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如何评价北宋词人周邦彦？
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周邦彦，宋朝婉约派词人，精通韵律，格律诗的奠基者。他身为宋朝的官员，却对诗词情有独钟。由于他精通韵律，把以前旧的词谱词曲，从新整理出来将它完善，自己又谱出许多新的词牌名，可以说是一个实干家，创作家。将词的艺术发展到了高峰，使婉约派在表现男女情爱上达到了极致。与豪放派的苏轼遥相呼应，形成鲜明对比。周邦彦之所以成为大家，也与他勤勤恳恳一丝不苟精神有关，有时一个曲一个词汇就得琢磨几天，最后觉得成熟了，才填在诗词里，真的在这个世界上，没有人能随随便便成功的。
宋词在中国文学艺术史上，是一个星光璀璨明珠，不论文学价值和艺术成就，都是值得赞叹不已的。周邦彦的贡献应该留名青史，翻开宋词典籍，作家芸芸集集。顶尖级别人物比比皆是，唯有周邦彦一枝独秀，是集大成者。宋词婉约派，女有李清照，男有周邦彦。这样的评价我认为一点不为过，以前我看宋词时，看见里面有很多周邦彦的词。心想这个词人也不出名啊，没有苏轼，辛弃疾，陆游，白居易等有名啊！我犯了一个常识性的错误，没看写词人的物简介，自己汇总体会，学任何学问都应该像周邦彦那样，精益求精永无止境。
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周邦彦，字美成，号清真居士，钱塘人，北宋著名词人。
周邦彦精通音律，曾自创不少新词调。作品多写闺情、羁旅、咏物之作。格律严谨，语言清丽优雅，长调尤善铺叙，历来被奉为词坛正宗，对南宋及后代影响巨大。
一：试看《虞美人·疏篱曲径田家小》周邦彦
疏篱曲径田家小。云树开清晓。天寒山色有无中。野外一声钟起、送孤蓬。添衣策马寻亭堠。愁抱惟宜酒。菰蒲睡鸭占陂塘。纵被行人惊散、又成双。
亭堠：驿馆。愁抱：忧伤的怀抱。陂塘：池塘
这是借一乡野常见之景，以衬托自己的孤单落寞，寄托自己的离愁别绪。
周邦彦的词，艺术形象丰满，语言艳丽，善于精雕细琢，时出新意。
二：《蝶恋花·月皎惊乌栖不定》周邦彦
月皎惊乌栖不定。更漏将残，轣辘，牵金井。唤起两眸清炯炯。泪花落枕红棉泠。执手霜风吹鬓影。去意徊徨，别语愁难听。楼上阑干横斗柄。露寒人远鸡相应。
这是一首离别词，叙写了一个女子送别心上人前后的全过程，将临别女子的心理刻画得细致入微。 周邦彦是婉约词集大成者，在继承前人的基础上，吸收提炼，发扬光大，为婉约词的发展做出了贡献。
三：周邦彦的词作，内容不止男女恋情、离愁别恨、人生哀怨等传统题材，他的成就主要在于兼收并蓄，博采众家之长，引导词的创作逐步走上富艳精工的道路。周邦彦的词深得后人赞赏，并产生了广泛的影响。
四：周邦彦的词重视语言锤炼，自然浑成，精致工巧。
周邦彦善于化用典故和前人的句子，融化于词中天衣无缝、不留痕迹。
五：周邦彦善于用浅俗的口语和民间俚语。
诗抒胸意，辞贵自然，诗词相通。作词能用浅俗口语者，自古为广大人民群众所喜爱。词本来就来自民间，有群众基础的词人更受喜爱。
《万里春》千红万翠，簇定清明天气。为怜他、种种清香，好难为不醉。我爱深如你，我心在、个人心里。便相看、老却春风，莫无些欢意。
六：当代诗词大师叶嘉莹说：周邦彦是个结北开南的人物，他是集结了北宋的大成，而开拓了南宋先声的人物。
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周邦彦是北宋末婉约派集大成者，在宋之词人中，天疑应位列前十。
首先，他精通音律，这在宋代词人中寥寥二三人而已。在词配乐的时代，自然较人高出一筹，(包括苏轼，辛弃疾等数一数二的词人)。正因为如此，他的词在声情上占绝对优势。沈义父说他下字运意皆有法度，是准确的。周词回环曲折，错综变化，追求高雅的艺术美，在当时很受上层文人的推捧。
周邦彦对宋词最大的贡献是审定词的音律，这在宋词发展中绝无仅有。比起其它只能依腔按谱填词的词家，他就是老师。
然而，周词在思想内容，意境拓展方面，却较苏辛等大家远远逊色，没有多少新颖闪光的东西，没有多少惊人的名句。如果撇开其音律方面的重大贡献，他当被排岀前十之外。
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周邦彦，婉约词之集大成者，继承前人，吸收提炼，发扬光大，为婉约词的发展作出了贡献。“北宋婉约作家，周最晚出，熏沐往哲，涵泳时贤，集其大成”（唐圭璋《唐宋词鉴赏词典．前言》）。周邦彦创出整饬字句的格律派之风，使婉约词在艺术上走向高峰。
周邦彦虽然早期也有潦倒奔走之日，但仕途一直处于上升状态，逐步做到知府，直至成为宋徽宗设立的大晟府的“音乐官员”，上宠下捧，过着舒适的“专业创作”生活；虽生逢北宋之末，但国家破灭的惨变发生在其身后。
周邦彦所做的，暗合着文艺发展的规律，从重内容到重形式。身为婉约词人的他，词的内容既被苏轼翻新到极致，他必然要在形式上出奇制胜。他本人精音乐，又搞过“专业创作”，因此能精雕细琢，研音炼字，在审订词调方面做了不少精密的整理工作，扩展了音乐领域，在填词技巧上有不少新创举。他更能自己度曲，创造了《六丑》等新词牌。总之，他继承了柳永、秦观等人成就，开了格律派的先河，为词的艺术形式作出了贡献。
周邦彦词在技巧上确实高出一筹。过去、现在、未来的景象相交错，技法多变却又前后照应，结构严密而又委婉曲折。
周邦彦词中出现的沉郁清愁，遂以写漂亮的忧郁使心灵获得一种微妙的愉悦。这些作品中透露的忧伤，用雅丽的词句排列组合着，形成一股流动的淡淡愁绪，绝不过激，就如低度美酒，让人微醉，但又不致激动人的神思。这种似雨馀粘地的情絮，固然琢磨出高妙的技巧，但要将思想感情提升到一个高度，却是一个障碍，所以后世人眼中只见其格律华美，少谈其思想内容，是必然的——大概，他的清愁沉郁只是其精美形式赖以树立的手段罢了！
“水面清圆，一一风荷举”，周邦彦这一名句正形象地说明了他自己的词风——疏荷小立的一份“清圆”意味。然而，他身处的时期，是北宋末年，国力衰弱，内忧外困，在上者昏庸，在下者抗争，在外者犯境：周邦彦死前一年，方腊起义；死后六年，宋徽宗被俘，北宋沦亡。可以说，曾长期担任要员的周邦彦是国家衰亡的见证者，但本应十分敏感的词人却于末世沉浸在“清圆”的自在悠闲中。
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宋词的集大成者，各个方面都比较均衡
以上内容就是小编分享的关于如何评价北宋词人周邦彦？.jpg” />
