称心常识网网友提问：
书画中的“画龙点睛”之笔和诗歌中的“诗眼”是作品的灵魂吗？
优质回答：
是。也是吟诗作画的意义所在。
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《不可小觑的“画龙点睛”》
看了题主的所提问题，老张心里感触颇多。愿以此文作答，希望得到您的赞同。
古时侯，有人画了一条巨龙，雄姿威风，气势恢宏……，可是没有眼睛，显得有点儿死板，僵硬。这时，有人顺手给它点上了眼睛。 顿时，风起云涌，巨龙腾空……。这便是“画龙点睛
”这个成语的由来。
如今，用“画龙点晴”来形容艺术作品的绝妙之处。文学作品的神来之笔！有人说：“画龙点睛是一切艺术作品的灵魂”，我表示完全赞成！
龙好画，睛难点！这个“睛”也不是随意就可以点好的。要点得恰到好处，确实需要神来之笔。如果把“睛”
点在龙的屁股上，或其他不正确的部位上，会适得其反，贻笑大方。
当下，喜欢写诗歌写文章者众多，其中不乏才华横溢的高手。更多的却是文彩平平，文无亮点之众。他们的作品无主题，无中心，泛泛之谈，毫无诗魂可言。究其原因，就是他们不会“画龙点睛”。不懂得取舍关系，不懂得锤炼语言的精华，不懂得凡事都有“主题”。更不懂得“语不惊人死不休”的道理。
“画龙点睛”需要较深的文化修养。并不是有人所言“只要你会写字，就会成为写作高手……”这是一派胡言，实足的“大怱悠”！多读，多想，多写，多改……，还要多学习“写作技
术”，语法，修辞也必不可少。
就写作而言，什么样的写法才是“画龙点睛”之笔呢？
首先，写作要学习“推敲”！
唐代诗人贾岛，本是和尚出身。有一个月明星稀的夜晚，他诗兴大发，吟咏道：“鸟宿池边树，僧推月下门”。他突然觉得这个“推”还够最好，
应该用“敲”，但到底是“推”好，还是“敲”好呢？他一时拿不准，他反复在门板上斟酌多次，“推敲，推敲…”
哦，推仅有动感，而无声。“敲”不仅有动还有声，不是“敲”好。最终他写定了：“鸟宿池边树，僧敲月下门”之绝句。这足见诗人的苦心和认真。
还有名句：“春风又绿江南岸，明月何时照我还”？ 当初诗人也下了一番苦心。这个“绿”，是“过”好？是“吹”好……。最后选定了“绿”！
“过”与“吹”都是动词，却没有色彩。
“绿”本是形容词，他来个形容词动用，不仅有动还有色，一举双得。可谓“画龙点睛”之作。
“画龙点睛”，需要知识的广泛性。决不能孤陋寡闻，少见多怪。
古时候，有位大诗人写下这样两句诗：
“明月当空叫，黄犬卧花心”。 有人看过大笑道：“哈哈，还是大诗人哩，还犯如此低级的错误！明月怎能会叫？黄犬，不就是大黄狗吗？这怎么能卧在花心上呢？”于是，他给改成了：
“明月当空照，黄犬卧花荫”。
他自鸣得意地找到那位大诗人炫耀。
大诗人看后，解释道：“好友，恕我直言，你少见多怪了。我这里的明月，是一种小蜜蜂；这个黄犬，是一种黑黄相间的大土蜂。不信，你去核查一下吧”。那个无地自容，只恨自己孤陋寡闻，少见多怪。
卑人在一往的写作中，也力求“画龙点睛”，不论点得如何，也算尽力了。 我在自己的小说中，描写了一对恋人，由于父母的反对，在一个月圆之夜，他们分手了。男主人望天长叹：“可恨的月呀，你偏在我们离别时圆！……”。这算不算亮点？算不算“画龙点睛”？我不敢肯定。但愿能起到“抛砖引玉”之功效。
文学作品的一段非同凡响的刻画，一句恰到好处的诗句，确实能起到“画龙点睛”之作用。画龙点睛，不可小觑。轻则增加色彩，重则影响成败。好的艺术作品概莫能外！
画龙点睛，并不是华丽词藻的堆砌。而是俗到极点的升华！前几天我写了一首小诗，其中有一句，我比较满意：
“叹夕阳，你不能把生命延续；你只能把身影渐渐拉长……”。
古今中外，画龙点睛的文学作品不胜枚举！《红楼梦》中画龙点之处，更是不计其数。有心的网友们不妨细细去品读。
我一直铭记一个至理名言：越学习越知道自己的无知！ 若想“画龙点睛”，那就从虚心学习做起吧！那些自高自大，不可一世，诗人诗王见鬼去吧，那恰恰“满瓶不响，半瓶晃当”的无知表现！
