称心常识网今年3月2日，云书团听联课正式开播第1课，我给大家推介了一本关于学习的畅销书——《如何高效学习》。我重点讲了这本书给对联学习者的三点启示：一是对联的认识和研究，必须跳出对联看对联，树立大对联的观念；二是对联的学习和写作，必须内外兼重，树立功夫在联外的观念；三是对联的普及和教育，必须深入浅出，树立大道至简的观念。很多联友听后留言，说这种课程形式新颖，内容很有启发性，有助于高效学习对联。
推出第1节课之后，我一直在思考和调试。大多数网上的读书会，主要就是把书拆解，把主要内容讲讲就行了。无论是说书还是书评，我觉得都太简单了，太没有技术含量了，对读者来说收获不是很大。如何让这个课程最优化，听众获得最大化？我对要说的书进行了深度加工、二度创作。究竟效果如何？大家可以从这节课得到答案。
这节课我们要说的这本书是《楚望楼联语笺注》。课题是：学习《楚望楼联语笺注》，高手用这种最高效的方法。是哪种最高效的学习方法呢？继续往下听。以下是这节课的提纲：
〇、导语
一、《楚望楼联语笺注》简介
二、娄希安先生分享
三、《楚望楼联语》的思想内容和艺术特点
四、高效学习《楚望楼联语》的方法
一、《楚望楼联语笺注》简介
我们先来了解一下《楚望楼联语笺注》作者、笺注者以及大概内容。
先介绍作者成惕轩。
成惕轩先生，又名汝器，字康庐，号楚望，湖北阳新人。“楚望”出自《左传》，意思是楚地的山川。生于宣统三年（1911年），卒于中华民国七十八年（1989年）。1949年跟随国民党政府赴台湾。曾任“国防最高委员会”秘书、台湾政府“考试院长”等职。著有《藏山阁诗》《楚望楼骈体文内篇及外篇》《汲古新议》《汲古新议续集》《楚望楼骈体文》《楚望楼诗》《楚望楼联语》等书。是台湾著名的骈文大师、楹联大师。其对联著作一引进大陆便受到热捧，成为很多对联人的案头必读书。
再来介绍笺注者娄希安。
娄希安先生是黑龙江人，80后，大连海事大学管理学硕士，某信息科技公司大数据事业部项目总监，现居北京。楹联爱好者和研究者。现任中国楹联论坛联话清谈版版主。2015年参加上海东方卫视《绝对中国元宵夜》，有作品入选2016年中国楹联莲华奖十佳联作，曾获2016年、2017年中国对联创作奖。
《楚望楼联语笺注》是一本什么样的书呢？根据《娄希安｜鸿篇以外见痴人 》一文介绍：
《楚望楼联语》是成惕轩先生撰写的主要对联专著，由其门人整理出版问世。共收录联作547副，共分为寿联、挽联、贺联、赠联、题志、纪念、集句等七大类。由于先生学识渊博，作品多引经据典，虽然顺手拈来对于先生如同探囊取物，但面对大部分读者而言，在理解、品读、赏析和研究等方面，还是有一定难度和诸多不便的。为此，娄希安先生倾注多年心力编写而成《楚望楼联语笺注》，由河南莫非楹联文化发展有限公司特联合河南书香会文化产业研究院、黄河文艺出版社共同推出。本书由多位名家背书和力荐。中国楹联学会主要创始人常江先生题写书名；成惕轩先生哲嗣、哈佛大学博士、世界著名哲学家成中英先生，成惕轩先生高足、世界汉学中心主任、北京大学中文系教授龚鹏程先生，《楚望楼联语》大陆引入人、中国楹联学会副会长兼学术委员会主任刘太品先生分别作序；成惕轩先生门人、台湾中华楹联学会会长陈庆煌先生题跋；中国楹联论坛联话清谈版首席版主时习之（俞劭华）先生、2010年中国对联创作奖金奖得主康永恒（抱犊散仙）先生、《对联中国》主编王永江先生分别提供文章助兴；著名古典文学家王翼奇先生、中国楹联论坛执行站长金锐先生、唐社社长何智勇（辣斋）先生、河北省楹联学会学术委员会委员 潘洪斌（中山书隐）先生等分别题联致贺。
今天，我们有幸邀请到《楚望楼联语笺注》的笺注者娄希安先生来到直播间。请娄先生聊聊这本书。好的，下面有请娄希安先生给大家作分享。
二、娄希安先生分享《楚望楼联语》艺术特点
从古至今，世人对应酬之联评价不高，原因不外乎称颂大而不当，行文华而不实等，然先生为一代骈文大师，诗词亦属上乘，楹贴虽为余事，但与其相通，更何况先生学养深厚，一经吐属，便成精金美玉。《楚望楼联语》后记有言：楹帖虽属小道，而装点湖山，酬应人事，每周于用，殊有可观，楚望楼联语，自成风格，不主故常，是其独具之特色。此中独具之特色，以末学观之，至少当有以下七点：
