称心常识网网友提问：
崔颢的《登黄鹤楼》没多高水平，是因为李白的两句诗而爆红的吗？
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崔颢的登黄鹤楼，没多高水平，是因为李白才红的，笑话！那咱们就说个故事吧，这个故事是听来的 ，具体是什么样，大家别当真。李白家特有钱，这人喜欢游山玩水，哪都爱去，这一年的湖北武汉长江边上有一座黄鹤楼，每天来这里游玩赏景的人都络绎不绝，一个书生打扮的中年人分外出众，只见他长的仙风道骨，柳眉细目，风度翩翩，仿佛神仙附体，大家一定猜到了，这个人，不是别人，就是另高力士脱靴的，大名鼎鼎的诗仙李白。李白信步走上黄鹤楼，这黄鹤楼本是三国时代，休的一个瞭望楼，大概是观察敌情用的，听说李白要来，早有文人墨客准备好笔墨纸砚，邀赌一眼诗仙的杰作，有一个老者还不时地露出一脸的坏笑，李白上了黄鹤楼，万里长江，一望无际，黄鹤楼魏然耸立，诗仙诗意满满，老者深鞠一躬，说到，李大学士，请赐墨宝，李白说，不敢，献丑了，拿起笔来就要往墙上题诗，抬头一看，墙上已经有了写好的一首诗。昔人已乘黄鹤去，，此地空馀黄鹤楼，黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠，晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲，，日暮乡关何处是，，烟波江上使人愁。崔颢题，李白瞪大眼睛，看了半天，说崔颢？何许人也，众人都说不知道，李白叹了口气，又点了点头，默默的把笔放回原处，随口说了一句，眼前有景道不得，崔颢题诗在上头，然后又信步走下黄鹤楼，众人道，咦，怎么走了，还没题诗呢？老者笑道，想不到还有人超过诗仙了，老者也知道崔颢的诗好，就是想看看李白怎么样收场。按说故事到这里就结束了，不过还想插上一笔，崔颢的这首诗确实好，是吊古伤怀之作，凤去楼空，感慨万千。李白感觉再写什么也是多余。李白是谁，诗仙呐，心里这个不服气，后来又去了金陵，看见了凤凰台，又一次诗情满满，大笔一挥，凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流，吴宫花草埋幽静，晋代衣冠成古丘。三山半落青天外，二水中分白鹭洲。总为浮云能避日，长安不见使人愁，写完把笔一扔，长出一口气，终于有一首诗可以和崔颢一决高下了，李白的这首诗是不是超过了崔颢，我不知道，还是留给读者决择吧！
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崔颢的黄鹤楼，水平是很高的。崔灏写此诗的时候，格律诗还没有真正形成，不能以后形成的格律来匡正崔颢的诗合不合手格律要求。崔颢写出了黄鹤楼的由来，黄鹤楼的美景，以及登临黄鹤楼而生发的感慨。诗成之后声名远播，诗仙李白闻听之后登楼观赏，一时却写不出高于崔颢的诗来，只好作罢。＂眼前有景道不得，崔颢题诗在上头。＂话虽这么说，但诗仙李白肯定心里不服，后来在南京凤凰台题诗一首，说实话，这首诗其实是模仿崔颢，其格调还没有崔颢诗高，也可说是诗仙之败笔。
＂有心栽花花不发，无心插柳柳成荫。＂后来，李白在黄鹤楼送朋友孟浩然到扬洲去，写了一首《黄鹤楼送孟浩然之广陵》：“故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬洲。孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。＂这一首诗，拓展了黄鹤楼的视野，把黄鹤楼带入了一个更宽阔的境界，从此黄鹤楼就在文人墨客心中耸立起来。
这两首诗，互有格调，相得益彰。
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谢邀。据说，李白到了天下三大名楼之一的黄鹤楼，也想写点什么，可一看到崔颢的诗，便扔下笔，感叹到，“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头”。崔颢的诗，有没有这样厉害，难道是因为李白的这两句话而爆红的吗？崔颢的诗到底怎么样？原诗如下：
昔人已乘黄鹤去，此地空馀黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是，烟波江上使人愁。其实，崔颢的这首诗，本身就很牛，历来受到极高赞誉，绝不是因为李白这句话而出名的，况且，李白写的《金陵登凤凰台》，同样的题材，气格和表情达意上，确实难以企及。
宋代的古诗评论家，严羽在《沧浪诗话》中说，唐人七言律诗，当以崔颢的《黄鹤楼》为第一。
清代的诗评家，沈德潜更是推崇备至，他是这样赞扬的：《黄鹤楼》，意得象先，神行语外，纵笔写去，遂擅千古之奇。沈德潜这句话总结了这首诗的独特之处。
其一，这首诗以“意”胜，借凭吊胜迹，表达了诗人时光易逝，白云苍狗，世事苍茫，神仙不可期的独特的生命体验。
如果拿格律来衡量，它并不协律，前四句是一首古体诗，甚至出现了三平调，后四句才是律绝。但古人强调不以词害意，写诗以意为主。