总之，一切艺术作品，不可小觑“画龙点睛”的神奇作用。它是一切艺术作品的生命。没有“画龙点睛”的作品，它只能是两个字“平庸”！
2020年元月5日晚，于金华
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“画龙点睛”，”诗眼”在书画和诗歌中，都有神来之笔的感觉，是画家，诗人所必备的手笔。这对于点亮画面，烘托作品的灵魂，起到了十分重要的作用。如果说是这幅画和那首诗的灵魂，恐怕就值得商量了。
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你懂的，何必问。显而易见的事。
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诗眼
诗眼是诗歌中最能开拓意旨和表现力最强的关键词句。 宋·苏轼《次韵吴传正<枯木歌>》：“君虽不作丹青手，诗眼亦自工识拔。”金元好问《继愚轩和党承旨雪诗》之四：“愚轩具诗眼，论文贵天然。”明袁宏道《与伯修书》：“近来诗学大进，诗集大饶，诗肠大宽，诗眼大阔。”
中文名
诗眼
外文名
Eye of Poem
所属体裁
诗歌
释义
诗歌中最开拓意旨和表现力词句
基本信息
【词目】诗眼
【拼音】shī yǎn
【词性】名词
详细释义
1.诗人的赏鉴能力、观察力。
宋·苏轼《次韵吴传正<枯木歌>》：“君虽不作丹青手，诗眼亦自工识拔。”金元好问《继愚轩和党承旨雪诗》之四：“愚轩具诗眼，论文贵天然。”明袁宏道《与伯修书》：“近来诗学大进，诗集大饶，诗肠大宽，诗眼大阔。”
2.指的是作品中点睛传神之笔。它有两种表现形式。一种是诗词句中最精炼传神的某个字，以一字为工。一种是全篇最精彩和关键性的诗词句子，是一篇诗词的主旨所在。由于有了这个字词或句子，而使形象鲜活，神情飞动，意味深长，引人深思，富于艺术魅力，称为一篇诗词的眼目。
诗眼的获得，需要提炼字句，务必要使提炼的字词和词句，最能表现特定的生活情景，能最充分、最真切地表达诗人对这些事物的思想和情感。而且这样的词句，要在诗词的关键部位，具有统摄全篇的作用。
所以，诗眼的锤炼，要立足于全篇，不可孤立地在字句上下功夫。
例如：李清照；词人。的《如梦令》：“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。”这首词通过描写晚春时节海棠花的凋谢，抒发了词人的感伤情绪。最后一句“应是绿肥红瘦”是这首词的词眼。
开头两句描绘了一个抑郁的情境。夜来风雨骤起，烦闷愁人，于是借酒浇愁，昏昏睡去，但一觉醒来，酒意并为消尽。三四两句，写在酒意朦胧中，记起了昨夜的风雨，它是否摧折了园中的海棠呢？于是深情地问正在卷帘的侍女，回答却是漫不经心的，居然说“海棠依旧”。
这时，女主人不无嗔怪地连声反问“知否？知否？”紧接着道出那最精彩的一句：“应是绿肥红瘦”。这几个寻常字眼，经李清照这门一组合，其色泽和韵味便油然而生。这只是就对风雨后的海棠树的描绘而言。
在描绘中还有更深一层的情意在。这就是随着对海棠花谢的深入描绘，词人的惜春怜花的情绪也达到了高潮，在这种对春光的留恋与惜别中，委婉地寄寓着对自己青春将逝的烦闷与苦恼。
可见，这一句是含义丰富的情景交融的彩笔，是这首词的点睛之笔，从而成为历代人们传诵的佳句。
3 “诗眼”一词最早见于北宋。苏轼诗云：“天工忽向背，诗眼巧增损。”范成大也在诗中写到过“诗眼”：“道眼已尽诗眼在，梅花欲动雪花稀”。
作用
诗眼在句中的作用不一而足，以下是几种典型作用：
[1]用以翻出新意。如：“独恨太平无一事，江南闲杀老尚书”中的“恨”改为“幸”，“恨太平”是对天下太平的不满，“幸太平”是因天下太平而感到幸福，一字之改诗意迥同。
