称心常识网网友提问：
成为一个“读书破万卷，下笔如有神”的作家是什么体验？
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【传媒阅读类话题】
谢邀。书是怎样的书，笔是何种的笔？杜诗的本意，依我的理解——神就神在，世事洞察，透过现象，看到本质。我参加最庞大的文字编纂工程莫过于任：中国红十字会总会赴广元工作组组长后，又任中国红十字会总会汶川特大地震抗震救灾志编纂办公室主任——负责《汶川特大地震抗震救灾志》的实施和推动，也就再次深入四川，先成都，再广元，以至于汶川、北川、青川都踏遍，更是自然地拜谒过杜甫草堂??这是难得的学习和考验??
与广元市委市府领导与瑞士驻华大使
当时，为了认真落实由国务院批转的、全志编委会制定的《〈汶川特大地震抗震救灾志〉编纂工作实施方案》，保质按时完成编纂任务，做好三项（1.收集资料、编写长编；2.对应全志办、党政军及社团各承编单位《汶川特大地震抗震救灾志》十一分卷的入志出书；3.编纂《汶川特大地震抗震救灾志·中国红十字会卷》并出版发行）编纂工作，特将《〈汶川特大地震抗震救灾志·中国红十字会卷〉的篇章节目总体设计（初稿）》转发给全国。
查看灾情在红光乡
于是，一份《〈汶川特大地震抗震救灾志·中国红十字会卷〉的篇章节目总体设计（初稿）》，已经中国红十字会总会机关各部处负责人会签、呈报会领导阅批后同意，可以此为依据，作为基本框架，责任落实到人，分配供稿和撰写任务。这份“篇章节目总体设计”还向国家汶川特大地震抗震救灾志编纂委员会办公室的工作人员和专家咨询请教过，均得到了首肯，他们表示可行。但这不是定稿，伴随编纂工作的进程可增删和改动，请各参编单位履行编纂职责时多提建议和意见。
《汶川特大地震抗震救灾志·中国红十字会卷》的篇章节目总体设计（初稿）
目录（从略）
《汶川特大地震抗震救灾志》书影李又然：《“安得广厦千万间”》
思索永恒的东西吧，你也就是永恒的了。
——罗曼·罗兰
一千二百年前的一个秋天，八月，狂风卷走了成都草堂上的几层草，这屋就漏了，风灌进去；夜里又下雨，水滴进去；应该干的地方都湿了，床也湿了，被也湿了，而雨还是止不住。本来“不眠忧战伐”而失眠的，这一夜，我们的诗圣就更睡不着了。他缩在淋湿的像铁一样冷的破被里冻着；他的妻儿也都冻着了。他“中夜（起坐）万感交集”，他想到（他常常这样想到）、他看见（他有心灵的慧眼）像他一样苦的人是无数的，比他还要苦的人是无数的；怎样才能使他们和他们的妻儿不再受冻挨饿呢？??
《茅屋为秋风所破歌》就是在这样的情景、这样的心境里产生的。这是一篇圣洁的诗，使人圣洁、使诗圣洁。
每个人都应该选一部诗；每部诗选都必须有这一篇。
八月秋高风怒号，
卷我屋上三重茅；
茅飞渡江洒江郊——
高者挂罥长林梢，
下者飘转沉塘坳。
秋天空气清爽，天显得特别高，风从高空中狂吹下来，不但卷走屋上茅，恐怕也摇撼了茅屋——所以杜甫希望“大庇天下寒士”的“广厦”不但“千万间”，而且“风雨不动”的。
风没有颜色和形状，我们从震动、飘荡??看见风。我们从“茅飞渡江”，飞得那么远，看见风烈，从“三重茅”，卷去这样多，看见风大??
几乎是平铺直叙的，可是气氛已经这样浓了，使人看见风大，又仿佛听见树枝折断；使人感到穷人又将受风雨之灾。
发现风卷屋上茅，杜甫扶着竹杖走出草堂，他想把茅捡回去。可是茅一直飞过江了，在空中旋转、飘散，落到地面的沉进了低洼的水塘，飞得更高、在长林之上、挂住了树梢的，就纠结在那里了；还有许多洒满了江郊，可以捡回来再铺到屋顶上，可是
南村群童欺我老无力，
忍能对面为盗贼，
公然抱茅??
