鹦鹉史航：表演还是演“表”？

■ 本期轮值毒叔■
■鹦鹉·史航■
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大家好，怼傻怼坏怼鸡贼，鹦鹉史航爱谁谁。我是鹦鹉史航。
欢迎大家来到《四味毒叔》，这一次想跟大家聊一聊表演。其实很多人都在聊表演，大家都在谈老戏骨、小鲜肉、流量、炸裂、演技、我的天呢！都在谈这些。
但是，好演员郝蕾早就提醒过，炸裂并不是演技的一个标准，甚至有时候是一个反标准。
那么我喜欢的演员冯远征，他也说过一句话，他说有的演员是在表演，有的演员是在演“表”，什么叫“演表”？“演表”其实就是迎合。你觉得我该是什么样，我就给你来这个样子，对着镜头大家一起喊“茄子”，比着剪刀手，这就是“演表”。因为别人都这样，别人希望你也这样，于是你就这样。
那么我在去年参加了一个综艺节目，浙江卫视的《我就是演员之巅峰对决》。
其实我觉得更准确，应该倒过来念，绝对疯癫，不疯癫不成活。但这个疯癫有时候有效，有时候没效。程蝶衣的疯癫是有意义的，你马路上一个女的突然对着人吐唾沫，那是没意义的。虽然都是疯癫，但在《我就是演员之巅峰对决》这个舞台上，确实也是不一样。我见过有意思的，也见过让我一直在揉眼睛的，不是哭着揉眼睛，而是不敢相信我看到了什么？
我记得有一次面对某一个演员的作品，轮到我评价的时候，我说是崩溃式的表演。她演一个片段的时候，演的问题比较大。后来我就说，这是个不成熟的作品，但它是个成熟的春晚作品。什么叫成熟的春晚作品？春晚作品就是12点以前，这故事中每个人都狼心狗肺、冷面冷心，马上到12点的时候，所有人都都变得充满了爱心，眼睛里有小星星。为什么？
马上倒计时，音乐也起了，最后几句话，大家要抱在一起，随时就起范儿。这种就是春晚小品，以倒计时决定剧的高潮，特别套路。
确实，有的时候你特别喜欢的演员，像李宇春，春春她一开始演《无名之辈》的时候惊为天人。然后《中国女排》的时候，我觉得脚本有问题，但我还对她有期待，后面也见过她很有趣的表演。但是《滚蛋吧肿瘤君》，由于剧本的仓促，由于各方面的艰辛，到最后很多人都以为会开天窗，春春是以自己的责任感和意志力，强行把这戏的表演给努上去了，但却是强努上去了。
所以我说什么呢？我很心疼，倒不光是心疼，我就说这一处表演，我觉得好像看到了沙漠上的一架水车。我们知道沙漠是没有水的地方，那儿的水车它就是空转的，这就是我的一个比喻，非常心酸、非常伤感。
每个节目其实都有要你说话的时候，这个时候怎么办？尽量说比喻，我去《演员请就位》的时候，说到郭敬明老师的片段叫《我的兄弟姐妹》，里面有金靖等几个演员。金靖是很好的演员，那次演得也不够好。其他人更演的是鸡毛鸭血。上海人应该懂得什么叫鸡毛鸭血，《我的兄弟姐妹》本来是个戏很足的东西，但是兄弟姐妹4个人，如果你是绝症，我是堕胎，他是犯罪，刚从大牢里出去，他再欠了钱被人追债，每个人都带着这么足的4个戏来，那就真的很可怕了。
就像4个idol要同台拍照，要占一个c位一样，最后就把 c位踩成一个坑，所有人都掉进去。所以当时人家节目组就微信问我说，史航老师，这个你准备评价吗？我说，准备。
我想说的特简单，我说，郭敬明老师选了一段很有戏的东西，但是，他是把一只孔雀给骗到了一只抽屉里，然后把抽屉关上，而且我们在外面等着看开屏，我不认为我能看到孔雀在抽屉里开屏。
以前跟哪儿看戏，或是在地坛听相声，总要扔两个“子儿”，我们扔两句话，这个甩的不是闲话，其实也是在跟你掏心掏肺。博尔赫斯说过，没有单独存在的美学，表演也是一样，不是单独的表演美学，表演美学跟所有的心理学、社会学、行为学都连在一起。所以你要用自己的脑子去演戏，不要用辛苦来冒充勤奋。
亲爱的专业演员，表演不单是给角色注入生命，还要注入你的生命。表演是什么？歌德说，表演就是在舞台上走钢丝的人。
冯远征最近出本书叫《冯远征的表演课》，我印象特别深，一哥们说，我一条腿应该是瘸子，但我现在演着演着就忘了自己瘸。怎么办？因为这是舞台剧，就老得演这个东西，冯远征说，你过来过来，是这个靴子是吧？赶紧把鞋脱下来，冯远征拿圆珠笔扔进去，说，好，穿上走吧。他这只脚，靴子里头有个圆珠笔。不用他演，它就是瘸的。我觉得这也特别对。不是要弄高深的，非得斯坦尼斯拉夫斯基体系，布莱希特体系。
有时候帮人，有时候是救急，有时救穷，救急就这么救就行了。
但有的时候这个人说台词，他就不知道怎么用力气，冯远征说，很简单，他现在要说台词是吧？你们几个就抱着他大腿，你们就不让他走，所以这哥们使了牛劲地说：“雅典这个地方，丹麦是个大监狱！”他非常使劲，最后腿上的劲儿也忍不住变成声音的劲了，他不可能人格分裂到一方面使着牛劲，一方面发出蚊子声，所以他那时候一定就是牛的声音，这就简单的帮他完成了任务。
冯远征还说，我们北京人艺，都说的是北京话，但北京话好多不加儿话音。我当时就跟他切磋，安定门不行，对吧？崇文门、天安门也不行，再有两“门”是可以的，“西便门儿”行，“东便门儿”也行，这俩可以加儿化音。
你说怎么来的？可有复杂逻辑？我们一般说为什么呢？像“小门”，东便门、西便门、“小门”可以加上儿化音，“大门”庄重，你像宣武门，朝阳门，你就不能加儿话音。
他说其实北京人说话特别囫囵吞枣，嘴里都含着个热茄子，普通人说话也可能有这个毛病。但是我们不能这么上台，在话剧舞台上就不能这样做。
所以这一切说明，表演它还是一门课，还是要有很多提醒，不能想当然。
那么对我自己来说，我见识过很多很厉害的表演，我去跑龙套也不是为了拿这个红包，很多时候就为了我能面对很好的演员。我面对金士杰演一场，我面对李立群、韩童生演一场，我面对各种我佩服的人，比如周迅、陈建斌，我能跟他们来演对手戏。
但是我也记得小s在《康熙来了》金士杰那一期说过的话，金士杰是台湾著名的老戏骨、老演员，录到一半的时候，小s说了一句话，她说，金老师，我这一辈子最大的理想，就是不与你同台，跟你在一起太可怕了。
我呢，没有小s那么忐忑，我特别愿意跟那些伟大的人同台。但他们要节省他们的生命，爱惜他们的生命，他们肯定不愿意跟我同台。他们愿意跟更有意义的对手同台。那么只有一个办法，就是我作为一个评委，作为一个嘉宾、作为一个观众，作为一个发弹幕的人，我在看到好的表演的时候，我能及时作出反应，这也是一种遥远的同台。
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