1.对仗精工，美不胜收
寿任立法委员培道
一例坤贞，论育才之功，当令北宫婴儿敛衽；
三台春好，歌介寿之什，喜有东海麻姑侑觞。
【北宫婴儿，东海麻姑】人物相对已经难得，且【北，东】都为方位，【宫，海】都指地点，【姑，儿】皆为人称，精美绝伦，令人叹为观止；
挽汪教授祎成
致用在读律读书，磔鼠辞严，雕龙辩敏；
继志有佳儿佳女，神驹价重，雏凤声清。
【磔鼠辞严，雕龙辩敏】【神驹价重，雏凤声清】不仅自对工整，相对亦字字不放松，非斫轮老手莫能为之。
2.典无泛设，皆切其实
寿于院长右任
辛苦为中华，双鬓早沾秦岭雪；
康强登上寿，九州还望傅公霖。
秦岭雪切其家乡，傅公霖切其功业。
寿张资政怀九
金鉴佐中兴，燕国文章为世重；
玉觞歌上寿，鹤楼风月待公还。
金鉴，燕国文章切其姓“张”，
鹤楼，切家乡湖北。
3.古为今用，融汇贯通
寿陈监察委员大榕
钟雁峰间气以生，志业嶙峋争岳峻；
谱乌府寿人之曲，履綦强健得春先。
乌府，御史府，此处比喻监察院，对应陈的身份。
寿刘院长季洪
才高而敛，位显而谦，从太学以逮容台，五十年来，不更儒素；
身敬则强，心仁则寿，数良辰刚逢大耋，八千春好，定见河清。
容台，指礼部，此处指刘所在的教育部。
4.家国情怀，拳拳之心
其联无颓唐态，无呻吟语，论宏旨远，富家国之心。
代挽王上将之钟
八公草木震威声，拒胡虏以障青徐，铁血铸孤城，壮烈岂在张睢阳之下；
万古梅花表芳躅，登岷山而望淮海，衣冠峙双冢，精魂应与史阁部为邻。
以张巡，史可法两位著名爱国人物作衬，对卫国牺牲将士的敬佩与褒扬跃然纸上。
挽卢秘书长滇生
脂车历交广巴渝楚越之郊，若论幕府峥嵘，军略早谙李元度；
长物剩义理考据词章诸籍，太息江关萧瑟，乡思未了庾兰成。
太息江关萧瑟，乡思未了庾兰成，将逝者的乡思情怀托典而出。
5.复字技巧，妙不可言
寿江教授絜生
斯人具南山隐豹之姿，学道儗黄石，工词似白石，能轻万户虎符，且类贯云石；
晚岁与东海闲鸥为侣，遭时异梅村，治生胜茶村，相祝百年麋寿，还过朱彊村。
三石三村，都为人物，切各具特色，置之机关联中，亦属上品。
挽屈教授万里
浮海望齐烟，定知故宇萦怀，曲阜春风钟阜月；
传经昌汉学，更有高文华国，灵均骚赋大均诗。
二阜二均，切姓切家乡，更赞其才华，受者定然终生宝之。
6.底蕴深厚，包罗万象
寿萧立法委员化之
藩国多方，盖合诗敦厚，礼庄敬，易贞恒诸德为用者；
杖朝有庆，请举日又新，月长圆，世滋大三语以寿之。
短短数语，包含了《诗经》，《礼记》，《易经》，《国语》，《宋词》等典籍精华。
挽江先生絜生
白祫寻春数妙年，但疏食终身，异代却同江子一；
红楼隔岁余陈迹，对晓风残月，令人长忆柳耆卿。
江为词人，故此联虽为联语，行文却如同宋词一般婉约动人（下联直接引用宋词），另外，【白祫，红楼】也和唐诗中的李商隐的《春雨》意象相同，可谓熔唐诗宋词于一炉，故使全联余音袅袅，三日不绝。
附：李商隐《春雨》
怅卧新春白袷衣，白门寥落意多违；
红楼隔雨相望冷，珠箔飘灯独自归。
7. 文辞雅训，富丽堂皇
寿梁董事长均默
少日为神童，中年为良相，晚涂为硕学弘儒，粤海地钟灵，威凤一时推间出；
荩猷在枢府，教泽在胶庠，余事在书林诗苑，梁园春不老，明蟾百岁祝长圆。
字字珠玑，堂皇之语落落而出，写尽受者生平，可谓雍容。
寿黄先生君璧
明时黄绮隆天爵；
旷代丹青蔚国华。
虽只七言，然措辞富丽，允称上品，悬挂则为厅堂增辉。
以上仅是针对联文内容本身的评价，如若加之先生的时代身份，以及受赠者多为一时名流达士，更可窥探彼时精英之风貌。台湾中国文化大学中文系张仁青曾经这样评价先生的骈文：“总之，先生之文，虽系镕铸百家，不宗一派，但讲求写作之技巧，重视时代之精神，无论形式内容，并臻美备充实。加以旧学湛深，海涵地负，所作皆清新纯懿，而有儒者风，故能于新潮陵荡之时，文苑尘霾之会，润色鸿业，振扬琼葩，使此最足以表现中国文字优美之骈文俪制，不致作〈广陵〉之绝，厥功伟矣。”冯永军《当代诗坛点将录》将先生点为天威星双鞭呼延灼，谓其为“堂堂之阵，正正之旗”。评：“律体属对精工，用事精切，的是骈文家之诗。大抵不用僻典，不求险怪，不屑为生涩纤秾、枯瘦寒俭之诗，自然舂容大雅。如百战老将，不必掀髯叱咤，自有凛然不可犯之威仪在焉。《楚望楼诗》大都关系世运生灵，不泛泛而作。”对联一道，本身衍自骈文与律诗，故而，《联语》亦可当得此二论。因而，将《联语》称之为楹联史上浓墨重彩之绚笔，并不为过。
