百灵谈诗：重视“虚”与“活”，共同促成诗歌的文采

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重视“虚”与“活”，共同促成诗歌的文采作者：百灵
重视文采，“虚”实结合
文采这回事，一定要重视，很多时候，读诗读的不是内容，也不是情感，而是精彩的句子。我曾说过，文采的特征是：华而不实。如果仅从内容，从情感，从一般表达，从韵律上着手，就会陷入“朴实无华”的境界，这种境界对诗歌来说，不是好事。诗歌语言艺术，追求的是虚实结合，而文采正是偏虚的，也就是说没有什么内容的内容，仅仅是语言修辞上的扭曲和变形。是的，诗歌不能太朴实，太朴实就成了大白话，太朴实就没了诗意。不是说不能朴实，而是说虚实要结合，内容和修辞要结合。没有什么重大内容和重大情感的诗，也可能是好诗，如果它有文采的话。但我并不太喜欢没有内容的诗，更不太喜欢没有情感的诗。说到底，内容、情感、韵律、意境和文采，都是诗歌的各个方面，各个方面都很重要，各个方面又都不能独立成诗。一首好诗，应是五彩斑斓的，如同春天。现代流行诗的一个重要特征，就是重文采，过于重文采，以至于忽略了情感和内容，更忽略了韵律和意境，以至于修辞扭曲到极致，让人看不懂，看了生厌。而传统口号诗、打油诗的特征，就是只有韵律，没有文采，把诗歌的观赏性降到极点，变成一种实用的、便于记忆的政治口号或思想武器。三招“活”用，巧生文采继续讲文采。上次说过一个“虚”字，今天要讲一个“活”字。活字表现在三个方面：一是表达方式的活，二是遣词造句的活，三是炼字的活。按古典诗词来说，表达方式主要是情景交融，追求意境，所谓一切情语皆景语，不着一字而境界全出。现代诗的表达方式更多样，因为现代诗更多直接抒情的篇章，为了将情感形象化，在语言表达方式上格外追新求异。以萧大师这首《暗香》为例（点击我了解完整原诗）：在遇见你的那个春天夜夜梦游玫瑰园红的花 绿的叶 尖的刺点点暗香含情怨单相思含苞待放这里的春天、玫瑰园、花叶刺、暗香、含苞都有所指，有的直接说出所指，有的不直接说出，让人去意会。这实际上也是一种情景交融，与古典诗词不同的是，古典诗词的景多为实景，而不是想像的景，古典诗词的情多含而不露，现代诗则多从情感出发，创造出景物或情感的形象性，这种形象很多时候靠文采去实现。赠汪伦作者：李白李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。以《赠汪伦》为例，前两句都是实写，后两句也是实写，但用了夸张和对比。以桃花潭水之深喻汪伦的情深，作者并不是用简单的比喻，而是用了一个夸张和对比，这样一种表达方式即产生灵巧性。文采，并不一定要创造什么新东西，往往换一种说法，用一种修辞，或巧一个字词，就达到效果了。遣词造句的活，即是修辞的灵动；炼字的活，即是用字的灵巧。我们将一句大白话变成诗，靠的是什么？靠的就是文采，让句子鲜活起来。如果说，“虚”是方向盘的话，“活”就是马达，二者共同促成诗歌的文采。看“秋风埋了初恋”这句，用一个“埋”字，将抽象的初恋，和形象的秋风结合起来，既表达了哀婉的意思，又有很强的文采性，比起直说“初恋结束在秋天”要好得多。有了马达，又有了方向盘，总还要有一个刹车。这刹车是什么？任何文学体裁，所谓修辞，所谓文采都遵循一个原则：就是恰到好处的原则。文采要恰到好处，虚实要结合，修辞和内容要和谐，语言和韵律也要一致。不是说越搞怪越好，越新鲜越好。也不是说为了一个好句子，放弃韵律。诗歌必须有韵，韵律必须一致，这是诗歌的刹车。而文采的恰到好处，又为孙悟空套上一个紧箍咒，防止他乱来。还我一个玫瑰花的春天先把今生的泪擦干玫瑰的春天，与前面相呼应。不能写成“还我一个梦里水乡”或“还我一个倾心的拐角”，前后不搭，破坏了意境，就不美了。同样的道理，“桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情”，不能写成“巍巍东海深千尺，不及汪伦送我情”，不切实际，没有选取身边的景物，就风马牛不相及了。“先把今生的泪擦干”结尾这句留有余味，也饱含深情，多少难言之痛，在一个泪字中，而今生的泪，喻失恋之苦，本是一个抽象的东西，在擦干一词的带动下，竟也变得形象起来，仿佛再次相逢，真能慰藉前缘，将失恋的痛苦一把抹去。活字和新字总是相连的。记得有位作家说过，写东西，用修辞，绝不用前人用过的。其实写东西，用修辞，难免用前人用过的，哪有那么多发明创造呢？但只要换一种表达方式，换一些字词，就产生新鲜的感觉，这也是活学活用。李清照有句“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”，据说是从范仲淹那儿拿来用的。范仲淹《御街行》有句“都来此事，眉间心上，无计相回避”。文采这个东西，区别于实话，它是偏虚的，在实话之外，创造一种艺术的美，给人眼前一亮的感觉，它不属于文字内容，而属于文字技巧。当然，技巧和内容是息息相关的，我们说过，要恰到好处。
作者简介
百灵，男，1980年生人，韵律新诗提倡人。生活在湖南西部苗族地区的大山里，笔耕二十多年，写出《情人》系列、《山海经》系列、《小荷》系列，以及各种杂诗，共计千余首。
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