，就这么眼泪汪汪地用颤抖的声音对我说：
“先生，请原谅我这么衣冠不整、冒昧地来拜访您。不过年轻人是不大讲究这些俗套的，何况我又实在急于想在今天就见到您。因此我虽然已经把行李送到了旅馆，却没有时间到旅馆里去歇一下就马上赶到您这儿来了。尽管时间还早，我还是怕碰不上你。”
我请迪瓦尔先生在炉边坐下。他一面就坐，一面从口袋里掏出一块手帕，把脸捂了一会儿。
“您一定不明白，”他唉声叹气地接着说，“一个素不相识的人，在这种时间，穿着这样的衣服，哭成这般模样地来拜访您，会向您提出什么样的请求……”
这就是痴情阿尔芒的出场。
如果你曾读过不少民国通俗小说，比如张恨水的作品，或者读过我曾写过随笔的《霍桑探案》系列，那肯定会觉得很亲切。因为这种让一个人物的出场通过强烈语气的话和话的内容给读者留下深刻印象的方式在不少通俗小说中都有写见。这并不是说大众意义上的名著好书不使用这个方法，当然不是，但确实在通俗小说中更多一些。
它有利于制造悬疑性，对于人物塑造有冲击性和强烈的感染力。所以一般侦探小说中都会用到。《福尔摩斯探案》《大侦探波罗》等中自然是大量使用了。在小仲马的父亲，大仲马的《基督山伯爵》中，这样的用法在全书可见多处。
阿尔芒到访后，我去玛格丽特的坟墓前看望，也得知了阿尔芒为了能“再见到玛格丽特一次”而买下永久的墓地要做迁坟。迁坟的过程“我”全程目睹，看看这段是怎么写的吧。
有两个人正在挖土。阿尔芒靠在一棵树上望着。仿佛他全部的生命都集中在他那两只眼睛里了。突然，一把鹤嘴锄触到了石头，发出了刺耳的声音。一听到这个声音，阿尔芒像遭到电击似的往后一缩，并使劲握住我的手，握得我手也痛了……
我一直在观察阿尔芒，时刻担心他那明显克制着的感情会把他压垮；但是他一直在望着，两眼发直，瞪得大大的，像疯子一样，只有从他微微颤抖的脸颊和双唇上才看得出他的神经正处在极度紧张的状态之中……好不容易才把棺材打了开来，一股恶臭迎面扑来，尽管棺材四周都是芳香扑鼻的花草。
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“啊，天哪！天哪！”阿尔芒喃喃地说，脸色雪白。
?写的极为精彩。
墓地、挖坟的工人、理智的“我”和脆弱的“阿尔芒”、打开棺木的一刻就要晕厥的阿尔芒，脸色苍白的阿尔芒。
半个世纪后，被后世看为哥特小说本源的大作《德古拉》诞生。而在《德古拉》的影响下，1976年，美国女作家安妮·赖斯又创作了我非常喜欢的《夜访吸血鬼》。在之后的新世纪，又有风靡世界的《暮光之城》诞生……
坟墓、开棺、苍白英俊的男人，墓地里的花，这一切都成了现在吸血鬼小说的基本元素。
这些后世作家肯定都看过《茶花女》吧。
我这么说当然不是倾向于这一段落对于后世吸血鬼小说的影响，我只是从自己的阅读范畴里想要找到一些血脉关联，但也不想说服谁来接受。
文学创作这个事其实就是这么奇妙，你很难说某个伟大或者更有名的作品不是曾经受到过某部小说的某个微不足道的小情节的影响，哪怕那个情节对于所有人都没有意义。但这作者很可能就是受到了无数个，在不同小说中汲取到的小细节点的触动，在自己的创作中将它们融合，创作，夸张，酝酿，最后写就自己的成名作品，又在现代影视剧催化下席卷全球。这种现象只能用基因来解释了。
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本书作者照