好的，感谢娄希安先生所作的精彩分享！这里顺便告知大家，《楚望楼联语笺注》这本书已经售罄，想要深度学习本书的联友可以直接跟娄希安先生联系，微信号：18612183616，可以免费获赠本书的电子版，还可以进群长期学习。
三、《楚望楼联语》的思想内容和艺术特点
《楚望楼联语笺注》里收录笺注者娄希安先生的导言和其他联家的评论，对本书的思想内容和艺术特点作了详细的介绍。
娄希安先生本人撰写的导言，总结了六点：
一是精雕细琢，对仗工稳；
二是深于用事，化典无痕；
三是运古喻今，自得神气；
四是家国情怀，拳拳之心；
五是底蕴深厚，包罗万象；
六是文辞雅驯，富丽堂皇。
几位联家的评论也概括得很全面。陈庆煌先生总结成惕轩艺事成就有八点：
一是对仗精工，
二是善用活典，
三是比拟贴切，
四是辞采华赡，
五是声律谐美，
六是气势雄伟，
七是境界高远，
八是意义深长。
时习之先生提出联艺特色有五点：
一是贴切的内容，
二是多样的风格，
三是雅致的文字，
四是工整的对仗，
五是严谨的声律。
康永恒先生认为有四点：
一是文辞典丽，
二是对仗精工，
三是气韵生动，
四是堂皇高古。
以上联家讲得非常到位非常全面，我讲不到更多更新的东西。下面我特别指出几点初学者要注意、容易学习的三个方面。
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我们的宗旨是：为好书找读者，为读者找好书。
我们的口号是：听曾老师，说对联书；跟对的人，读对的书。
1、精于工对。
在对仗中，工对和宽对原本是等价的。但是一般情况，还是要尽量求工。除非有不得已的情况，比如非宽对无以达到对联张力的最大化。但这种情况在初学者身上几乎不大可能出现，即使是在名家身上出现的几率也很少。可有些初学者受一些对联教材的误导，认为宽对也不要紧，只要意思表达到位就行，所以经常可见一些粗疏的对仗。现在就让我们来看看成惕轩先生是如何追求对仗的工巧的。翻阅全书，可以得出一个深刻的印象，那就是在名词小类对仗方面，成先生是一丝一毫、近乎百分之百不会放过形成工对的机会的。比如动物、植物、形体、颜色、方位、时令、人名、地名等名词的对仗。与其他联家的工对不同，成先生的工对具有鲜明的特点。主要体现在以下三个方面：
一是苛求工对。
成惕轩先生不满足于一般的工对，喜欢挑战难度系数极高的对仗，往往只有到达工巧的顶点才肯罢休。我们来看看几个例子。
挽陈副总统辞修
自黄埔建军伊始，密赞机衡，磐石屹无移，宜其为苍生安危所寄；
举青田诚意相方，交辉名业，大星惊忽陨，何以纾元首宵旰之忧。
“黄埔”对“青田”，这两个专有名词，初学者可能只满足于专名相对，更严一点的作者可能会进一步追求颜色对“黄”对“青”。但成惕轩先生不满足，他还要追求地理对“埔”对“田”。“黄埔”对“青田”，多么工巧，可谓臻于极致。
寿唐立法委员嗣尧
鸠杖望如仙，耆齿已超唐白傅；
龙门容续传，侠怀宁让鲁朱家。
“唐白傅”对“鲁朱家”，专有人名相对。“唐”对“鲁”，既可视为地理相对，也可视为国家相对；“白”对“朱”，既可视为颜色相对，也可视为姓氏相对。工巧至于此，用一句流行语来说，也是没谁了。
二是偏爱动植。
翻开《楚望楼联语》一书，可见动物、植物随处成对。尤其是动物名词，估计占全部作品的将近一半。在《对联写作进阶教程》第6节课，我们专门讲到过动物、植物相对。相关内容引用如下：
