称心常识网网友提问：
如何写好一篇短篇小说书评？
优质回答：
这个问题看似简单，其实一点也不简单。所谓“杀猪打豆腐，称不得老师傅”，何况文学评论包括短篇小说评论本身就是仁者见仁智者见智。我过去年轻时虽也发表过不少短篇小说的评论，但至今谈不上什么经验。如果不避浅陋要回顾总结一下，似乎可以从三个层面去作评：
第一个层面是最难的，叫知人论文。文学是人学，作家最得心应手的是从自身经历中发掘题材。因此，要评论一个短篇小说，先要对作家的身份，经历，兴趣，文化影响等有深入的了解，这样才能更好更全面地把握和分析小说的人物形象、写作特点及社会意义，帮助读者更好地理解小说，品味小说，也可以从立意、结构、技巧等方面和小说作者沟通和商榷。
第二个层面就是知文论文。即使对作家不是很了解，也可以通过小说中的故事情节、人物描写、语言风格等，用自己的学识和理解来评价作品，也可以给读者阅读和理解小说作出相应引导，当然也可以和小说作者分享自己读后的感觉。
第三个层面就是特色点评了。可以抓住一两点而不及其它，比如人物塑造的社会意义，叙事语言的独特风格，与同类型特色描写的纵向传承或横向比较等。这类点评也很受广大读者甚至小说作者本人的欢迎。
当然，小说评论包括短篇小说的评论更多是让社会更好更快地了解和关注到所评之作。除了反馈快以外，因为短篇小说篇幅短小，主要围绕一两个人物，而且故事情节没那么复杂，所以对短篇小说的评论还应该是篇幅相应短小，能抓住一两个重点进行分析评价，切记行文活泼精练且针对性强，尤其是要有一己之见，不能人云亦云。
上述三个层面，可以全面铺开写成比较系统的评论，也可以从某一个层面写深写透。别看一个短篇小说的评论，要写好还是要下足功夫的呢。浅陋之见，仅供参考。
（我在1983年发表小说评论的刋物之一，第64页发表我对获奖短篇小说《新浴》等的评论）
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谢邀。
写书评也有些年头了，但第一次在头条上回答相关问题。
关于写书评这件事，以前我的理解是让读者看了你写的评后更想去看书，但现在我的理解是书评是帮助读者更深度去理解一本书或者一篇小说。
短篇小说，不同于书。篇幅小、结构完整、表达思想明确是短篇小说的特点。但无论是哪一类的短篇小说，我们写评都不能只停留在表面。只有写出有深度有思想的书评，才算是真正看过这篇小说，才能给读者再读完这篇小说后又有另外一种不一样的思考；或者在读这篇小说前，因为你的评能带着思考去理解这篇短篇小说，而不是只停留在看故事上面。
言归正传，如何写评？首先，要有作品本身的东西；其次，要有你的干货思想。所谓“看山不是山，看水不是水”。
你的书评中原本是写的“山”，但却又能让人看到“山”的本质的时候，那你写的评就成功了。这个核心，适用于所有的文字类长评。
平时，我们多接触干货类的书、文学类的书。那短篇小说是讲故事的，讲人生经历的。我们就可以从主角的角度去解析，从人物动作的视角去解析，从叙事方式的角度去解析。
要知道，构成一部成功的短篇小说，所需要用到的元素太多了，甚至你还可以从事态中的心理内核去解析等等。
只要记住，你写的评不是在梗概，不是在复述，而是能够带给读者以小说之外的，又与小说有着千丝万缕联系的视觉体验，那么你写的评就是成功的了。
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谢邀。前辈们已各抒己见，我在此仅表达一下个人的拙见吧。
说实话，比起短篇，我更偏爱阅读长篇小说。小说的核心是塑造人物，而短篇往往受限于篇幅，人物形象一般难以刻画得很丰满，因而短篇小说的创作重点应该是在短小精悍的故事中，①表达深刻的思想和理念，或者②反映社会现象和复杂人性。
由此，如果要写短篇小说的书评，我也会着眼于以上两点，所以在选取短篇的时候，也会评估作品的思想深度，或者其反映的现象是否具代表性。
比如芥川龙之介的短篇，他擅长捕捉人性微妙的瞬间，光凭这一点，就有比较大的空间可以拿来做研究和发挥。
比如欧·亨利和马克·吐温的短篇，他们擅长讽刺社会的丑陋现象，写书评时非常适合做适当的延伸和发散联想。
还有一些作家本身是擅长写长篇的，只是偶尔写一下短篇，但不时也有一些优秀的作品。比如马尔克斯的《礼拜二午睡时刻》，这是我读过的人物塑造最优秀的短篇，颠覆了我对短篇“人物塑造不够味儿”的固有想法，非常值得探讨的一部人物佳作。
至于写作的方法，我认为短篇长篇的书评写法差别不大，写任何书评的前提是你对自己阅读的书籍或内容要产生感悟和思考，如果读完后一点想法也没有，那最好还是不要选取这本书或这篇小说来写评价了。
