称心常识网一剪梅舟过吴江，一剪梅舟过吴江拼音版？
【诗词学习】一剪梅：词牌名，又名“一枝花”“腊前梅”“腊梅香”“腊梅春”“玉簟秋”“醉中”等。以周邦彦《一剪梅·一剪梅花万样娇》为正体，双调六十字，前后段各六句、三平韵。另有双调六十字，前后段各六句、五平韵；双调五十九字，前段五句三平韵，后段六句三平韵等变体。
一剪梅·舟过吴江
【宋】蒋捷
一片春愁待酒浇。
江上舟摇，楼上帘招。
秋娘渡与泰娘桥，
风又飘飘，雨又萧萧。
何日归家洗客袍？
银字笙调，心字香烧。
流光容易把人抛，
红了樱桃，绿了芭蕉。
【译文】
船在吴江上飘摇，我满怀羁旅的春愁，看到岸上酒帘子在飘摇，招揽客人，便产生了借酒消愁的愿望。船只经过令文人骚客遐想不尽的胜景秋娘渡与泰娘桥，也没有好心情欣赏，眼前是“风又飘飘，雨又潇潇”，实在令人烦恼。
哪一天能回家洗客袍，结束客游劳顿的生活呢？哪一天能和家人团聚在一起，调弄镶有银字的笙，点燃熏炉里心字形的盘香？春光容易流逝，使人追赶不上，樱桃才红熟，芭蕉又绿了，春去夏又到。
【赏析】
这首词主要写作者乘船漂泊在途中倦懒思归之心情。
起笔点题，指出时序，点出“春愁”的主旨。“一片春愁待酒浇”，“一片”言愁闷连绵不断。“待酒浇”，是急欲要排解愁绪，表现了他愁绪之浓。词人的愁绪因何而发，这片春愁缘何而生。接着便点出这个命题。
“江上舟摇，楼上帘招。秋娘渡与泰娘桥，风又飘飘，雨又萧萧”，上片这五句，用跳动的白描笔墨，具体描绘了“舟过吴江”的情景。这“江”，就是流经吴江县的吴淞江，即吴江。一个“摇”字，刻画出他的船正逐浪起伏地向前划动，带出了乘舟的主人公的动荡漂泊之感。一个“招”字，描写出江岸边酒楼上悬挂的酒招子正在迎风飘摆、招徕顾客，也透露了他的视线为酒楼所吸引并希望借酒浇愁的心理。这两句都着笔于景物的动态。句中特别点出了吴江的两个引人注目的地名，表现他的船已经驶过了秋娘渡和泰娘桥，以突出一个“过”字。这个渡口和桥都是用唐代著名歌女的名字命名的，船经此处，很容易使人产生联想。作者偏偏挑出这两个地名，这里透露出他触景生情，急欲思归和闺中人团聚，漂泊思归，偏偏又逢上恼人的天气。作者用“飘飘”“萧萧”描绘了风吹雨急，并连用两个“又”字。表示出他对这“不解人意”的风雨的恼意。
“何日归家洗客袍？银字笙调，心字香烧”。首句点出“归家”的情思，“何日”道出飘泊的厌倦和归家的迫切。想象归家后的温暖生活，思归的心情更加急切。“何日归家”四字，一直管着后面的三件事：洗客袍、调笙和烧香。“客袍”，旅途穿的衣服。调笙，调弄有银字的笙，烧香，点熏炉里心字形的香。这里是白描，词人想像归家之后的情景：结束旅途的劳顿，换去客袍；享受家庭生活的温馨，娇妻调弄起镶有银字的笙，点燃熏炉里心字形的香。白描是为了渲染归情，用美好和谐的家庭生活来突出思归的心绪。作者词中极想归家之后佳人陪伴之乐，思归之情段段如此。“银字”和“心字”给他所向往的家庭生活，增添了美好、和谐的意味。
下片最后三句非常精妙。“流光容易把人抛”，指时光流逝之快。“红了樱桃，绿了芭蕉”化抽象的时光为可感的意象，以樱桃和芭蕉这两种植物的颜色变化，具体地显示出时光的奔驰，也是渲染。蒋捷抓住夏初樱桃成熟时颜色变红，芭蕉叶子由浅绿变为深绿，把看不见的时光流逝转化为可以捉摸的形象。春愁是剪不断、理还乱。词中借“红”“绿”颜色之转变，抒发了年华易逝，人生易老的感叹。
