称心常识网是易安居士，是李清照，是所谓“千古第一才女”是北宋词坛上的一首代绝唱。
网友称为照照，照姐，冠以了各种颇有趣味的名称。
我喜欢李清照的词，她是我花费了大量时间去了解的女词人，是因为其独特的性格，兼具婉约与豪放，但我也惋惜多数人在了解李清照的同时更多的去在意她的情史，因此我更想去谈谈我心中的李清照。
（参考资料：徐培均《李清照笺注》
《李清照词集》
杨慎评：“宋人中天词，李易安亦称冠绝”
王世桢：“张南湖词派有二：一曰婉约,一曰豪放.仆谓婉约以易安为宗,豪放唯易安称首.”
李清照的性格特别我以为很大一方面取决于其父李格非，李格非精通儒家经典，后被苏轼收为”后苏门四学士“且性格刚毅坚决，对少女时期的李清照形成了巨大影响，李清照对于自己的才华没有丝毫的隐晦和谦让，甚至还有非常强烈的政治胆魄。
唐朝时有位非常著名的诗人叫元结，写了一篇《大唐中兴颂》，后苏轼弟子张耒写了一篇《浯溪中兴颂》来迎和，一度引起不小的反响在当时的文坛，此时待字闺中的李清照也随即当即做出了回应，表现出严格的逻辑思维和缜密的政治眼光，“何为出战辄披靡，传置荔枝多马死”超凡的立意让后世一众文人拍案叫绝，甚至连大哲学家朱熹也不敢相信是从一个女子的嘴里说出来的。李清照的特别绝不仅仅是因为女性的身份，此时的李清照与其说是才女，更不如说是士女，在《浯溪中兴颂》中多次表达的自己锐利独到的政治眼光，“君不见惊人废兴传天宝，中兴碑上今长草。”首先就是反思原因，做出了一个深刻的检讨。
小插曲：
（我时常幻想在那个时代与易安做夫妻一定是一件幸事与趣事，每日下朝之后，看见夫人侧卧亭边，饮酒作乐，即兴赋诗，惊的荷花池中不得安宁，评古论今，荷叶滚滚浑圆的露珠，起身踉跄又去逗弄赏玩院中的海棠花，斜风细雨，卧在塌下，沉沉酣睡，咧咧清风穿过卷帘钻入屋内，却扰不醒这大宋第一才女，闲来无事，挥笔评古论今，肆意挥洒自己的想法。
不知李格非是否会因为自己有这么一个宝贝女儿而经常感到头疼呢。）
李清照与其丈夫赵明诚的感情也时常为人所诟病，新婚燕尔之时两家关系一度好转，亲上加亲，但不幸的是，后来两家的感情因为元祐党争关系而破裂，因为已经嫁入赵家，李清照才因此而幸免遇难，内心的痛苦和挣扎让她无法袖手旁观，给自己的公公赵挺之写下“何况人间父子情”希望能放过，字里行间都充满了内心的痛苦。这在当时绝对称得上是一个非常大胆的举动，但最后却也未能幸免于难。作为女儿李清照是合格的，（宋徽宗崇宁元年）
后赵挺之被蔡京排挤，赵明诚被迫离开了政治的中心，政治失意的生活似乎对这对夫妻的影响并不大，反而让双方开始了一段琴瑟和鸣的甜蜜岁月，宋徽宗大宗二年，赵明诚撰写《金石录》，夫妻之间的共同爱好让两人感情迅速升温。“怕郎猜到，奴面不如花面好”此时李清照全无了那种豪放与爽快，反而变成了一种热恋中的少女形象，尽情的展现了青春气息和新婚快乐，在金石录后序中，我们得以窥见，夫妻二人钟爱金石字画，茶余饭后比赛背书，输的惩罚喝茶，这样温馨甜蜜的生活好似神仙眷侣，重要的是二人志趣相投，一度沉迷金石字画，经常将这份乐趣延续到半夜，兴奋地难以入眠。
后来金人入侵，赵明诚惶恐弃城而逃，李清照虽然略感失望，但也没有直接的去指责，作为妻子更多的展现的是包容和谅解，写下了千古绝句“生当作人杰，死亦为鬼雄”以一种豪迈之气展现了自己的态度，“南渡衣冠欠王导，北来消息欠刘琨”体现出强烈的忧国忧民色彩。作为妻子，李清照是合格的。
前期易安天真烂漫，无拘无束，词风多为颂咏自然的美好，靖康之变是一个重要的节点，让原本活泼清丽的词风变得沉重深郁起来，多以感叹时光易逝，生命短暂，咏史怀古，失去了爱人，夫妻二人共同积攒的金石字画消逝于战火，今昔对比的风格能让人从中感到易安心境的改变，
“醉酒”和“倚栏杆”在李清照的词中又是一大特色
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
未成沉醉意先融。
忘了除非醉.