（这些洒满了江郊的茅）
??入竹去
了。——他隔江喊他们放下，不要抱走，可是他
唇焦口躁呼不得，
他就只得从江边
归来倚杖自叹息！
他叹息什么呢？照字面讲他就是叹息“群童欺我”，正像仇兆鳌说的“此叹恶少凌侮之状”。
杜甫“??扑枣任西邻”，他还“捡穗许村童”，他对儿童当然是慈爱的。他在诗里——而诗是诗人的最高的行动，就像外科医生的手术、将军的战绩——好多次关心他们。他这里，说这些“公然抱茅”奔进竹林中去了的儿童“为盗贼”，顶多一时生气冲口而出的，不像“所忧盗贼多，重见衣冠走”（走散、避难）才真地骂盗贼，沉痛而憎恨的。可是恶劣的少年儿童是有的，我们的街上有，杜甫的“南村”中一定有；甚至他被“凌辱”恐怕已不止一次了，所以他骂他们也应该，不损伤他的慈爱，倒更引起我们同情的。我们都爱儿童，可是我们自己就有经验，能体会：谁都厌恶过儿童——那种实在太恶劣的。
但是字面只是字面，儿童总是儿童。字面像波浪，淹没海底宝藏。而儿童的过失都和游戏与好奇分不开；他们即使真犯罪，罪也在大人身上，因为他们的最独特的“罪恶”也包含模仿大人的成分在内。杜甫从江边“归来”，他立在草堂前，远望“漠漠向昏黑”的“秋天”，倚着竹杖自叹息，——他到底叹息什么呢？就只因为“群童欺我”么？这顶多像秋风吹破茅屋，引起他感慨，绝不能使他念念不忘的。他叹息的是——我认为可以这样讲的——一生想“一洗苍生忧”，可是“只今倏忽已五十”（这篇诗大概公元761年正是他50岁那年写的），“缓步仍须竹杖扶”，竟已“老无力”，“无力整乾坤”了。
杜甫有时骂真的盗贼（我们上面举过例），有时同情所谓盗贼——“盗贼本王臣”，反对帝王骄奢淫逸，要他们“行俭德”（“不过行俭德”），不再横征暴敛逼良民（“王臣”）铤而走险。“忍能对面为盗贼”呢，就只是说说而已了。他忘不了的是“兵革既未息，儿童尽东征”；他“如听万室哭”的是“况闻处处鬻男女，割慈忍爱还租庸”??
“归来倚仗自叹息”的叹息，可能也是“穷年忧黎元（无时不先天下为百姓而忧），叹息肠内热”的叹息，不是别的，至少主要是为此而发的叹息的。伟大诗人随时吐露芬芳的气息，就像钢琴鸣奏总是动听的，即使弹错了也不失其美妙动人的音响效果。
相应地，“唇焦口燥呼不得”一句也可以有两种讲法。一、“唇焦口燥”，是“呼不得”（喊也没有用）的结果；二、“唇焦口燥”是“呼不得”的原因，“呼不得”是喊不响。杜甫“巴蜀来多病”，他“坐卧只多少行立”，可能本来就“唇焦口燥”的，那天江边风又大，所以他“喊不响”。
俄倾风定云墨色，
秋天漠漠向昏黑；
布衾多年冷似铁，
娇儿恶卧踏里裂；
床床屋漏无干处，
雨脚如麻未断绝；
自经丧乱少睡眠，
长夜沾湿何由彻！
（假如只写到这里为止照样是一篇动人的诗。——“何由彻”，怎样才能熬到天明呢？——“恶卧”，是睡相不好；“踏里裂”，踢破被里子。孩子因为又冻又饿，睡不安稳，这才睡相不好的；这被铁一样冷，又纸一样脆，所以踢破了。）
八月已经夜长日短，又刮了一阵狂风，又有下雨的征象——“云墨色”，天就不觉无声无息地暗下来、低下来，很快就又是“长夜”了。这给人的感觉是寂寞凄清，心情好的人也会有所感触，何况杜甫本来就感慨万千的。我们不知道他一家大小有没有吃饱饭，即使景况比在同谷县时好些。不再“男呻女吟四壁静”。恐怕点灯的油也是没有的。又冷又饿又黑，只得都睡下，想暖暖身体；可是更冷（也就更饿）了；屋漏偏逢骤雨降，“床床”（每只床）都淋湿了。没有干的地方了，而“雨脚如麻未断绝”。——“断绝”的是“厚禄故人书”（厚禄古人书断绝，恒饥稚子色凄凉”）。
“吾道属艰难”（意思是说像我这样正直做人，本来要困顿一生——“我辈本常贫”的），自己没有什么，可是妻儿呢？就让他们总是“色凄凉”吗？再“入门闻号啕，幼子饿已卒”吗？应该关心的不仅只是自己的妻儿，还有无数同样可怜、更加可怜的??