【作者】
蒋捷（生卒年不详），字胜欲，号竹山，宋末元初阳羡（今江苏宜兴）人。先世为宜兴巨族，咸淳十年（1274）进士。南宋亡，深怀亡国之痛，隐居不仕，人称“竹山先生”、“樱桃进士”，其气节为时人所重。长于词，与周密、王沂孙、张炎并称“宋末四大家”。其词多抒发故国之思、山河之恸 、风格多样，而以悲凉清俊、萧寥疏爽为主。尤以造语奇巧之作，在宋季词坛上独标一格，有《竹山词》1卷。
【学写诗词】
《一剪梅·五月榴红》/庚子年四月廿五
满树榴芳院内娇，
欣赏神痴，醉眼魂摇。
疏枝仙影伴清寥，
甘愿长随，管甚相招。
原本愁情万万条，
触目开怀，转瞬冰消。
清晨欲暮任轮回，
依旧凝望，还卷心潮。
（词林正韵）
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网友提问：
一剪梅舟过吴江，一剪梅舟过吴江蒋捷？
蒋捷的诗词有哪些？
优质回答：
你知道竹山先生是谁吗？
你知道樱桃先生是谁吗？
你知道长短句长城是谁吗？
是蒋捷！是南宋词坛的顶尖高手！
是与周密、王沂孙、张炎并称“宋末四大家”的蒋捷！
我个人认为，蒋捷的词和后期李清照的词的风格是相似的，处在时代剧变的洪流中，蒋捷保持了自己的民族气节，后半生一直在流浪，在长期的漂泊生涯中，蒋捷的词蕴含了他的家国之思、个人之叹。但是他从来不会直抒胸臆，而是通过我们眼中平常的风景，平常的生活，最为平淡的生活细节，来表达他的大思想大悲哀。
一、关于人生的感怀！
1.虞美人·听雨
少年听雨歌楼上。红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中。江阔云低、断雁叫西风。
而今听雨僧庐下。鬓已星星也。悲欢离合总无情。一任阶前、点滴到天明。
注：这首词可以说是他最悲凉的人生感悟，一首词写尽了人生的苍凉！
2.一剪梅·舟过吴江
一片春愁待酒浇。江上舟摇，楼上帘招。秋娘渡与泰娘桥，风又飘飘，雨又萧萧。
何日归家洗客袍？银字笙调，心字香烧。流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。
注：人生唯故乡和时间不可辜负！但蒋捷在长期的流浪中，恰恰最辜负的就是故乡和时间！所以他伤悲！
3.梅花引·荆溪阻雪
白鸥问我泊孤舟，是身留，是心留？心若留时，何事锁眉头？风拍小帘灯晕舞，对闲影，冷清清，忆旧游。旧游旧游今在否？
花外楼，柳下舟。梦也梦也，梦不到，寒水空流。漠漠黄云，湿透木棉裘。都道无人愁似我，今夜雪，有梅花，似我愁。
注：写离愁，写梅花，写雪景，三者融合于一体的，最好的就是这首词了！
二、回不去的时光，回不去的故乡！
4.贺新郎（兵后寓吴）
深阁帘垂绣。记家人、软语灯边，笑涡红透。万叠城头哀怨角，吹落霜花满袖。影厮伴、东奔西走。望断乡关知何处，羡寒鸦、到著黄昏后。一点点，归杨柳。
相看只有山如旧。叹浮云、本是无心，也成苍狗。明日枯荷包冷饭，又过前头小阜。趁未发、且尝村酒。醉探枵囊毛锥在，问邻翁、要写牛经否。翁不应，但摇手。