酒醒熏破春睡。
酒阑歌罢玉尊空。
常插梅花醉。
断香残酒情怀恶。
东篱把酒黄昏后。
酒阑更喜团茶苦。
花下醉赏，留取时倚阑干。
一江春浪醉醒中。
酒盏深和浅。
酒美梅酸，恰称人怀抱。
莫辞醉。此花不与群花比。
买花载酒长安市。
坐上客来，樽中酒满。
掐才称，煮酒残花。
新来瘦，非干病酒。
三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急。
（暂定19首，部分存疑未发）
酒的意象在李清照的词中反复出现，在不同时期也展现出不同的特点，大体分为三类借酒助兴 借酒消愁 借酒抒胸臆。
忧国饮酒，思夫饮酒，乐也饮，忧也饮。如“莫许杯深琥珀浓，未成沉醉意先融”《浣溪沙》是李清照作于大观元年之前，也正是待字闺中之时，“莫许”作“莫诉”许与诉形近，诉即是辞酒不饮，待字闺中青春期时的一种寂寞聊赖，不知如何派遣，琥珀是酒的颜色，让我脑海中浮现出一幅在家举着酒杯自我发泄，闲情少女的形象，到晚年酒又变成了另一种愁绪的寄托，“三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急。”
万树《词律》：观其用上声，入声，如惨字，凄字，盏字，点字，滴字，原可做平，故能协协非可泛用仄字而以去声填入也。寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚连用十四个叠字，愁闷心情也是越来越深，淡酒急风，一个淡一个急，一浅一深，更能让人感到易安生活的痛苦，金人入侵，明诚却要求自己与古董共存亡，保证自己安全的同时还要携带大量文物逃难对于易安来说实属不易。（这首词作于宋徽宗重合元年，徐培均认为作于建炎三年）
余悲泣，仓皇不忍问后事。八月十八日，遂不起。取笔作诗，绝笔而终，殊无分香卖屦之意，李清照与赵明诚的感情之深厚令人羡慕，有人说赵明诚是个渣男，婚姻本就是温馨与矛盾并存，充满了无限的意外和可能，李清照与赵明诚的疏远一方面是因为赵明诚弃城而逃的行为，也有可能是在外私养小妾，让易安伤了心，站在当时的角度来看，这一切都显得那么稀松平常。
李清照的《词论》只有寥寥几百字，却在宋代文坛上留下了浓墨重彩的一笔，认为词别是一家。
盖诗文分平侧，而歌词分五音，又分五声，又分六律，又分清浊轻重。且如近世所谓《声声慢》《雨中花》《喜迁鸾》，既押平声韵，又押入声韵；《玉楼春》本押平声韵，有押去声，又押入声。本押仄声韵，如押上声则协；如押入声，则不可歌矣。王介甫、曾子固，文章似西汉，若作一小歌词，则人必绝倒，不可读也。乃知词别是一家，知之者少。后晏叔原、贺方回、秦少游、黄鲁直出，始能知之。又晏苦无铺叙。贺苦少典重。秦即专主情致，而少故实，譬如贫家美女，虽极妍丽丰逸，而终乏富贵态。黄即尚故实而多疵病，譬如良玉有瑕，价自减半矣。
李清照认为诗和文只需要平仄就可以，但词却不止，分为宫商角徽羽，又分为阴平阳平上声去声，又分为黄钟、太簇、姑洗、蕤宾、夷则、无射这六律，还要分发音的清、浊、轻、重，词别是一家，易安的《词论》先从唐代到五代介绍了词不断发展完善的过程，甚至通过举例秦观，晏殊，黄庭坚等人，来说明他们的词所存在的不足，再次强调了词中音律的重要性，认为音律是词区别于诗和文的重要特点，“以文字为诗，以才学为诗，以议论为诗”这是宋诗的基本特点，李清照反感将诗的特点融入词中，认为词风应当迥异，追求意境混圆的整体美。音律和谐的同时看重“故实”和“铺叙”，营造词的完整性。
作为词人来说，李清照是合格的。
我个人最喜欢李清照的《凤凰台上忆吹箫》，一个充满思念惆怅的思妇，终日倚在栏杆上望眼欲穿，盼望着心爱之人能够归来，凤凰台化用了《列仙传》弄玉与萧史仙凡相爱的典故，写出了自己的孤栖之寂寞，运用了病酒和悲秋，陈德武道不是悲花，非干病酒，有个离肠难扫。甚至因此饮酒而致病，人变得消瘦。留恋于爱情的易安为此而变得憔悴不堪“新瘦”“新愁”在本就思念的愁绪上又添了一层新愁，颇有一种雨洗梨花，泪痕犹在。风吹柳絮，愁思成团之感，徐士俊评价：亦是林下风，亦是闺中秀。
此时李清照居于青州，赵明诚终日外出寻找金石字画，直呼：“休休，这回去，千万遍阳关。无论在韵味或者是感情上都属于极佳。易安对于赵明诚的挽留并没有起到实质性的效果，只能是远眺抒发自己的愁思，即使这样，也无法排解。
晚年的易安一生颠沛流离之后获得了片刻的安宁，桑榆树下感叹世事无常，也偷得浮生半日闲，经历了半生的不幸之后，心也早已变得千疮百孔，相比少女时的易安，实在令人唏嘘不已。
终年73岁，逝于宋高宗绍兴十六年。
