称心常识网网友提问：
《春江花月夜》被誉为”诗中的诗，顶峰上的顶峰”，妙在何处？
优质回答：
《春江花月夜》，以它独特的艺术魅力，千百年来令无数读者为之倾倒。”诗中的诗，顶峰上的顶峰《宫体诗的自赎》”，正是文学家闻一多先生给予它的最高赞美。想必读过此诗的人，亦能够感受到它的唯美。春、江、花、月、夜，五种事物，恰恰正是人生中最美好事物的集中体现，因而读来引人入胜。
全诗分上下两篇。虽然围绕春、江、花、月、夜，但个人认为还是以月为主体。因为诗中皆以“月”字为流转，15个”月”字通贯全文。或许作者也是觉得，只有在月光的照耀下
，拉开”春江花月夜”的整幅画卷，才能呈现给读者高雅的意境，使人沉醉吧。
诗中上篇，从”春潮江水连海平”到”但见长江送流水”，已经写尽五种事物。所以下篇，作者从”白云一片去悠悠”到”落叶摇情满江树”，写满了男女相思的别绪离愁。而它的更妙之处在于，诗人用”花林”、”流霜”、”白沙”、“江月”创造出的美妙仙境，让人不尽联想到那极具幽静之美。”落花”、”江水”、”流春”、”斜月”，衬托出的离人凄苦的孤寂心情，同样让人觉得情韵袅袅，心醉神迷……
《春江花月夜》的作者张若虚，中宗神龙年间以文词俊秀驰名。可其存世的诗作仅两首，而这首也就成为了他脍炙人口的代表之作。
题外话
《春江花月夜》，妙处很多，读后会让你联想很多。它的热烈深沉，回环反复，层出不穷，即婉转又优美，堪称绝唱。本人也是写至此还有些意犹未尽。又恐篇幅过长，造成您的视觉疲劳。止于此吧……
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唐诗《春江花月夜》是初唐诗人张若虚的名篇，上学时背过，开始感觉篇幅这么长怕是很难背下来，有一次找了一个月亮升起的夜晚，去长江边一边看着天上的月亮一边背诗. 一个晚上基本就背下来了。
春天的江水浩浩荡荡与大海连成一片，潮水托起一轮明月，皎洁的月光照着开满鲜花的江岸。
初唐时候的扬州，江边一定很空阔，没有现在这么多高楼，诗人一边踱步，一边举头望明月，“江畔何人初见月，江月何年初照人”，是什么人最早到江边来看这轮明月？这江上的月亮又是哪一年开始照着像我一样在江边散步的人呢？怎么也找不到答案，诗人走着走着不觉思绪万千。那些远游的人现在都在哪里？那些思归的妇人只能守着梳妆台在明月照耀的楼台上看远去的飞雁，托明月寄去千万里的相思。
带着月色的江水向远方流去，月亮也将悄悄落下，远游的人啊，你会踏着月色归来吗？
《春江花月夜》通篇笼罩着离愁别绪和思古之幽情，读完便觉酣畅淋漓，不知今夕何夕……
诗念完了，再来看您的提问，《春江花月夜》被誉为诗中的诗，顶峰中的顶峰，其有何妙用？ 《春江花月夜》被誉为“孤篇盖全唐”，相信很多人都知道这首诗，也听说过这个评价。这种说法其实是后人从清末王闿运对其的评价里选取出来的。后来闻一多先生又赞它是”诗中的诗，顶峰上的顶峰”。这个说法就这样传了下来。
个人认为，诗和画一样，它的妙处在于是否能触动你的内心，并引起共鸣，一首诗从初唐传颂到现在，不知打动了多少人。您提出这样的问题也一定是因为认真读了这首诗，并被诗的意境深深打动，对吗？
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《春江花月夜》被誉为“诗中的诗，顶峰上的顶峰”，妙在何处。回答了：《春江花月夜》是初唐诗人张若虚的佳作。它妙就妙在“幻影离情，缥缈悠逸，流畅婉转，精美绝伦。”说它是诗中的诗，顶峰中的顶峰，一点儿也不为过。
《春江花月夜》篇幅很长，不妨给大家分享一下：“春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无明月。江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。江天一色无纤染，皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月？江月何年初照人？人生代代无穷已，江月年年望相似。不知江月待何人，但见长江送流水。白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。玉户帘中卷不去，捣衣砧板拂还来。此时相望不相闻，愿祝落华流照君。鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。江水流春去欲尽，江潭月落复西斜。斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。不知乘月几人归？落月摇情满江树。”
这首诗，虽然篇幅很长，但仔细分析。全诗可分为两大部分。第一部分写景，第二部分写人。四句为一章节，每节一转韵，节节见章华。开篇：“春江潮水连海平，”四句为第一节。这节从月出写起，它的妙处是把描写的重点放在月色下的春江。春江水满，江海相连，月出潮生，在海天月色的衬托下，春江浩渺壮丽，美不胜收。紧接着第三句潮水，明月。。。春江在月光下波光粼粼，跳跃远逝，邈远迷茫。“何处春江无明月。”这一问，从景色，到人物的转折，给人遙思遐想，为下文探讨宇宙人生，月下游子，闺房怨妇，相思苦闷，埋下伏笔。
“江流宛转绕芳甸，”四句是第二节，呈上启下，由大到小，由远到近，由春江，转到江流，芳甸，花林。。花林月色，相交不定。花光烁烁，如霰洁白，如霰闪闪，似真似幻，色彩迷离。。。。。天地，江月，景色与人，浑然一体，融合在一起，大自然景色纯净无瑕，作者的心情舒畅快慰。分不清楚，是大自然欣赏人，还是人欣赏大自然。这种无以伦比的美感意境，确实达到极致中的极致，顶峰中的顶峰 。
“人生代代无穷已”四句，诗人观景有感而发，目光从月亮移到江水，“但见长江送流水 ”诗人感叹人生短暂，轻轻的喟叹，淡淡的惆怅。因为作者，心中有爱，有期盼，所以虽忧伤而不绝望。