动物、植物名词本来和天文、地理名词一样，没有什么特别，但感觉前人在以动物、植物名词相对时特别喜欢逞强炫巧。或许这与他们小时候经常以动物、植物对对子有关。比如我们熟知的鲁迅以“比目鱼”对老师的“独角兽”。深层次的原因，或许是受孔子教导的“多识于鸟兽草木之名”的影响。当然，也受到对联的母体之一诗歌的影响。因为诗歌的意象很多都是动植物。为了炫巧，有人以动物、植物相对成瘾着魔。比如民国联家成惕轩，几乎每联都有动物名词，凡有动物名词必成对，有的一联中多处动物名词成对，被称为“动物狂魔”。在成先生的联作中，动物成群结队，几乎涵盖了半个动物圈，华为的“麒麟”“巴龙”什么的跟他比简直弱爆了。
我们来看看几个例子。
寿张副院长莼鸥
丹橘绛梅时节，碧鸡金马山川，天为降人豪，光赞中兴，豸阁廿年清望重；
明珠仙露词华，白鹤朱霞风采，世方尊国老，庆逢大耋，鸾觞四座胜流俱。
多个动物、植物、颜色词自对或互对，让人眼花缭乱，给予读者眼球强烈的刺激，使得读者对此联留下深刻的印象。
寿何总监雪竹六十、孔参政雯掀七十
以法去害群马，以言救在泽鸿，议席戎旃，各有千秋光楚乘；
或闲钓东海鳌，或健射北平虎，心从耳顺，定教一例到彭年。
“马”、“鸿”“鳌”“虎”，四个动物名词，既是自对，也是互对。对得都很精工。
赠张教授亚沄
曰艾岁华新，万仞鹏抟云直上；
如珠庭树盛，百年燕喜日方中。
寿张资政怀九
金鉴佐中兴，燕国文章为世重；
玉觞歌上寿，鹤楼风月待公还。
以上两联动物相对，“燕”分别与“鹏”“鹤”相对，都是借对的手法，更增添了一分巧思。
三是综合运用。
为了强化对读者眼球的刺激，也是为了强化主题，成惕轩先生特别喜欢综合运用多种对仗手法，比如排偶和自对。
寿张秘书长岳军
求之昔贤，在汉为萧曹，在唐为杜房，在宋为韩范；
岿然大老，其量若江海，其施若霖雨，其寿若冈陵。
上联把寿主与古代八位著名贤相相提并论，抬高了寿主身份；下联连续用了三个比喻，分别称颂寿主的度量、事功、高寿。
寿黄院长少谷
鸿猷有光，作舟楫，作盐梅，作霖雨；
麋寿无极，如山川，如松柏，如冈陵。
此联和上联构思相似。上下联分别用三个比喻，极言寿主之事功与高寿。
2、长于切题。
切题是对联的基本要求，尤其是对实用性较强的贺联和挽联而言。成先生最擅长找到与题目有关的贴切联料入联。主要分为切人、切地、切时、切事等。
一是切人。
寿黄国史馆长季陆
令德世增华，独能兼颍川政事，叔度风仪，梨洲史识；
大年天锡嘏，更谁似仙眷齐麋，佳儿展骥，快婿乘龙。
上联连用黄霸、黄宪、黄宗羲三个黄氏名人，切寿主黄姓。这种写法也叫拉人作衬，下面还会讲到。
二是切地。
寿于院长右任
辛苦为中华，双鬓早沾秦岭雪；
康强登上寿，九州还望傅公霖。
于右任是陕西人，作者以名山秦岭入联，以切其地。
寿狄立法委员君武
新年蓬海鹤添筹，杖国春长，上齐九老；
明岁松江鲈作脍，还乡人健，重进千觞。
“松江鲈作脍”，切寿主籍贯江苏。
三是切时。
寿张考试委员默君
于咏絮颂椒而外，弘衍心传，推船山一家言，说横渠四句教；
当佩萸簪菊之先，乐介眉寿，分陶公九日酒，醉王母万年觞。
下联“当佩萸簪菊之先”“九日酒”，应切寿主生日在重阳节前夕。
四是切事。
代挽王上将之钟
八公草木震威声，拒胡虏以障青徐，铁血铸孤城，壮烈岂在张睢阳之下；
万古梅花表芳躅，登岷山而望淮海，衣冠峙双冢，精魂应与史阁部为邻。
拉来张巡、史可法，切王之钟上将壮烈牺牲之事迹。
3、娴于衬托。
人物联有一种特别的手法，被称为拉人作衬，是衬托修辞手法的一种。在成惕轩先生的贺联、挽联中，常见拉人作衬手法的运用。运用拉人作衬手法，关键之一在找准相比点（相同、相似、相仿、相反、相类、相近、相关等）。一般情况，相比点不止一个，可能有两个或两个以上。我们看看成先生是如何巧妙运用拉人作衬手法的。
一是相比点是名类。
包括姓、名、字、号、谥、亲属关系等。
挽屈教授万里
浮海望齐烟，定知故宇萦怀，曲阜春风钟阜月；
传经昌汉学，更有高文华国，灵均骚赋大均诗。
此联拉来屈原和屈大均，相比点是姓氏，还有艺事。能把两位事功相似的屈氏先贤自然、妥帖地拉来作比，又能形成巧妙的复辞的手法，作者可谓煞费苦心。
寿周国民代表开庆
斯人具公瑾英姿，鲲峤联吟，喜亲芝宇；
来岁还汉家旧物，蚕丛揽胜，添醉桃觞。