这就是沈德潜评价的“意得象先”，“神行语外”。也就是说，我们从字里行间能体会到诗人的精神活动，能领回到诗人从眼前的形象，所体会到的高质量的生命体验。
前四句紧扣题目，写诗人登楼仰望，两个“空”字，蕴含丰赡。
人生苦短，倏然间，崔颢已到暮年。他游历名山大川，明显带有寻仙访道的愿望。他在游历华山时曾写到“借问路旁名利客，何如此地学长生”。他何尝不希望遇到一位鹤发童颜，衣袂飘飘的修道之人，为他指点迷津。
可令他失望，登上黄鹤楼后，里面空荡荡的，什么也没有，只能感叹，仙人已去，此地空空如也，放眼天外，只有千百年来，依然不变的悠悠白云。诗人不尽的落寞，惆怅，尽隐其中。正是：叹宇宙之无穷，感人生之无常。
后四句，写诗人俯瞰胜景，思乡之情，油然而生。
不见仙人，只能回到现实中，低下头，饱览江畔美景。阳光下，汉阳的树木蓊蓊郁郁，鹦鹉洲上，芳草萋萋。然而，斜阳余一寸，禁得几消魂，马上，暮色四合，烟波苍茫，一天又要过去了，哪里才是我的归宿呢？
其二，这首诗在结构上，起承转合，富有特色，也是其成为千古绝唱的原因。
律诗的首联要“破题”，颔联要如骊龙之珠，抱而不脱，承接前面的“破题”，颈联，应如疾雷破山，使观者惊愕，使文势波澜起伏，扣人心弦。尾联应如豹尾绕额，很好照应开头，这首诗的结构也达到了炉火纯青的地步。
结束语：可见，这首诗有感而发，自然宏丽，气格超然，很多选本推举它位于七律之首，绝不是凡凡之作。
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崔颢的“黄鹤楼″艺术上出神入化，被后人推崇为题黄鹤楼的绝唱，正因诗好，才有元人辛文房《唐才子传》中说李白登楼欲赋诗，因见崔颢此作，为之敛手，说”眼前有景道不得，崔颢题诗在上头”，传说或出于后人附会，未必真有其事，但李白两次以此诗格调作诗，可是确有此事，如写的《鹦鹉洲》与崔诗如出一辙，而《登金陵凤凰台》则明显摹学崔诗，李白始终想写一诗与崔诗较高下，《登金陵凤凰台》就不亚于崔诗，且意境更深，或许李白的这些作为帮助提高了崔诗的影响，但若崔诗水平不高，李白断不会如此这般。
黄鹤楼因在武昌黄鹤山(又名蛇山)而得名，又有仙人子安乘鹤过此和费文袆驾鹤到此的传说，崔诗借传说落笔，仙人跨鹤本属虚无，诗人以无作有，说它一去不返，有岁月不在、古人不可见之憾，仙去楼空，唯白云悠悠千载，表现世事茫茫之慨，写出登楼人的真情感受，前四句随口而出，一气旋转，气势奔腾，顺势而下。后四句写楼上所见所感，从看汉阳城到鹦鹉洲，引发乡关何处、归思难禁的心绪，末联写烟波江上日暮怀归作结，使诗意重归诗开头那种渺茫不可见的境界，回应前面，有开有合，符合律诗的法度。
孔仲起画黄鹤楼
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不知道你所谓的水平是指什么，是崔灏的名气，还是诗的艺术水平；是诗本身水平高而出名，还是因李白题的”眼前有景道不得，崔灏题诗在上头”而出名。这首诗大家都熟悉，录之如下:
黄鹤楼 (崔濒)
昔人乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲
日暮乡关何处是，烟波江上使人愁
一、这首诗意境空旷、悠远，充满落寞和忧伤。
通过一个典故的叙述，表达了作者的落寞和忧伤。黄鹤已离去，黄鹤楼中无黄鹤，空留忧愁在心头。作者来到黄鹤楼，看到了雄伟的建筑，看到蓝天白云，萋萋芳草，落日余晖。夕阳西下，断肠人在天涯。想到悠悠千古，多少兴亡之事；看到江面烟波浩渺，夕阳迟暮，不由动了思乡之情。一人在外，孤旅寂寞，易动离别之情。更让诗人动情的还是悠悠不尽千古情，多少历史往事如历历的汉阳树，萋萋的鹦鹉洲，清晰可见，让诗人浮想连篇，心潮起伏。
二、这首诗尤如一幅美不胜收的画卷，千百年来受过多少文人雅士的赞叹，甚至让大诗人李白望诗兴叹，怅然离去，不敢题诗半句。崔灏这首诗不因李白而红，也不会因李白的一句活誉满天下。
南宋著名的诗沦家严羽，在他的《沧浪诗话》中，对这首诗竭力推崇。他说，”唐人七言律诗，当以崔灏黄鹤楼为第一。”简直是推崇备至。说明这首诗在文学史上地位之高，盖过杜甫，胜过李白。
当然，严羽此论是一家之言，李白、杜甫的诗仙、诗圣的大诗人地位无人能憾动。说句题外话。
李白见了崔灏的诗，不敢再题，写了一句”眼前有景道不得，崔灏题诗在上头。”是否确有其事，不得而知。但李白到过黄鹤楼却是无疑的，没有题诗也是无疑的。他也写了几首与黄鹤楼有关的诗，其中我们最熟悉的”故人酉辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。″写了黄鹤楼但只是从侧面来写。
三、崔灏的黄鹤楼，其在诗坛的历史地位不可抹杀，也无人能憾动。但何一个伟大的诗人，都不可能用一首诗定鼎天下。
严羽的诗话里对黄鹤楼评价之高并不让人意外，这首诗也当得起最高评价。正因为这首诗达到很高的艺术水平，李白才仿照其韵律写了”登金陵凤凰台″三山半落青天外，二水中分白鹭州”也同样成为千古名句。
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