注：流浪漂泊之惨状，全是为了心中之节气！
5.贺新郎·梦冷黄金屋
梦冷黄金屋。叹秦筝、斜鸿阵里，素弦尘扑。化作娇莺飞归去，犹认纱窗旧绿。正过雨、荆桃如菽。此恨难平君知否，似琼台、涌起弹棋局。消瘦影，嫌明烛。
鸳楼碎泻东西玉。问芳悰、何时再展，翠钗难卜。待把宫眉横云样，描上生绡画幅。怕不是、新来妆束。彩扇红牙今都在，恨无人、解听开元曲。空掩袖，倚寒竹。
注：这首抒发亡国之痛的词，你不认真读，还真的以为是一首恋情词呢！可见他的婉转曲折之妙！
其他网友观点
蒋捷的诗词中，个人比较喜欢以下几首：
《东坡田》
老去红灰酒瓮前，向来青草瘴江边。
卜居自为溪山好，不是区区为买田。
春天到了，花儿竞相开放，欣赏下这首清新可人的《昭君怨●卖花人》：
担子挑春虽小，红红白白都好。
卖过巷东家，巷西家。
帘外一声声叫，帘里丫鬟入报。
问道买梅花，买桃花。
说到蒋捷的词，自然不能少了《一剪梅●舟过吴江》和《虞美人●听雨》。
《一剪梅●舟过吴江》
一片春愁待酒浇。江上舟摇，楼上帘招。
秋娘渡与泰娘桥，风又飘飘，雨又萧萧。
何日归家洗客袍？银字笙调，心字香烧。
流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。
《虞美人●听雨》
少年听雨歌楼上，红烛昏罗帐。
壮年听雨客舟中，江阔云低、断雁叫西风。
而今听雨僧庐下，鬓已星星也。
悲欢离合总无情，一任阶前、点滴到天明。
元宵节将近，再欣赏一首《女冠子●元夕》：
蕙花香也，雪晴池馆如画。
春风飞到，宝钗楼上，一片笙箫，琉璃光射。
而今灯漫挂，不是暗尘明月，那时元夜。
况年来、心懒意怯，羞与蛾儿争耍。
江城人悄初更打，问繁华谁解，再向天公借。
剔残红灺，但梦里隐隐，钿车罗帕，吴笺银粉砑。
待把旧家风景，写成闲话。
笑绿鬟邻女，倚窗犹唱，夕阳西下。
蒋捷的诗词还有许多，就不一一例举了。仅选几首最喜欢的，供诸位欣赏。
其他网友观点
蒋捷是南宋末年进士，宜兴豪门望族。
南宋亡，深怀亡国之痛，隐居不仕，人称“竹山先生”、“樱桃进士”，其气节为时人所重。长于词，“宋末四大家”之一，著有《竹山词》。其词多抒发故国之思、山河之恸 、风格多样，而以悲凉清俊、萧寥疏爽为主。尤以造语奇巧之作，在宋季词坛上独标一格。
其词有《虞美人·听雨》、《一剪梅·舟过吴江》、《梅花引·荆溪阻雪》、《声声慢·秋声》、《虞美人·梳楼》等，其中《听雨》把少年、壮年和老年三个不同历史时期不同心境描写十分传神，尤其是暮年之际，两鬓白发、家国沦陷、彻夜无眠，闻之令人凄然垂泪。他的另一首词《舟过吴江》红了樱桃、绿了芭蕉至今被人广为引用。
《虞美人.听雨》
少年听雨歌楼上。红烛昏罗帐。壮年听雨客舟中。江阔云低、断雁叫西风。而今听雨僧庐下。鬓已星星也。悲欢离合总无情。一任阶前、点滴到天明。
《一剪梅·舟过吴江》
一片春愁待酒浇。江上舟摇，楼上帘招。秋娘渡与泰娘桥，风又飘飘，雨又萧萧。何日归家洗客袍？银字笙调，心字香烧。流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。
其他网友观点