此联拉来周瑜，相比点是姓氏，也有军人的身份。以“英姿”一词形容，尤为妥当。
二是相比点是地类。
如籍贯、郡望、宦所、葬地等。
挽于院长右任
旷怀非于定国所能，荣逾华衮，朴若布衣，觞咏接孤寒，那复门风矜驷乘；
同里继李卫公而起，胸抒雄谟，手光旧物，鼎钟铭阀阅，固应海客陋虬髯。
下联拉来李靖，相比点是籍贯（皆为陕西三原）。此外，还有事功（开国英杰）、形貌（虬髯），非常恰切熨帖。值得注意的是，上联拉来于定国，相比点是姓氏和门风。前者是正比，后者是反比。
三是相比点是时类。
如生年、卒年、享年、年份、年龄等。
寿高监察委员登艇
京国早传骢马避；
大年今与鬻熊齐。
传说鬻熊九十岁见周文王，文王把他当作老师。拉来鬻熊，相比点是年龄，皆为九十岁。
四是相比点是事类。
如身世、品德、才能、官职、业绩等。
挽乔教授大壮
数春风词笔，独擅妍华，柳永遇何穷，井水千秋应有恨；
听霜夜钟声，顿成凄楚，姑苏潮正落，江流一碧总无情。
作者原注云：“乔氏工词，历主大学讲席，晚遘艰屯，过苏州投水死。”上联拉来柳永作衬，相比点是才能（工词）。还有与水有关，旧传“凡有井水处，即能歌柳词”。这也是一个巧妙之处。
四、《楚望楼联语》的学习方法
学习《楚望楼联语》，大部分人仅仅限于阅读。字词意思不懂的，阅读注释，或者查字典辞典。对其写作手法，如工对、用典、拉人作衬，也大多仅仅限于了解、知道。但这样不是高效的学习方法。仅仅知道但没有行动，学习不能取得太大的进步。读完这本书，脑子了解了一些东西，便丢在一边。这样的学习是非常低效的、浅层的。如何进行高效、深层地学习？下面，介绍一种高效、深层学习本书的方法，每个人都可以实践的。这种方法就是高效学习者都在使用的对标法。
什么叫对标法？
其实，对标是一个企业管理名词。对标管理，由美国施乐公司于1979年首创。
对标管理是指企业以行业内或行业外的一流企业作为标杆，从各个方面与标杆企业进行比较、分析、判断，通过学习他人的先进经验来改善自身的不足，从而赶超标杆企业，不断追求优秀业绩的良性循环过程。
如果简单地理解，我们可以把对标视为模仿，亦即牛顿所说“站在巨人的肩膀上”，就是我们常说的致敬。从艺术领域来看，就像书法学习的临摹。既然书法艺术初学者都是从临摹起步，那么对联艺术的学习也应该是这样。
我们在《对联写作进阶教程》第3节课就讲过这个道理。我以自己为例，从用词、平仄、对仗、句式、技法、立意等六个方面讲了如何通过模仿学习对联写作。在《成惕轩先生<楚望楼联语>摭谈》一文中，作者康永恒先生也以六副联作为例说明成惕轩先生联语对自己的影响。此外，从笺注者娄希安先生的联作中，也可以看到明显模仿《楚望楼联语》的痕迹。实际上，很多对联高手，都是用对标法来学习对联，从而取得突飞猛进的进步。这种方法操作起来非常简单，总共三步：
第一，选定标杆；
第二，选定作品；
第三，对照临摹。
下面，我们就以康永恒先生、娄希安先生和我本人为例，看看我们三人是如何使用对标法高效学习《楚望楼联语》的。
第一，对标用词。
就是拿来成惕轩对联中的词语。有的是原词，有的是改装的词。
康永恒题清代名相李光地联：
佐明圣之君，开熙隆之世，如此股肱臣，得谥宜同魏巨鹿；
纪忠勤有史，怀清慎有民，至今畿辅地，治河犹说李安溪。
据康先生自称，此联对标的对象是成先生纪念张孝仲百年冥诞联：
以忠勤式僚属，以诚朴化生徒，身教久弥彰，绝胜皋比千万语；
有俭德型其家，有清芬播于国，世风今渐替，谁念狐裘三十年。
大家比较一下，能否看出模仿的痕迹、对标的方向？“忠勤”是原词拿过来的，“清慎”是由“清芬”改装而来的。此外，句式也有点相似。
娄希安贺小魔六月六日瓦璋同弄之喜联：
奇才绽青春倩影，看芸编插架多芬，妙笔生花并蒂；
纯月集初夏芳华，欣国有鱼龙共起，家逢麟凤同骄。
此联的“麟凤”，和“凤麟”一词，在成先生联、诗中多处出现：
挽钱先生西樵联
平生赞汤武革命雄图，读律读书，直凭治术驯枭獍；
奕叶承吴越世家旧泽，教忠教孝，宜见英才起凤麟。
挽温大使源宁联
奉使纪浮楂，早遣天骄识麟凤；
抡才忆围棘，曾同伯乐辨骊黄。
寿张秘书长岳军七十