[2]借以增添情趣。如；“白玉堂中曾草诏，水晶宫里近题诗”之“中”改为“深”，“里”改为“冷”，，使得原来只是用以指示方位的“白玉堂”，“水晶宫”，转眼间显得雍容华贵，超凡脱俗。
[3]靠它增强形象性。王安石“春风又绿江南岸”，用“绿”字而不用“到”“过”“入”“满”等字，是取“绿”字的色彩；秦观的“山抹微云，天连衰草”是取“抹”“连”的动作勾画出的线条轮廓。
[4]有的诗眼关乎诗意的精确。如一首咏早梅的诗：“前村深雪里，昨夜数枝梅。”若将“数”改为“一”，“一枝”与“早”丝丝入扣。
赏析关键
抓住诗眼，捕捉最佳信息，深入挖掘诗词意蕴。
诗歌的特点是高度简洁凝练，因而它的语言更是高度个性化，经常通过比喻、通感、双关等表达语意，从而使人感到含蓄、朦胧、多义。在诗词的语味中，要善于寻找最明亮的那颗珍珠，即警句，这是不可忽视的。“立片言以居要，乃一篇之警策”，警策之言俗称诗眼，它是诗中最凝练、最精神、最准确地传达主旨的字句，最理清诗词脉络的盘节，是掌握诗歌各部分相互联系的关键。
能抓住诗眼或是文章的关键字句，就可以带动全篇，完成对诗作的欣赏，而诗眼存在于中心句或出现在标题上，常表现为动词、形容词或副刊词等形式。
如：柯岩的《周总理啊，你在哪里？》的诗眼是“找”字，从高山找到大海，从北国找到南疆，呼喊周总理，反复出现的“他刚离去，他刚离去”的回声，浓重地演染了极度哀痛与深切的思念之情。
再如：艾青《我爱这土地》中的“爱”字就是诗眼，诗人借鸟儿对土地的眷恋和深沉执著的爱，表达了热爱祖国并为之献身的思想。
品析诗眼
一、品析诗眼应知人论世。如：《与浩初上人同看山寄京华亲故》和李德裕的《登崖州城作》两诗都着一“望”字。李诗之“望”在首句，实写登楼，引领全篇，既表达了对君国的眷念与向往，又蕴含了对“帝京”遥不可及的感伤。柳诗之“望”有何作用？读这两首诗必须了解当时背景两诗写作之时，作者都是贬谪之身，正值壮年的柳宗元被贬为柳州刺史．曾任宰相的李德裕则在垂暮之年被弃置崖州。两人的处境与心境是有所不同的，如果我们不了解创作背景，就不可能准确把握。
二、品析诗眼要联系诗中的形象把握诗中的思想感情。柳宗元的《江雪》，《江雪》本诗诗眼应为“独”字。从全诗意思看，它紧承前文“鸟飞绝”、“人踪灭”、“孤舟”，勾画出一幅“冰雪独钓图”：千山耸立，万径纵横，但山无鸟飞，径无人行，只有一只孤舟，一个孤独的垂钓者。从诗歌形象上看，“独”字准确形象的刻画出钓者远离尘俗，清高脱俗、傲岸不群的个性特征。从本诗的写作背景看，“独”字准确的展示出作者“永贞革新”失败后连遭贬斥的孤独景况，也展现了作者始终顽强不屈的精神状态。
总之，“独”字笼罩全篇，具有很强的概括性，堪为诗眼。大家非常熟悉的王安石《泊船瓜洲》中名句“春风又绿江南岸”，其“绿”字诗思深沉，情思浩荡：既生动形象地写出了江南春风和煦、百草逐生、千里江岸一片新绿之景，又在这盎然生机中展示出作者当时奉诏回京的喜悦，还流露出作者经历第一次罢相之后，虽被再次征召回朝，但不能不产生的重重忧虑，丰富的表现力，也十分生动的确让人称道，难怪王安石不厌其烦，易“十许字，始定为绿”。
三、品析诗眼要仔细体悟修辞和表现手法。例如《题玉泉溪》红数醉秋色，碧溪弹夜弦。佳期不可再，风雨杳如年。诗中“弹”字精练传神。。写出了溪水声，富有音乐性。以动写静。将万籁俱寂的夜色烘托得更加幽静。同时运用拟人手法，赋予玉泉溪以人的情态、生动形象。柳宗元的《与浩初上人同看山寄京华亲故》“海畔尖山似剑芒，秋来处处割愁肠。若为化作身千亿，散向峰头望故乡。”和李德裕的《登崖州城作》独上高楼望帝京，鸟飞犹是半年程。
青山似欲留人住，百匝千遭绕郡城比较不难发现两诗都着一“望”字。李诗之“望”在首句，实写登楼，引领全篇，既表达了对君国的眷念与向往，又蕴含了对“帝京”遥不可及的感伤
诗眼是理解诗歌的一把钥匙，抓住了诗眼，明白了主旨，可以有效地帮助解题。
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