对于阿尔芒在之后开始向“我”讲述的他和茶花女的爱情故事部分，我想说的却并不多。一来是它没有带来故事上的惊喜，二来，再次重读，我觉得这后面的的故事有不少矫情造作的部分，只因为后面茶花女的万种委屈一人扛起，又在孤苦中去世而掩盖了前面的不足。
这里也和大家分享一下对这个主故事的看法。
1、青年阿尔芒，也就是以小仲马本人作为原型的人物，虽然是痴情、单纯的，但在他身上能看出不少纨绔子弟的不良行为。比如他爱上玛格丽特之前就有一个妓女做情人。爱上玛格丽特的过程虽然浪漫，但作为一个青年人，在二十出头的年纪沉迷风月，追求妓女，不惜把母亲遗产给妓女，当看到玛格丽特接受公爵的资助后又当众羞辱玛格丽特，显示了他的自私和幼稚。
2、茶花女的塑造确实是成功的，她前面俏皮，好玩弄男人，有手腕和心机，但在后面爱上阿尔芒之后也确实投入了自己的爱情，并随着生命倒计时开始把这段爱情视为她活下去的支柱。这个悲剧人物虽然也有其妓女身份带来的劣性，最后死前苦苦只想着阿尔芒，也确实有自我麻醉在爱情中的嫌疑，但因为她对阿尔芒羞辱的隐忍内情，这个人物确实是难得的好人物。
3、小说中，阿尔芒和茶花女的对话非常具有现场感，这可能也是《茶花女》能通过话剧、歌剧传播广于大仲马作品的原因。尤其在最后《茶花女》日记中记叙的部分，引人遐想，让读者自行去想象她当时的惨状，可以说是惨上加惨，只有更惨。这种声（日记）、画（想象画面）结合所产生的艺术感染里在话剧、歌剧中更为明显。我和好友小靖去年曾在北京天桥剧场一起看歌剧《茶花女》，最后玛格丽特在临死前深夜独唱的段落让人落泪。
4、如果没有前面几章“我”的视角，只有主故事，这部小说的价值至少减少一半儿。我个人认为，小仲马在二十三岁的年纪怀着对旧情人，也就是茶花女原型的深切爱恋写下这部作品时态度是矛盾的。一方面，他就是痴情、幼稚、有富家子弟习气的阿尔芒；但另一方面他出于一直渴望被大仲马认可，让父亲骄傲，又有另一个成熟人格让他警惕，给他理智。所以，“我”视角的加入，是他一个人分饰两角，让“我”看“我”，从而平衡了主故事的轻薄。
5、《茶花女》艺术价值虽然不低，但也有限。从单一作品上来讲，它的艺术手法在当时应该是丰富和卓越的，但对比他父亲大仲马的的作品也算不得更好。所以，个人认为《茶花女》虽然让小仲马位列世界名著作者之林，但其成就和才华和他的父亲大仲马相距甚远，不同意国内说他可以媲美大仲马的说法。
从本性来讲，人们喜欢热闹、欢快的故事多于喜欢悲伤的故事，但从作品欣赏来讲，悲伤的结局似乎总是更能够博取读者的同情，并增加作品的深刻寓意。《茶花女》可以说是因此审美规律最受益的作品之一。它的影响力是巨大的，我们在很多的作品中都能看到有它的影子。比如我很喜欢的电影《红磨坊》（也有原著小说），几乎是这个故事的翻版；比如，我们看过的不少韩国电影，都是深谙此道，刻意为之，赚取了商业和口碑上的成功。当然这又是商业范畴的探讨了。
我还是推荐书友朋友们，如果有机会去看一下《茶花女》的话剧、歌剧，这个故事适合舞台。
嘉宝版电影《茶花女》宣传照
声明：本文的配图均来自孔夫子旧书网和豆瓣网
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碧珊
北京人，80后，
写小说，写剧本。
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