冠履堂堂七十人，棠阴楚蜀记犹新。曾从海遖驯蛟鳄，直遣天骄慑凤麟。
光射青城千里月，暖分黄阁万家春，中兴正要陈金鉴，长健岩廊百岁身。
寿高仲华五十
卓此南雍彦，轩腾此凤麟。蕲州高弟录，淮海少年身。
经术能匡世，词华更轶伦，炎荒桃李盛，五十喜传薪。
寿张镜微先生七十
万桑阅世红移海，一柳当春碧护庐。早遣殊方识麟凤，频分暇日注虫鱼。
新篇散绮霞差拟，宝归森荣玉不如，婚嫁都完腰脚健，悬车正及看山初。
根据以上情况，不排除娄先生是受到成先生联语的强刺激，也可能是潜意识拿来使用。
曾小云题泰州望海楼联：
望海忆文公，与国咸休，小舰涛声楼舰雪；
登楼思范相，偕民同乐，巴陵月色海陵春。
这副对联对标的是成先生挽屈教授万里联：
浮海望齐烟，定知故宇萦怀，曲阜春风钟阜月；
传经昌汉学，更有高文华国，灵均骚赋大均诗。
“巴陵月色海陵春”，“曲阜春风钟阜月”，比较一下，“月”和“春”，两个意象相同。此外，复辞手法也有所借鉴。
曾小云挽凉山扑火烈士群体联：
招魂蜀道难，听鹃鸟声悲，当此惊闻焚凤鸟；
下泪神州恸，追绵山事远，于今忍说重凉山。
此联中切时、切地的关键词“鹃鸟”“蜀道”，对标的是成先生挽杜校长元载联：
树人从政，并见修能，记播越相逢，曾听啼鹃当蜀道；
望岳怀乡，竟成遗恨，知精灵不昧，定随归雁到衡阳。
“啼鹃”“蜀道”，两词点出了挽者与逝者抗战期间在四川共事的经历。
第二，对标对仗。
成惕轩联语对仗的突出特点，我们前面讲过，一是偏爱动物、植物相对，二是追求工巧极致，还有复辞自对。这点在我们三人的联作中也可以看出对标的痕迹。
康永恒题上虞虞舜宗祠主殿联：
以仁闻，以孝闻，帝先明德乎天下；
祖虽远，祖弗远，今尚有祠于上虞。
这副对联一二分句使用了复辞自对的手法。成先生联语中也有很多。如挽赵主委孟完联：
威凤其德，良骥其才，宜斯人荷两纪非常之遇；
归马于山，放牛于野，愿来者赓百年未竟之功。
此联一二分句也是运用了复辞自对手法。
娄希安挽杨绛联：
缘结凤侣，书著鸿篇，岁臻鹤寿；
慧许兰心，操同竹质，魂沁梅香。
上联动物对，下联植物对。成先生的联语中比比皆是。比如寿王监察委员德斋联：
若朝阳鸣凤之著于时，一德不逾闲，乌府柏枝标劲节；
有博士分羊以隆其养，诸生同介寿，鲤庭桃李发新阴。
“凤”对“羊”，“乌”对“鲤”，动物相对。“柏枝”对“桃李”，植物相对。都很工巧。
曾小云题河南商丘宋荦西陂别墅联：
竹有百千竿，池上钓鱼唐白傅；
桃开三两簇，西陂放鸭宋黄州。
“唐白傅”对“宋黄州”，对仗极为工巧，尤其是朝代、颜色之对。这种工巧之对在成惕轩联语中比比皆是。比如前面讲过的寿唐立法委员嗣尧联：
鸠杖望如仙，耆齿已超唐白傅；
龙门容续传，侠怀宁让鲁朱家。
同样是“唐白傅”，一对“宋黄州”，一对“鲁朱家”，都极其工巧。要学工巧的对仗，就应该像这样对标，严格到近乎苛求的程度。
第三，对标平仄。
可能有联友会有疑问，平仄有什么好对标的。此言差矣！有人可能会说，对联的平仄，不是和诗差不多吗？不是有什么语音节奏和语意节奏吗？但知道了诗律和音节、意节，我还是不大明白。最终，我怎么彻底搞明白的呢？我是经过反复考察清末民初时的大量联作的平仄。这其实是很简单的思维，看大多数前人怎么安排不就行了。这其实就是一种对标。我们来看娄希安题张居正联：
强国富民，策较商鞅管仲无寸让；
救时顾命，功合伊尹周公为一人。
上联后分句，“策较商鞅管仲无寸让”九个字，除了“商”“无”之外，竟然有7个字都是仄声，无论是按照音节还是意节，都没法解释。下联后分句，“功合伊尹周公为一人”，平仄也乱套了。怎么来看这个问题呢？对标。看看前人是怎么弄的。我们来看看成先生挽中山先生之子孙科联：
当蟾兔明灭间，哀音骤至，记七年掌院，叹今夕骑箕，正中秋之后二日；
于夔龙勋业外，清望尤高，洞百国宝书，操连番玉尺，是北斗以南一人。
看看这副对联，两个结句“正中秋之后二日”“是北斗以南一人”，平仄都不在我们一般认为应该出现的点上。难道成先生不懂平仄？肯定不是。那怎么解释呢？