从“白云一片去悠悠”开始，就是第二部分。主要是写月下游子，独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。“可怜楼上月徘徊”写月下闺情。“此时相闻不相见。”游子想他的心上人，心上人也在想游子。望月思人，心有期盼，与心上人儿，早点儿能相见会面。
“不知乘月几人归”诗人感叹：如此花月良宵夜，有多少离人虚度了，又有几人能回家。“月落摇情满江树，”月有情，，树有意。此情此景，缠绵缱绻，无尽期。而人却天地分离俩相望。。。
江水流，夜将尽，花已落，月西斜，雾漫漫，春，江，花，月，夜。。。此情此景，正如清代人王尧衢对《春江花月夜》的评价：“余情袅袅，摇曳于春江花月夜之中，望海天而杳缈，感今古之茫茫，伤离别而相思，视流光而如梦。千端万绪，总在此情字内，动摇无己，将全首诗情，一总归纳其下，添不得一字，而又余韵无穷。”
我想，以上就是《春江花月夜》这首诗，绝妙的地方。由于本人水平有限，不妥之处，请您提出宝贵意见。谢谢！
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“诗中的诗，顶峰上的顶峰。”这是闻一多先生对《春江花月夜》的高度评价。闻一多还说： “如果刘希夷是卢骆的狂风暴雨后宁静爽朗的黄昏，张若虚便是风雨后更宁静更爽朗的月夜。”由此可见，闻一多先生对张若虚的推崇。那么，这首诗妙在何处呢？
第一妙：集合了世间最美的五个意象。这五个意象是： 春，江，花，月，夜。这每一个意象都很美，一下子集合五个，这不是美上加美吗？脑海中，不由自主地浮现出一幅又一幅美丽的画卷。
第二妙： 前半部分是山水诗与哲理诗的融合。 “春江潮水连海平，海上明月共潮生。滟滟随波千万里，何处春江无月明……”诗人触景生情，探讨了“人生”这个永恒的话题，那就是“人生代代无穷已，江月年年只相似”。
第三妙：后半部分则是爱情诗了。诗人触景生情后由景而人，自然而然引出了游子与思妇的离愁别绪。诗人写游子与思妇非常巧妙，是穿插交替进行的，“白云一片去悠悠”写游子，“青枫浦上不胜愁”写思妇，“谁家今夜扁舟子”写游子，“何处相思明月楼”写思妇。就是你一句我一句，好像游子与思妇隔着时空在互动一样。写到这里之后，诗人又改变了方式，不再一句游子一句思妇，而是先用八句写思妇，后用八句写游子，然后全诗到此结束。这种情感的表达，可谓把“一种相思，两处闲愁”表达得恰到好处。
在梦幻般美丽的景色中，在不绝如缕的思念中，春，江，花，月，夜，怎么不让人心醉神迷呢？难怪闻一多先生说《春江花月夜》是”诗中的诗，顶峰上的顶峰”。
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《春江花月夜》全诗 张若虚
春江潮水连海平，海上明月共潮生。
滟滟随波千万里，何处春江无月明!
江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰;
空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。
江畔何人初见月？江月何年初照人？
人生代代无穷已，江月年年望相似。
不知江月待何人，但见长江送流水。
白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。
谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？
可怜楼上月裴回，应照离人妆镜台。
玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。
此时相望不相闻，愿逐月华流照君。
鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。
昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。
江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。
不知乘月几人归，落月摇情满江树。
王勃作为初唐最有才华的诗人，可惜英年早逝，只给后人留下”海内存知己，天涯若比邻”之类的好诗，但并没有引领唐朝进入诗歌盛世，现在有人趣言，如果王勃多活几年，也许没有后来的李白什么事了。
而当时名声不显，并不出众的张若虚以《春江花月夜》的磅礴之势给后来者提供了一个新奇又完美的典范。因为在这之前，诗人们或写山水风光，或写离情别绪，或写男女爱情等，可是张若虚在这首诗里以”春、江、花、月、夜”为载体，把写景，寄情，哲思等融在婉转回环，五彩缤纷的月夜里。
既有民歌的传统风格，又有新派律诗的格调，既有排比，顶针，叠词等的运用，又有大开大合，承前启后的巧妙衔接，读来富有节奏与韵律美，流转在唇齿间，萦绕在心尖上。
春江、江流、江天、江畔、江水、江潭、江树，伴着明月、孤月、江月、初月、落月、月楼、月华、月明，并与春、夜、花、人巧妙结合，营造出无与伦比的梦幻镜像。江月历经千年沧桑而不变换，此诗久经传颂而万古流芳。
此诗升华的部分是透过明月对宇宙人生的探求与感悟，这在屈原的《天问》里有涉及，在之后的李白、苏轼等大诗人口中多有吟诵，可谓”前有古人，后有来者”。正是《春江花月夜》把我们人类对广袤神秘宇宙的思索融进了诗歌，才给了唐诗无穷的奥妙与力量。
《春江花月夜》正如诗人描绘的那一轮清雅的明月，照亮了盛唐诗歌的大道，也引领了千年诗意的繁荣。
??难怪闻一多先生说:“在这种诗面前，一切的赞叹是饶舌，几乎是亵渎。”又说“这是诗中的诗，顶峰上的顶峰。”
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