而我认为，短篇小说书评的不同之处，只不过是写作重点的迁移，即把少一点笔墨放在小说的故事或人物上，把多一点笔墨放在小说所表达的内涵、自己的想法，以及内容的延伸上。
以上希望对你有帮助。
我是爱读书的大翎，关注我的头条号，一起来分享阅读的乐趣。
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先认认真真地读进去、读透彻了，然后泡杯茶啜着，静静地坐那儿就这篇小说想俩小时，然后嘛，想到什么就写什么，保证一鸣惊人！
其他网友回答
短篇小说如何写好，真不是个简单的问题。
而要明确的是，在国内一般2万字以下是短篇小说，2-6万字是中篇。国外好像是4万字以下都算短篇。我们这里主要谈篇幅为2万字以下的小说。
我从两个方面来归纳总结。
第一，从技术上说。
1短篇小说和长篇不同，短篇主要是 “灵感型”和“激情型”创作。
也就是我们经常因为某个“灵感”，
因为想要写出某一段话，
因为想要塑造一个人物，而决定创作一个故事。
整个故事，在创作初衷上是为这“某一段话”“某一个人”“某个灵感”而存在的。
我个人的《三国兵器谱》系列就是激情创作，一晚上写一个1万字的故事，创作不过夜。这也是初学者经常做的事。
2创作之前，有一些必要的准备。
主要表现在，在创作之初就要对整个故事有所把握。
比如需要几个人物角色？比如故事的结尾是怎么样的？比如开篇第一个镜头是怎么样的？
知道开始与结果，知道自己需要的人物，这是短篇小说必须要有的“创作准备”。
3创作前，要做简单的故事梗概。
在你完成上文说的“创作准备”后，写一个大约500–1000字的故事梗概，会解决你们很多后续问题。
比如，有很多人2万字的故事写到3千字就写不下去了。这大多数是没有做故事梗概的原因。
有不少作者，对我说的这些并不是很上心。但他们的确会遇到各种问题。
我想说，作者各自的天赋不同，决定了各自创作的方式。有些才华横溢的可以把一两万字的故事一挥而就。而很多人是做不到的。
用激情和灵感来支撑小说创作当然好，但如果不能一气呵成的写完一个故事，那就需要多一些技术上的支持。
4字数分配，按1：3：1来分。
即开篇内容1，事件过程3，结尾1。从1万字的故事来说，就是2000字开头，6000字过程，2000字结尾。
这个分配 比例是用于经典结构的。并不是说所有小说都要这样。但是作为初学者，或者说，对自己的故事叙事并不熟练的作者，是一个不错的选择。
然后，为何要这样。这个字数总结，我们是借鉴与剧本创作。
一部经典电影时间为120分钟。30分钟开头，60分钟过程。30分钟结尾。大家可以注意下，经典电影的场景安排，看是不是这样。前后误差不会超过10分钟的。
例子：大卫芬奇的经典悬疑电影《七宗罪》。
5不要纠结人物的脸谱化。
脸谱化其实是小说创作最难解决的。尤其是类型小说，本身追求的是情节的推进。人物脸谱化，可以便于构建情节。而短篇小说因为字数限制，你很难给一个人物增加特殊情节，来构建他的内外人生。短篇小说无法面面俱到。
小说主角天然值得我们关注，这个问题可能还能解决。如何避免配角的脸谱化，则是所有人都会面对的问题。用一句话，一个场景来塑造一个配角，是很难的。
但是并不用太过担心，因为小说是不可能完美的。只有在我们不断积累文字和生活经验，人物素材后，才能让我们的配角褶褶生辉。
只要一直在写，每次写好作品后，能多思考多积累，你会越来越好的。
多思考会让你慢慢形成自己的风格。
以上5点是短篇小说，技术上说的，关于短篇小说的创作。
第二，我们从作者自身角度谈关于小说创作。
其实这并不仅仅适用于短篇小说，也适用于长篇小说。
我们为何要写这个故事？
创作的初衷很重要。
1有人说故事要追求题材的“新”，视角的新。
其实新并不是特别重要，太阳底下无新事，我们以为的新，只是我们以为的而已。
对读者来说，他们可能看过更新，更特别的。作者要做的是表达自己的视角。
当然，求新这样的坚持仍然有其意义，因为这是对自己的“高”要求。
2小说创作必须关注“人性”。
我觉得从开始创作就带着这个目的，是很重要的。更重要的是，在创作完成后，你要自我审视是否达到了创作初衷。
如果没有达到，又该怎么办？
有时间的可以推翻再写，没有精力的可以把时间和体力用在下一次创作上。
文字是越改越好的，情节则不一定。至于小说的魂魄，则很多时候要看缘分。
尤其是短篇小说。因为篇幅的问题，常常会发生一些“一闪而逝”的事。
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