如果你比较一下两者，你会发现两者的句式相同，都是散句，就是散文的常见句式，而非律句，就是律诗标准的句式。所以，我们可以开动脑筋想，散句和律句既然是不同的句式，为什么要求平仄安排必须一样呢？谁规定呢？如果谁这样规定，那就是作茧自缚。前人包括曾国藩、成惕轩，他们和我想的是一样的。所以，对联中的律句的平仄安排，就可以参考律诗中的律句的平仄安排；对联中的散句的平仄安排，就可以参考散文中的散句的平仄安排。所谓桥归桥，路归路。所以，对联中的散句，不用管句中是平是仄，只要管尾字的平仄就行。
关于对联的平仄，我在《对联写作进阶教程》中，用一句话就说清楚了，有兴趣的联友可以看看。
第四，对标句式。
前面讲过，成惕轩联语句式的一大特点是排比句式的运用。排比句式的特点是有气势，可以丰富句式，使之不单调。这点也值得我们学习。
康永恒题河北封龙书院所题二联之一：
道山自有名峰，在汉李躬，在宋李昉，在元李冶；
学派独标赤帜，不惟洙泗，不惟伊洛，不惟湖湘。
康先生自称“句式摹自先生寿张群之作”：
求之昔贤，在汉为萧曹，在唐为杜房，在宋为韩范；
岿然大老，其量若江海，其施若霖雨，其寿若冈陵。
两者的句式高度相似。
娄希安赠花司令联：
陶之菊，周之莲，彭之梅，尽收麾下；
夏时风，秋时月，冬时雪，次伴阶前。
此联句式或源于成惕轩祝总统蒋公八十晋八联：
一柱障横流，仁不忧，智不惑，勇不惧；
千秋树弘业，和无寡，均无贫，安无倾。
都是排比句式。
第五，对标技法。
成惕轩联语的技法有亮点非常突出，一是拉人作衬，二是用典。我们这里重点讲拉人作衬手法的对标。
我们前面讲过，拉人作衬的一个相比点是姓氏。这种方法其实非常简单，关键是我们是否有对标的意识。来看看我们是怎么对标的。
康永恒题清代名相李光地联：
佐明圣之君，开熙隆之世，如此股肱臣，得谥宜同魏巨鹿；
纪忠勤有史，怀清慎有民，至今畿辅地，治河犹说李安溪。
魏巨鹿，指魏征。相比点是官职和谥号。两人都是名相，都谥文贞。
娄希安贺周子健新婚联：
洛浦当年逢子建；
小乔今日嫁周郎。
曾小云挽江西宜春籍凉山扑火烈士周鹏联：
是雄姿英气人豪，巨火建殊勋，公瑾当年竟殇命；
正寒食清明时节，灵旗归毅魄，春城无处不飞花。
写两位周姓人物，我们都不约而同拉来周瑜作衬。两副联的相比点是英姿，但有细微差别。前者是从为新郎官角度，后者是从因火建功角度。其实，我们对标的对象就是成惕轩。看看成先生寿周国民代表开庆联：
斯人具公瑾英姿，鲲峤联吟，喜亲芝宇；
来岁还汉家旧物，蚕丛揽胜，添醉桃觞。
“斯人具公瑾英姿”，拿来周瑜作衬，相比点也是英姿。其用词，也直接启发了我写的“是雄姿英气人豪”。不过，这也不是成先生的原创，苏轼就写过“遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发”。大家都心照不宣。呵呵！
这种以姓氏为相比点拉人作衬的手法还出现在我们其他作品中。
娄希安祝谢青堂（朱荣军）生日联：
家学溯源，朱元璋号对联天子；
英风抱月，谢灵运真山水神仙。
此联拉来朱元璋和谢灵运，源于寿主的真名和笔名的姓。当然，相比点还有对联和性情。
曾小云题象州寺村郑小谷故居联：
著作等身，治学远承高密伯；
吟哦叉手，工诗不让郑都官。
此联拉来两位郑姓名人，相比点还有教育家、经学家、诗人的身份。我对标成先生的联语为挽姚国民代表味辛联：
矍铄年华，差同马新息；
峥嵘诗笔，不让姚武功。
姚味辛、姚合，相比点除了姓氏之外，还有诗。
曾小云题萧山令将军联：
受命成家国干城，瞑目未知，残暴于扬州十日嘉定三屠尤烈；
挽澜作乾坤砥柱，捐躯不朽，姓名与唐张睢阳明史阁部齐芳。
此联对标成先生代挽王上将之钟联：
八公草木震威声，拒胡虏以障青徐，铁血铸孤城，壮烈岂在张睢阳之下；
万古梅花表芳躅，登岷山而望淮海，衣冠峙双冢，精魂应与史阁部为邻。
两副联都拉来张巡、史可法，相比点是守城牺牲。
第六，对标气脉。
所谓气脉，主要指气势、结构、脉络，还包括气韵、风格、味道。一般体现在两个方面，一是行文流畅贯通，二是结构端庄稳重。相对应，前者通常体现为散句和律句交错使用，尤其是首分句用长散句破空而来，起到先声夺人的效果。后者，通常体现为合理安排长短句式，如三个分句，比较受欢迎的句式是五四七、五五七，前短后长，七言句收尾，显得整副对联稳重。或者是用四四七，四四用自对句式，也可以体现匀称均衡。我们来看康永恒先生的几副联作。