高贵的心灵产生伟大的愿望：
安得广厦千万间，
大庇天下寒士俱欢颜，
风雨不动安如山！
可是什么时候这千万间广厦才高耸着出现在我眼前，来“安如山”地“大庇天下寒士”，使他们都笑逐颜开呢——
呜呼？何时眼前突兀见此屋？！
自己受苦希望别人幸福；只要“天下寒士”——“四海赤子”（王荆公语）幸福，只要“见此屋”（此屋出现），那就
吾庐独破受冻死亦足！
这是舍己为人（不但推己及人）光芒万丈的精神，“顾惟蝼蚁辈（小人们），但自求其穴”，刚好是对照，暗淡无光。
这种精神又不是“茅屋为秋风所破”了才有的，写《凤凰台》时早已象征地宣示出来：“我能剖心血，饮啄慰孤愁！”
除非因为世界上还有痛苦的人才痛苦，人不应该再有别的痛苦；必须每天都快活，因为每天都接触人，给人影响的。不要想得到什么，应该只想怎样献出自己去??。这些最难做到，可是我相信，多读这种诗，真正读懂——就是说影响了行动——的时候，一定会有帮助??
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读书你也可以不破万卷也能够下笔有神。读书首先选择自己喜欢的书读。喜欢的作家，喜欢的类型，喜欢的语言，喜欢的风格，对症下药投其所好，这样有的放矢的读书反而会增加兴趣，有兴趣有准备的读书效果和范范的乱乱的看似铺的面很大，精读的书少而又少，那样你就会一无所获。
由此可见读书最好是从爱好出发，喜欢出发，那样就会读的进去，有所收获。当你在读书中获得了前所未有的收获，你的写作兴趣也就自然而然产生。有了兴趣离你写出好作品就不远了。
读书只是一方面。要想下笔有神，还有生活积累。有了生活加上读书积累你才会下笔有神。所以生活体验和生活积累和博览群书是密不可分的呦。你可以尝试一下，把这三样很好结合的效果是不是可以做到下笔有神。
其他网友回答
读书破万卷，下笔如有神“，这就看你读的是什么书。如果要做一个优秀的作家，就必须读优秀的书，国内国外能找到的经典名著都尽量去读，有些书暂时可能看不懂，但是放一段时间，到了适当的时候，可能就看懂了。除了文学名著，历史，哲学，美学，甚至医药书也多少都要读一些。
贾平凹曾经说过，他一般不看省级文学刊物上的作品（大意），因为一个作家，读书的目的是提升自己的写作能力。读那些普通的作品，对于想提升写作能力的作家是没有什么用的。必须读全世界最好的作品，才能给自己启发。你读书多了，提笔写起来，那些优美的词句就会源源不断地涌到笔下。那些优秀作品的长处，是可以潜移默化给你的，这是不知不觉的影响。
当然，也不是说书读多了，真的就能写出好的作品，能写得有如神助那么容易、那么快。这其实跟人的悟性是相关的，也跟个人有没有写作的才能有关。还跟年龄有关，随着年龄的增长，无论读书和写作的速度都降低了很多，甚至到了十年磨一剑的程度。
这时候，有可能是你比以前更成熟了，对自己要求更严苛了。所以写作的速度不是衡量作家才能的唯一标准。就像曹雪芹一生只写了一本《红楼梦》，陈忠实短篇、中篇小说、散文很多，但长篇小说只有一部《白鹿原》，但就是这一部《白鹿原》，奠定了陈忠实在中国文坛不可动摇的大家地位。所以，作品的多少，跟作家是否优秀没有关系。
其他网友回答
会很爽、很享受！
一个具备了“读书破万卷，下笔如有神”的作家是具备了专家级别的好作家，当他写作时，文思泉涌、如有神助，和任何一个行业里的精工巧匠一样只觉作品呼之欲出，动静皆是游刃有余，怎么会不酣畅淋漓、愉悦无比？
所谓干一行、爱一行、专一行，作家这个行业就是需要懂人性、悉世态、专技能，而这些除了生活积累、个人阅历，读万卷书就是捷径。有了这些，才有下笔如有神的享受和畅快，才可能有好作品。
愿有更多这样可以享受此种感受的作家出现，愿有更多撼动人心的好作品出现！
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左右逢源。
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