洪厚甜：丰富的线形怎样训练

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我们需要培养的是共同的知识能力，你说老师，我都是能够入选展览的，我到你这个班上来还要从这儿做。你没有做过的都得从头来，我要检验的就是你在书法这个领域里边每一个人都需要具备的，就是阴柔和阳刚。阴柔的线条就是基准线，你做不出来你就要学，你把所有的米芾两头一按中间就是小篆，所有的唐楷中段都是小篆。
我们学习的大篆，所有的魏碑、汉碑都是大篆，就这两个系统，摩擦力越大往大篆靠近，摩擦力越小往小篆靠近，就是这个阴阳平衡。你不知道小篆阴柔的线条是什么样的，你又不知道大篆的线条是什么样的，最后你说你是书法家，那你就是江湖骗子，还有什么说的吗？不需要论证。就等于你兜里一分钱都没有，到处都说自己是企业家、银行家，你就是骗子。拿着一支毛笔，外行都说你好，内行都嗤之以鼻，你这个书法家当的很自在吗？但是这些人都有饭吃，为什么呢？
你要相信这个社会上不懂书法的永远是多数人。我希望大家不要做这种骗人的书法家，宁可这一辈子改行都不要去当那种骗人的书法家。你要当一个理直气壮的、腰杆很硬的书法家，很多人到我工作室来学习，他在当地已经是有点名气了。你们单位都说你写得好，有什么用？他们都是外行。一定是要专家说你好，不是说你展览选上了，评委里面只要有一半是外行就可以把外行选进去，把差的选进去，所以说你不要把你的命运交到评委手里，要交给书法本身。
有很多人学了很长时间的篆书，不知道学篆书是干吗的。大家想，书法这么丰富的线形靠什么来训练？一个线形的生成肯定要求丰富的技术，那么所有丰富的技术都是单纯的技巧叠加。我们在线里面加绞裹、加速度，那么不同的线形，秦小篆没有一定的速度你能够保证它的圆润流畅吗？《石鼓文》没用足够的摩擦有它的厚度吗？这些都是构成我们线条、线形非常丰富的技术元素，你不通过篆书来训练，靠什么来训练？
篆书能够非常单纯的来训练这些技术动作，多几条线，多几个技术对你应用来说是求之不得的事情。天天去写楷书、天天去写行书、天天去写草书，你这个上没有改变有什么用？你说你只能够写几个字形的能写的过我吗？能力首先表现在对线的表现力上，什么叫用笔千古不易？这就是千古不易，通过毛笔来表达情感、传递情感这是千古不易的。我给你们说过比对的方法，所有需要你加深对它字形的控制的时候，都可以通过比对来解决，我并没有说只要小篆才可以比对。
所有我教过的东西，你们在今后的学习中只要需要的都可以用上去。我希望大家有一个非常清晰的认识，第一是对线形的丰富性的表达永远是我们要追问的，第二是对线的精准表达是我们永远要追问的。在丰富和精准纯粹的这两点上就能够使线的表现力深刻，记住，一个是丰富，一个是纯粹。很多人做到了纯粹做不到丰富，很多人做到丰富做不到纯粹，我们要求大家是既纯粹又丰富，那么它的表现力必然是极其强大的。点画的形态要精度、线形要精度、结构要精度，这都是我们要求的，采取的手段就是通过勾解决字形，通过比对认识线形，通过练习掌握线形。
大家都知道我是非常明确的，我不是教你怎么参展。我们用我们理解的书法、感知的书法和我们对传统还原的技术，带领大家一起去感受书法、感知书法、认知书法，真正能够步入书法艺术的殿堂。换句话说，就是当你哪天睡醒了，搞清楚了书法是什么样子的时候，什么是书法的时候你不会骂我。
所有的理论最后全部都要落实在最具体的实践上，没有离开技术支撑的理念，反过来说也没有不需要理念支撑的技术。所有的理念最后都是要落实在一个最具体的技术上面来，落实到操作上来。你们在我这，第一，一定要清清楚楚的，就是把这个技术过程，你们看到的碑帖上一个固态的、静态的一个结果 ，我做示范的意思就是把这个生成结果的过程给你们做一个还原。就好像这儿有一瓶酒，我给你们的演示就是这个酒从粮食到酒的过程。你了解了这个过程一辈子都有酒喝。你不了解这个过程，把这瓶酒喝了就没你事了。
我给你们做的演示的过程就是这个结果是这样生成的，你们就是要在没有比我这一套办法更好的办法的前提下，认认真真的来按照我的理念去理解它。我们在设置我们工作室的教学，就是你先写什么，再写什么，最后写什么这个过程中，我们会有一个技术上的逻辑关联。你做了这个再做那个，我们是有反复的学术推敲的，不是我今天一觉醒来我们学这个学那个。
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