康永恒代题第二届世界房氏联谊大会暨全球房氏千人祭祖大典联：
帝尧胤嗣，丹水芳馨，远追祖德宗功，尽有勋华光史乘；
房邑山川，春风煦暖，共祈裔荣族旺，毋忘忠勇荐轩辕。
据康先生自称，此联在气脉上师法成先生挽杜元载联，但略有变化：
树人从政，并见修能，记播越相逢，曾听啼鹃当蜀道；
望岳怀乡，竟成遗恨，知精灵不昧，定随归雁到衡阳。
初看对标的痕迹似乎不大明显，但如果我们考察句式、节奏，就会发现，两者的句式相似。都是四个分句。前两个分句都是四言，但“略有变化”，前者是自对，后者不是自对。第三个分句也是“略有变化”，字数不一样，后者比前者多了一个字，但句式、节奏都相似，“远追”对“共祈”，“记”对“知”，都类似于领字。结尾都是以七言律句收束，且句式、节奏完全一样。这样的句式、节奏安排，总体看来达到了行文流畅贯通、结构端庄稳重的效果。
康永恒题梅州客天下名家菜馆联：
元恺来时，梅花开未？
楼台焕处，娘酒芳兮。
康先生自云“盖受成先生赠吴万谷联之感染，而味亦近之”。其联云：
雨沛如渑，酒犹是也；
诗清似鹤，人亦同之。
康先生所谓的“味”，我理解为味道、格调。两相比较，除了都有“酒”一词、四四之外，看不出明显的模仿痕迹。但这个味道和格调近似体现在哪里呢？我认为体现在后分句的散句句式和虚词结尾。
娄希安挽爱国台胞黄清源先生联：
于右老登高兴叹，光中翁望海生愁，天意幸公，客路风清鹏振翼；
范少伯曾散千金，卜太傅终酬一志，民心所向，家山桐茂凤还巢。
前两分句用典，且自对，然后第三分句四言短句，尾句以七言律句作结。读来气脉流畅。对标的很可能是成先生的挽张资政晓峰联：
同甫中兴论，湖州治事斋，异代相望，惟先生克宏绍述；
秋风南海园，暮雨华冈路，九原不作，使多士顿失瞻依。
也是前两分句自对，第三分句四言短句，不过结句七言为散句。结构、格调、气韵相似。
曾小云题福建晋江五里桥联：
此桥由黄县尉同赵太守诸公造就，问过雁留声，何处存朱子新祠，郑藩旧邸；
今我自水心亭到海潮庵一路行来，寻飞鸿照影，当时有桃花羞面，柳叶低眉。
此联一大特点就是以一个十四言长散句开头。之所以安排这么长，并非纯粹为了炫技，还与内容密切相关。我们知道五里桥是中国古代最长的石桥。为了让读者体会到其长，我特意一开头就安排一个长句。当你一个字一个字地读出“今我自水心亭到海潮庵一路行来”的时候，你是否感觉到自己好像就在五里桥上从容优游地漫步呢？这种从容优游的感觉，源于长句式的选择，使得全联气韵悠长。当时我写的时候并没有想到要对标谁的某副联作。但翻开《楚望楼联语》，我找到挽伍教授叔傥联：
维公标格与阮嗣宗嵇叔夜相侔，平生雅善说诗，海内同声推巨匠；
许我篇章为元好问陆放翁之续，并世更谁知己，灯前揽涕诵遗笺。
此联前分句也是一个十三言的长散句。细细比较还有其他相似之处。如开头两个字相似，“此桥”对“今我”，“维公”对“许我”。又如中间部分拙联上联并列两个人物，成先生联上下联都是并列两个人物。这样的句式安排，让我们觉得作者似乎在用低沉的语调回顾逝者的生平。
好了，今天的云书团听联课就讲到这里。我们来回顾一下。我们这节课先介绍了《楚望楼联语笺注》的作者、笺注者，以及主要内容。邀请了笺注者娄希安老师分享谈《楚望楼联语笺注》的艺术特点。接着我从个人角度介绍了成惕轩联语的思想内容和艺术特色。最后讲了学习成惕轩联语的高效方法。这个方法就是对标法，简而言之就是临摹、模仿，用一个时髦的词来讲就是致敬。希望大家结合自身实际，把对标法到对联写作等各方面学习中，也欢迎大家提出意见和建议。最后，感谢大家收听云书团听联课节目！如果觉得有收获，可以介绍联友加入收听和学习。好了，下节课再见！
有的人看了一大堆对联书，却不能学以致用。如果尝试使用对标法，或许可以走出低效学习、低效写作的误区。
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