蒋捷是宋末元初一位重量级词人。今存94首词，其中白话词有9首。在宋代词人中比例较大，题材新颖，描写生动活泼，表现内容却很深切。
柳永、欧阳修、秦观、黄庭坚的白话词，多为艳词。而蒋捷的白话词，内容非常健康，这一点是他超越前人之处。
《昭君怨·卖花人》就是一首白话词，题材新颖、相当出色。
担子挑春虽小。白白红红都好，卖过巷东家、巷西家。
帘外一声声叫。帘里鸦鬟入报。问道买梅花，买桃花？
多有镜头感啊！一个卖花人挑着一担鲜艳的花——挑着美丽春色——走街穿巷，吆喝叫卖。这时，一个活泼俊俏的丫头出场了。她仔细地端详了担子上的花色品种，很想买一束。于是回家请示主人：买梅花还是买桃花？
是不是院内的小姐没有露面，但春意盎然哦！戴花的样子我都能想到。
再看这首《解佩令·春》：
春晴也好。春阴也好。著些儿、春雨越好。春雨如丝，绣出花枝红袅。怎禁他、孟婆合皂。
梅花风小。杏花风小。海裳风、蓦天寒峭。岁岁春光，被二十四风吹老。楝花风尔且漫到。
一首极热烈的春的颂歌！生机勃勃的春日，极富于生命力，是值得永远歌唱的。
诗人笔调轻快，写了阴、晴、雨、风、寒、暖都好的情景。真是无时不好，无处不美。诗人对春日的无限喜爱之情，溢于言表。喜爱春日，也就是喜爱生命。此词在某种意义上说，乃是对生命的热烈歌赞。
让现代人想到了，海子的春暖花开。
当然，生活有欢乐也有悲凄。再看《梅花引·荆溪阻雪》
白鸥问我泊孤舟。是身留，是心留？心若留时、何须锁眉头？风拍小帘灯晕舞，对闲影，冷清清，忆旧游。 旧游旧游今在不？花外楼。柳下舟。梦也梦也，梦不到、寒水空流。漠漠黄云、湿透木棉裘。都道无人愁似我，今夜雪，有梅花，似我愁。
旅途阻雪，心情郁闷。词人却以白鸥的问语，揭示了词人的苦闷心情。这样设想奇特，落笔瑰奇。风掀帘幕，灯光闪烁，冷清的境况，引起对旧友的强烈思念。下阕由对友人的思念，又经历了梦境的苦况，表现了我之愁怀难释。“有梅花，似我愁”，以写我之愁怀郁结。通过层层描写，就将旅途阻雪的苦闷心理，表现得淋漓尽致。
在中国文学史上，白话文学不仅有较大的数量，而且独辟蹊径，在艺术表现上开辟了一个新天地。但白话诗词与文言诗词相比，毕竟很少，而白话词则更少。
胡适先生在《国语文学史》中，论述了柳永、欧阳修、苏轼、秦观、黄庭坚、李清照、辛弃疾等人的白话词，也评论了他所谓的古典主义的姜夔、吴文英的白话词作。宋人写的白话词，几乎网罗殆尽。但对也写过许多优秀白话词的蒋捷却未著一字，这不能不说是一个很大的缺憾。
其他网友观点
一片春愁待酒浇，江上舟摇，楼上帘招。秋娘渡与泰娘桥，风又漂漂，雨又潇潇。何日归家洗客袍？银字笙调，心字香烧。流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。
这首诗文字和音韵都非常美，是描写春愁的名篇。从内容看，短小的篇幅，把春天的几种愁都写到了。
第一层，风雨中乘舟漂泊，过了以两个歌女的名字命名的地点，正待上岸去借酒浇愁，这是笼统的春愁，也是旅愁。
第二层，盼望归家，想念着会给自己洗衣、调笙、烧香的妻子，这是离愁。
第三层，“流光容易把人抛”，这是人生的大愁。“红了樱桃，绿了芭蕉”，色彩多么鲜丽，时光成全了植物，反衬出了它对人的无情。
