称心常识网网友提问：
苏轼真是豪放派的代表吗？
优质回答：
这个问题问的非常有水平，你也可以问李清照真的婉约吗？贺铸是豪放还是婉约呢？等等问题！
以下我将从两个方面介绍，第一个层面：“豪放”与“婉约”这种划分合适吗？第二个层面：苏轼诗歌应该怎么看待？
从小学到高中，语文老师多半都会跟你说“豪放”和“婉约”这两大宋词流派，然后说柳永，李清照是婉约派，苏轼辛弃疾是豪放派。然而，这个概念，真的靠谱吗？如此粗犷的二分法真的没有一点问题吗？
“豪放”、“婉约”之说最早见于张延《诗余图谱》：“词体大略有二：一体婉约，一体豪放。婉约者欲其辞情酝藉，豪放者欲其气象恢弘。盖亦存乎其人，如秦少游（秦观）制作多是婉约，苏子瞻（苏轼）之作多是豪放。大抵词体以婉约为正。”
张延的说法本来是说词的风格，而且有点简单粗暴了！到了清代王士祯《花草蒙拾》把“词体”改为“流派”，并且把李清照和辛弃疾当做了两个流派宗主，并把大约是王士祯文坛影响力比较大，这种说法哪怕到了学术界80年代依然有市场。
流派和宗主，有点像武侠小说的各种流派，每个门派武功都是独门秘籍，华山派剑宗与气宗斗个你死我活，不愿意学习对方招式，除了个别令狐冲学的气宗根基，又学会了剑宗“独孤九剑”。然而，词又何止你华山派一派呢？还有更多掌门和门派。“婉约”和“豪放”又岂能简单划分清楚各种门派和武功呢？
举几个栗子，贺铸写悼亡作品堪称婉约“头白鸳鸯失伴飞”还有“试问闲愁都几许”，这绝对是婉约词了吧！他还有《六州歌头》“推翘勇，矜豪纵。轻盖拥，联飞鞚，斗城东。轰饮酒垆，春色浮寒瓮，吸海垂虹。闲呼鹰嗾犬，白羽摘雕弓”这怎么也是阳刚气十足的词作啊！
豪放派辛弃疾《祝英台近·晚春》“宝钗分，桃叶渡。烟柳暗南浦。怕上层楼，十日九风雨。断肠片片飞红，都无人管，倩谁唤、流莺声住。”，你看看这首是婉约还是豪放？
再看看婉约派，柳永的《望海潮》“东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华”，李清照的《渔家傲·记梦》“我报路长嗟日暮，学诗谩有惊人句。九万里风鹏正举。风休住，蓬舟吹取三山去！”别说这个，李清照的诗更加大气，不过是李清照觉得“词别是一家”，所以婉约基调比较多。（至今思项羽，不肯过江东）
我们再看看“豪放”和“婉约”两个词本义，“豪放”本意是一个人行为不检点，狂放不羁那种感觉。后来，唐代司空图《二十四诗品·豪放》“观花匪禁，吞吐大荒。由道返气，处得以狂。天风浪浪，海山苍苍。真力弥满，万象在旁。前招三辰，后引凤凰。晓策六鳌，濯足扶桑。”这里豪放是一种阳刚之美诗风，而非流派划分。
宋人对苏轼的“豪放”，并非词的风格情感，而是词作不受音韵格律束缚。陆游《老学庵笔记》：“则公（苏轼）非不能歌，但豪放不喜剪裁以就声律耳。”。
豪放与婉约作为阳刚和阴柔两种方面的美，确实是两种词风格方面的倾向，但是很多词人两种倾向的作品兼具。而且“豪放”与“婉约”词作内部风格差异也是非常大的，不是简单两个词四个字能概况。再比如王国维说：“东坡之词旷，稼轩之词豪”。苏轼豪放风格词更多的是贬谪打击后的豁达，辛弃疾则是北方武人之豪迈！
说了，这么多终于，可以认真说说苏轼了，说他是豪放派，但是，来看数据，苏轼《东坡乐府》“大江东去”这一类的，大约只有二十多首，这里所有的词作则有340多首，这也是风格“豪放”吗？
我们看身边的人用外向和内向概念去看人不客观，比如，一个外向的人面对几百人的演讲也许会紧张说不出话，但，如果同样的场面，一个内向的人去侃侃而谈自己最感兴趣的东西，说不定他也会说个不停，也不怯场。谁内向？谁外向？给诗歌下这样对立的定义也会面临这样的问题。
苏轼词大概有四个阶段，苏轼大部分词作在37岁以后，1.第一个阶段就是苏轼在杭州通判阶段，代表作《浪淘沙·探春》，《卜算子》（蜀客到江南）等等，举一个代表作作为例子：《虞美人·有美堂赠述古》
湖山信是东南美。一望弥千里。使君能得几回来。便使尊前醉倒、且徘徊。
沙河塘里灯初上。水调谁家唱。夜阑风静欲归时。惟有一江明月、碧琉璃。
上片写览景兴怀。钱塘环以湖山，左右映带，秀丽奇绝。加上闽商海贾，风帆浪舶，自古繁盛。下片写有美堂上所观夜景。写的是和幕僚的友情，前人多写男女之情，这点是苏轼的创新。
由此可知，此时苏轼淡化女子色彩，主题意识加强，但是和以后风格区别还是比较明显。
2.密州，徐州时代，“诗缘情绮迷”，苏轼的词也是缘情，却不绮迷。《江城子·密州出猎》写的颇有有分武人之豪迈，《浣溪沙》（蔌蔌衣巾落枣花）又格调清新，非常有农家生活的闲情野趣。他的词从此“自是一家”。
3.黄州阶段，最被人称道的时期，他真正的超脱物外的豁达就表现出来了，比如《定风波》（莫听穿林打叶声），《念奴娇·赤壁怀古》结尾也是“人生如梦，一樽还酹江月”，这种如梦如幻的超脱物外的感觉。
《临江仙·夜饮东坡醒复醉》宋 · 苏轼
夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。家童鼻息已雷鸣。敲门都不应，倚杖听江声。
长恨此身非我有，何时忘却营营。夜阑风静縠纹平。小舟从此逝，江海寄余生。
下阕一看明明运气“背”，喝凉水都塞牙，回家家僮睡着了都不给他开门。到了下阕，“小舟从此逝，江海寄余生。”这余韵深长的歇拍，表达出词人潇洒如仙的旷达襟怀，是他不满世俗、向往自由的心声。
这些作品都能很好代笔这一时期苏轼的风格。
4.第四阶段，离开黄州以后，在中央和继续贬谪的生活，这时候，他的词风一点点回归词的传统，偏向阴柔美，有点婉约气息。
代表作《蝶恋花》
宋 · 苏轼
花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少。天涯何处无芳草。
墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄。多情却被无情恼。
总之，他的词风多变，而且不能简单用一个婉约或者豪放之类的词概括，苏轼这么丰富的人生，这么多样的生活，融汇入词里，不能简单几个词概括实属正常。
以上就是我的回答了。
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